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在有基礎版本的情況下，逆推作曲家的心情和要表達的內容並不容易。他現在手裡已經有了別人的答案，卻要從這個答案一步一步倒推出題目。為了完成這一點，李斯特給他布置了大量書籍任務，從音樂史到國家史，從心理學到社會學，還給了發了哲學的。
匈牙利人看著那個書單好像還不太滿足的樣子，不過是考慮到時間緊迫才勉強縮減的內容。
考慮到新賽季開始的時間，已經考上大學的狗卷荊只能拿出考大學的勁拼命。
現在的小荊就像重回面對《馬里斯比例事件簿》的時候，一字一句都看得懂，合起來就開始抓瞎，為了讀懂這些內容，他還得看一堆輔助的工具書。
時至現在，狗卷荊學過的《馬里斯事件簿》依舊沒有派上任何用場，他既看不到命運的痕跡也找不到星軌，但那個學習的過程到現在都在影響他學習的習慣，以至於他現在再次面對這些「大塊頭」的時候，心裡從來不畏懼。
再難也不會有《馬里斯》難。
最難的時間已經過去了。
李斯特對他的努力勁兒表示驚訝，同時也存在不理解。畢竟只是一首花滑的配樂，只有第一樂章並且還得剪掉一半以上的時間，花太多的精力在這上面，沒必要。
不過大概只有少年人才會有這種不計成本、無所謂付出了。
「為了朋友倒是很努力。」
之前上台唱歌是，前前後後也練了一兩個月，現在配樂也是，量身定做不說，還為了這個特地學編曲。
他有這方面的想法李斯特很開心，開心之後又難以接受這樣的理由。
蕭邦作為他的正牌老師，對此卻很理解：「小荊他一直都是這樣的孩子。」
本性很溫柔，體貼他人，也很能理解別人的痛苦悲傷。
「但是缺乏自我，每次的攻擊性和進取心總是在他人身上體現，包括行動也是。」李斯特不求他能馬上彈出個「狗卷荊的音樂」出來，卻不能接受他這種純然「利他」的性格。「他但凡把心放多一點在自己身上，肖協就不會彈成那樣。」
肖協的核心在於「故鄉」，在時的甜蜜、離開時的哀愁、離開後的思念，種種情緒的表達和眼神都和這個核心有著密不可分的聯繫。而「故鄉」這個概念卻不是固定的，它甚至可以不指向一個具體的現實的地方，一個人、一座房子甚至一條狗，這是一種屬於演奏者對「根」的體驗和理解。
換一個意思表達，這是對「我」的理解。
這種寬泛而難以尋覓答案的題目，絕大部分的人寫一輩子都寫不完答案，李斯特也不指望狗卷荊在這個年紀可以寫出來很多東西——但也不能一點都沒有。
這個世界上已經夠多「一點都沒有」的鋼琴家了。
當蕭邦意識到這一點的時候，就禁止李斯特給他再做技術以外的指導，所以李斯特只能鼓勵他彈下去，再彈下去。
李斯特還曾經和貝多芬研究了半天狗卷卷的答案，現在看來，如果說利他性和利己性是人的兩條腿，他現在就屬於發育不良。
所以為自己彈肖協的時候才顯得那麼痛苦無助，並把這種痛苦投射到了曲子裡，於是造成了曲子內容的失衡。
「說到底還是自驅性不足，這算瓶頸了嗎？」李斯特問。
蕭邦笑了笑：「要自己意識到的，才能算是瓶頸吧？」
「你這個老師，當得比我還嚴格。」
第157章
熬了不知道幾個通宵, 掉了不知道多少頭髮之後，感受到了ddl險惡的狗卷荊終於交出了一版鋼琴的拉二第一樂章, 然後又敲鑼打鼓地和維恰商量怎麼剪輯合樂的問題。
這段時間忙到狗卷荊都沒有時間去修頭髮, 劉海長到要插進眼睛裡，他乾脆紮起個小揪揪在頭頂，全然不知道自己的模樣放在李斯特和維克托眼裡有多可愛。後面他出門把頭髮放下來就蓋過了眼睛, 加上冬天的圍巾和口罩，走上路上再也沒有人關注他之後, 狗卷荊乾脆就不剪了。
艾麗莎原本只把這件事當成了「小工作」, 結果狗卷荊在這裡前前後後花了三四個月的時間, 德國經紀人大感虧本, 認識到自家的小鋼琴家是個外冷內熱的土豪家傻兒子, 極其擅長做虧本買賣。幸好雅科夫對節目的完成度很滿意，按照國際一線的配樂連帶編舞的錢打了過去，不然艾麗莎真的覺得他們虧掉了個底。
接著狗卷荊又不知道掉了多少根頭髮才把他今年的曲目給列了出來, 並在李斯特的強烈建議下把練了三分之一的拉二也算上去。
艾麗莎親臨日本和狗卷荊面對面，盯著他填的曲目單就像強勢嚴厲的媽媽盯著兒子的成績單, 那種緊迫感比狗卷荊面對咒靈的時候更甚。
古典音樂圈有一個玩鬧性質的說法：這個圈子除了德奧音樂就是俄系音樂。細分下來還有很多別的派系, 但論影響力最大的, 還是這兩個。
最早開始流行並出名起來的還是德奧音樂, 貝多芬和莫扎特兩位音樂大師連手打下了結實的基礎，再往後的作曲家裡大部分都逃不掉他們的影響, 形成了現在的德奧音樂流派。而在德奧的籠罩下突出重圍最成功的，則要論俄派音樂，在繼承德奧音樂的基礎上, 結合俄國人的民族特色, 湧現出了一大批優秀的作曲家和鋼琴家, 逐漸建立了屬於自己的音樂特色，形成獨立的音樂流派。