第1654頁
他明白馬克今天急著來找自己的原因，一定是聽說了那幾幅繪畫已經賣掉，所以急著過來聯絡。為了保持和拍賣行的合作，他已經想好，將這些古玩交給這是拍賣行運作。
第二天上午，沈瑜來到畫廊不久，就聽到坎迪絲通報，馬克帶著幾位鑑定師來到了畫廊。
沈瑜走出辦公室，看到工作人員引著請馬克和幾個人來到3樓。
馬克先和沈瑜相互問好之後，給他介紹同來的三位鑑定師。
這三位都是嘉世拍賣行的鑑定師，馬克按照沈瑜描述的古玩種類，向公司提出申請，請來了這三位。
寒暄過後，沈瑜請他們來到自己的辦公室。
幾個人一進入辦公室，就看到了一張工作檯上擺放的數件古玩。
馬克掃了一眼，這裡擺了共計有兩幅繪畫，一個銅雕塑，一個造型像葫蘆的水晶瓶，還有一套四個的銀燭台。
沈瑜示意鑑定師可以自己決定開始時間。
三位鑑定師立刻投入了工作。
沈瑜見馬克圍著工作檯走了一圈，就請他坐下喝咖啡。
馬克坐到了沈瑜旁邊，端起咖啡來嘗了一口，說道：「沈先生，恭喜您，大有收穫。」
「謝謝。」
馬克問道：「賈斯珀·約翰斯的版畫剛剛展出的時候，我來看過，可是，剛才我發現那處展位已經空了。」
沈瑜說道：「那幅畫賣掉了。」
第1269章 鑑定古玩，繪畫的估價
辦公室里，三位鑑定師正在緊張的工作。沈瑜和馬克坐在辦公椅上，悠閒的聊天。
對於馬克提出的問題，沈瑜早有準備。儘管他已經對這件事情做了保密，但是一幅原本正在展出的名家作品，迅速的被賣掉，不可能不被人知曉。
沈瑜直接說道：「那幅畫已經賣給了一位老客戶，畫廊與他有過協議，所以，這次交易算是完成了之前的約定。」
馬克問這個事情，並沒有埋怨的意思，他說道：「沈先生，那幅版畫，如果由我們嘉世拍賣行來運作，也許會賣出更高的價格。您這裡有很多優秀的藝術品，應該用來獲得更多的利潤。」
沈瑜說道：「你們嘉世拍賣行每年運作那麼多名家作品，並不缺少這一張，而且，你看看那幅夏加爾的作品怎麼樣？來自私人收藏的財產，創作於1948年。畫面右下位置馬克·夏加爾署名。尺寸：81.1 x 65厘米。而且，馬克·夏加爾委員會已經證實了這件作品的真實性。」
他從資料中，找出一份證明，讓馬克查看。
馬克看過之後，說道：「這的確是一副不錯的作品，但是，在米國市場，未必比得上賈斯珀·約翰斯的作品。」
沈瑜說道：「這一幅畫可能有特殊意義。我從夏加爾的一些資料中查到，畫家這一時期的作品中，出現了兩個重要形象，貝拉，畫家的妻子；維吉尼亞，一個外交官的女兒，與畫家關係密切。
夏加爾在戰後第一次返回毆洲時，生活的現實，永遠無法超越夏加爾圍繞妻子的記憶所創造的永恆時刻的力量，也無法削弱貝拉仍然是主要來源的意象的強度。
班傑明·哈沙夫解釋這段時期夏加爾的創作，夏加爾融合了維吉尼亞和貝拉這兩個形象，感官的和精神的，一種精神上的融合，體現在他的作品中。
西德尼·亞力山大寫道，毫無疑問，黑髮的貝拉正在潛移默化地變成更高挑、赤褐色頭髮的維吉尼亞。
這幅名為玫瑰之戀的作品，結合了夏加爾個人肖像中的兩個不同元素，概括了他對浪漫和愛情的看法：夢幻般的伴侶和濃郁的花束。這兩個主題貫穿了夏加爾的整個職業生涯，而後者很快成為描繪他和愛人的繪畫的象徵性詞彙的延伸。是夏加爾對愛的繪畫表現，對他來說，這既是動機也是主題。」
沈瑜說完，見馬克聽的很認真，就保持安靜，讓其有時間消化這些信息。
馬克把沈瑜所說信息默默記住，看到自己的同事正在鑑定另一副作品，就問道：「沈先生，那幅肖像畫是來自同一位收藏家嗎？」
沈瑜搖頭，轉移話題：「我判斷這幅肖像畫的創作時間，是1500年至1559年，是文藝復興時期荷藍畫家的傑作。我個人猜測，可能是揚·科內利斯·韋爾梅恩。
這幅畫先後被幾位收藏家珍藏，經過蒂爾－霍爾格·博切特、彼得·范登·布林克和馬克西米利安的廣泛研究，被認為是荷藍繪畫大師的作品，他們將在即將發表的一篇文章中發表他們的研究結果。
畫中坐著的人，穿著寬鬆的黑色天鵝絨外套，帶著猞猁皮領子，戴著帽子，穿著醒目的紅色襯衫，站在觀眾面前，背景是中性的灰色。他手裡拿著捲軸和手套，表明他的財富和受教育的地位。這種繪畫形式反映了畫家對荷藍以外肖像畫的了解，特別是對意呆利大師的作品的了解。
畫框上的銘文表明，這位自信的紳士是范德伯奇，神聖羅馬帝國皇帝的法律顧問。
范德伯奇出生於代爾夫特的一個富有而有影響力的家庭。他的父親是一名釀酒商，在成為代爾夫特最重要的組織40人委員會的一員之前，他擔任重要的職位。他的母親是瑪麗亞·范·桑頓，他的叔叔是德克·艾姆斯。
范德伯奇在1514年是未來皇帝查理五世的隨軍牧師，可能是在意呆利逗留之後，離家求學。1518年，他獲得了法學家學位，不久後移居巴厘。
第二天上午，沈瑜來到畫廊不久，就聽到坎迪絲通報，馬克帶著幾位鑑定師來到了畫廊。
沈瑜走出辦公室，看到工作人員引著請馬克和幾個人來到3樓。
馬克先和沈瑜相互問好之後，給他介紹同來的三位鑑定師。
這三位都是嘉世拍賣行的鑑定師，馬克按照沈瑜描述的古玩種類，向公司提出申請，請來了這三位。
寒暄過後，沈瑜請他們來到自己的辦公室。
幾個人一進入辦公室，就看到了一張工作檯上擺放的數件古玩。
馬克掃了一眼，這裡擺了共計有兩幅繪畫，一個銅雕塑，一個造型像葫蘆的水晶瓶，還有一套四個的銀燭台。
沈瑜示意鑑定師可以自己決定開始時間。
三位鑑定師立刻投入了工作。
沈瑜見馬克圍著工作檯走了一圈，就請他坐下喝咖啡。
馬克坐到了沈瑜旁邊，端起咖啡來嘗了一口，說道：「沈先生，恭喜您，大有收穫。」
「謝謝。」
馬克問道：「賈斯珀·約翰斯的版畫剛剛展出的時候，我來看過，可是，剛才我發現那處展位已經空了。」
沈瑜說道：「那幅畫賣掉了。」
第1269章 鑑定古玩，繪畫的估價
辦公室里，三位鑑定師正在緊張的工作。沈瑜和馬克坐在辦公椅上，悠閒的聊天。
對於馬克提出的問題，沈瑜早有準備。儘管他已經對這件事情做了保密，但是一幅原本正在展出的名家作品，迅速的被賣掉，不可能不被人知曉。
沈瑜直接說道：「那幅畫已經賣給了一位老客戶，畫廊與他有過協議，所以，這次交易算是完成了之前的約定。」
馬克問這個事情，並沒有埋怨的意思，他說道：「沈先生，那幅版畫，如果由我們嘉世拍賣行來運作，也許會賣出更高的價格。您這裡有很多優秀的藝術品，應該用來獲得更多的利潤。」
沈瑜說道：「你們嘉世拍賣行每年運作那麼多名家作品，並不缺少這一張，而且，你看看那幅夏加爾的作品怎麼樣？來自私人收藏的財產，創作於1948年。畫面右下位置馬克·夏加爾署名。尺寸：81.1 x 65厘米。而且，馬克·夏加爾委員會已經證實了這件作品的真實性。」
他從資料中，找出一份證明，讓馬克查看。
馬克看過之後，說道：「這的確是一副不錯的作品，但是，在米國市場，未必比得上賈斯珀·約翰斯的作品。」
沈瑜說道：「這一幅畫可能有特殊意義。我從夏加爾的一些資料中查到，畫家這一時期的作品中，出現了兩個重要形象，貝拉，畫家的妻子；維吉尼亞，一個外交官的女兒，與畫家關係密切。
夏加爾在戰後第一次返回毆洲時，生活的現實，永遠無法超越夏加爾圍繞妻子的記憶所創造的永恆時刻的力量，也無法削弱貝拉仍然是主要來源的意象的強度。
班傑明·哈沙夫解釋這段時期夏加爾的創作，夏加爾融合了維吉尼亞和貝拉這兩個形象，感官的和精神的，一種精神上的融合，體現在他的作品中。
西德尼·亞力山大寫道，毫無疑問，黑髮的貝拉正在潛移默化地變成更高挑、赤褐色頭髮的維吉尼亞。
這幅名為玫瑰之戀的作品，結合了夏加爾個人肖像中的兩個不同元素，概括了他對浪漫和愛情的看法：夢幻般的伴侶和濃郁的花束。這兩個主題貫穿了夏加爾的整個職業生涯，而後者很快成為描繪他和愛人的繪畫的象徵性詞彙的延伸。是夏加爾對愛的繪畫表現，對他來說，這既是動機也是主題。」
沈瑜說完，見馬克聽的很認真，就保持安靜，讓其有時間消化這些信息。
馬克把沈瑜所說信息默默記住，看到自己的同事正在鑑定另一副作品，就問道：「沈先生，那幅肖像畫是來自同一位收藏家嗎？」
沈瑜搖頭，轉移話題：「我判斷這幅肖像畫的創作時間，是1500年至1559年，是文藝復興時期荷藍畫家的傑作。我個人猜測，可能是揚·科內利斯·韋爾梅恩。
這幅畫先後被幾位收藏家珍藏，經過蒂爾－霍爾格·博切特、彼得·范登·布林克和馬克西米利安的廣泛研究，被認為是荷藍繪畫大師的作品，他們將在即將發表的一篇文章中發表他們的研究結果。
畫中坐著的人，穿著寬鬆的黑色天鵝絨外套，帶著猞猁皮領子，戴著帽子，穿著醒目的紅色襯衫，站在觀眾面前，背景是中性的灰色。他手裡拿著捲軸和手套，表明他的財富和受教育的地位。這種繪畫形式反映了畫家對荷藍以外肖像畫的了解，特別是對意呆利大師的作品的了解。
畫框上的銘文表明，這位自信的紳士是范德伯奇，神聖羅馬帝國皇帝的法律顧問。
范德伯奇出生於代爾夫特的一個富有而有影響力的家庭。他的父親是一名釀酒商，在成為代爾夫特最重要的組織40人委員會的一員之前，他擔任重要的職位。他的母親是瑪麗亞·范·桑頓，他的叔叔是德克·艾姆斯。
范德伯奇在1514年是未來皇帝查理五世的隨軍牧師，可能是在意呆利逗留之後，離家求學。1518年，他獲得了法學家學位，不久後移居巴厘。