第201頁
如果是平時, 美奈子不介意站著和其他同行聊聊天，順便欣賞音樂廳的美，但今天她只想靜靜地坐在自己的位置上，懷抱期待的心情等到演奏的開始。
上次有這種感覺還是什麼時候？
當她坐下時，發現前排也早已有人坐下。
他們或靠在椅背上，或垂眸觀看宣傳頁的簡紹，或閉目養神，總之都是一副拒不交談的姿態。
憑著背影她能認出日本幾個著名的音樂評論人，不過還有幾個是美奈子眼熟但不認識的圈內人。
很快，演奏會開始，聽眾席的燈光暗淡，舞台的燈光亮起，照射在中間相對擺放著的兩台三角鋼琴上。然後牽著手的兩個人踏上舞台，燈光隨著他們的移動從邊緣到中央。
無論幾次，每一次看見狗卷荊上台，還是會忍不住在少年出色的外表上停留。
幾個月不見，他似乎從那種雌雄莫辨的少年感中脫胎而出，展現屬於他的、尚且稚嫩但迷人的氣質，臉龐不似以前那樣圓潤了，多了點稜角和線條，眉目間還帶著點純然，微笑的時候很難不讓人有心跳的感覺。
他從精靈小王子變精靈王子了。
美奈子期待他成為精靈王的那一天。
演奏的兩個人按慣例向聽眾致意之後，分別坐在各自的鋼琴面前，接下來只能由琴聲交流。
第一樂章，快板，D大調。
第一樂章中，第一鋼琴和第二鋼琴的演奏聲部並不固定，不同的部分兩台鋼琴的位置也不相同，因此在演奏的時候，狗卷荊需要全神貫注傾聽濱井美沙的鋼琴，根據對方的情況控制自己的站位，讓兩台鋼琴的聲音交織在一起。尤其是呈示部序曲的四個小節中，第一和第二鋼琴的齊奏，是呈現雙鋼琴演奏效果的重要部分，節奏、旋律、力度、速度，每一個細節都是評價他們齊奏質量的維度。
這是第一樂章輝煌壯麗的重要部分。
觸鍵要更加有力、音色要更加清晰簡潔。
音階琶音跑動、裝飾音、「阿爾貝蒂」低音、震音及柱式和弦，一個個技巧，一個個難關。
鋼琴猶如翩翩起舞的兩個人，第一鋼琴和第二鋼琴交織，有時候你進我退，有時候又是我進你退，無論是旋轉還是跳躍，兩台鋼琴的聲音都穿插在一起，像繩結一樣，相互環繞、相互糾纏，最終成結。
一個優美、漂亮、富有對稱性美感的結。
美奈子在心裡讚嘆：多漂亮的「阿爾貝蒂」低音。
「阿爾貝蒂」低音屬於分解和弦織體，是莫扎特非常喜歡用的伴奏織體形式，非常考驗演奏者的彈奏力度控制。在彈奏時，雙鋼琴的演奏者需要通過手指貼鍵的方式彈奏，注意手指抬起的高度，力度過大就會影響低音效果，但是這種尺度非常難確認。
除了這部分之外，震音也是這個樂章非常突出的特點，沒有任何音樂基礎的人都能感覺到震音無處不在的存在感。這是將重複在兩個琴鍵上彈奏，呈現出壯觀宏麗音響效果最有效的方式，第一樂章中，震音被作為旋律的伴奏使用。
很久之前美奈子就知道狗卷荊的音色豐富多變，那雙手的靈巧程度，已經不能用努力來形容，這是天賦和練習共同造就的奇妙音色，足以放在國際樂壇上傲視群雄。放在K.448里，眾多的「阿爾貝蒂」低音和震音將他這種特質發揮得淋漓盡致。
他的音色讓K.448有了不一樣的色彩。
多清晰活潑的音樂啊。
美奈子閉上雙眼，音樂宛如一陣陣清風，小精靈乘著音樂飛翔，歡笑聲從她的耳朵掠過。
第二樂章，行板，G大調。
第二樂章分成呈現部、展開部和再現部三個部分，整體柔和舒緩。呈現部以濱井美沙的第一鋼琴為主，以屬音為核心構建主部主題，再以八度的旋律對主部主題不斷補充，將旋律拉寬。連接部則在不穩定的調性中交織琴聲，仿佛兩台鋼琴在交談述說，娓娓道來各自屬於自己的心事。狗卷荊的第二鋼琴用帶有裝飾音型的伴奏不斷重複副部主題，同時延續第一鋼琴的和聲。
這種裝飾音型的伴奏……
美奈子在心裡琢磨，似曾相似，這種特殊的手法她肯定在哪裡聽過。
她分散的思緒很快又被鋼琴拉回來，狗卷荊的長顫音為主音的結束做預示，先讓旋律轉為a小調，再回到G調屬七和弦，到了9節副部主題時，調性再度回到D大調。
一連串的變調在他的手裡就像音樂在絲綢上滑翔，姿態優美妥帖，不仔細聽每個音辨別難以感受到其中的變化，讓美奈子感覺像大熱天吃了跟冰淇淋一樣，從頭到腳沒有不舒坦的地方。
第三樂章，很快的快板，D大調。
第三樂章和前面兩個樂章最大的不同就是它的結構，奏鳴曲式與迴旋曲式結合的迴旋奏鳴曲式，既有奏鳴曲的特徵，但曲式結構又是迴旋曲式，這種相互矛盾被視為一種特殊的迴旋奏鳴曲式。
開頭以濱井美沙的第一鋼琴從一段優美動人的弱旋律起頭，再進入主題，第二鋼琴其後加入，共同齊奏。在這部分的齊奏使得樂曲的氣氛熱烈起來，兩台鋼琴很好地交互在一起。
狗卷荊的音樂性格從巴賽當中已經有所展露，不容忽視的強勢和毫不講理的霸道，和濱井美沙一貫柔和的音樂性格交織在一起，彼此相融，倒不顯突兀。