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不過在從巴黎回到波士頓的半個月後的一個傍晚，高凡瞧著查爾斯河上的點點波光, 忽得從搖椅上跳了起來。
「我想到了！」高凡衝著查爾斯河大喊。
「wooooooooooo~」畫家面前查爾斯河畔溜彎的波士頓市民則向著高凡發出歡呼聲, 時隔幾年, 又見到波士頓的著名景致『畫家的吶喊』了。
「我要畫戰爭！」高凡對勞倫斯說。
「倒是個好題材，怎麼畫？還是『藍與白』的風格延續？」勞倫斯問。
「那些只是些試作品, 這次我打算用古典主義~」高凡因為有了新的創作方向而心潮澎湃，他指手劃腳的形容著，「這一次不止藍與白, 我還要有更多的顏色~」
「古典主義呀, 很不錯。」勞倫斯點頭, 不是敷衍, 而是他覺得古典主義才是最適合高凡的路，或者可以起個名字叫做『超感官古典主義』。
文藝復興之後的畫家們很少去表達戰爭, 可能是因為從古典主義走向現代主義的過程中，戰爭變得難以描述了。
比如畢卡索曾經創作過一幅戰爭主題巨幅油畫，名為《格爾尼卡》, 長近8米，高近4米, 用以抨擊納粹在西班牙的屠殺，表達法西斯給人類帶來的災難。
但是在勞倫斯看來, 畢卡索這幅《格爾尼卡》的表現力，不如400年前義大利畫家烏切洛創作的木板油畫《聖羅馬諾之戰》, 也不如300年前丁托列托以特洛伊戰爭為題材的《被綁架的海倫》。
在表達宏大敘事上，古典主義的確占盡優勢，大概也是這個原因，畢卡索沒再創作戰爭主題的立體主義作品。
至於近代很多畫家以各種現代戰爭為主題的古典主義風格油畫呢，只能說是畫得不錯，但沒畫出風格和辨識度。
古典主義已經走到盡頭，這是現代藝術史的共識, 最大的原因就是大師們彼此的風格越來越像，那些微小的畫風差異也無法被大眾和市場所識別。
這也是超寫實主義這種被呂國楹批為『歪門邪道』的畫法興盛一時的原因，呂國楹認為這是『山中無老虎、猴子稱霸王』，但古典主義這座大山也的確已經山窮水盡了, 直到高凡與惡魔派的出現。
惡魔派帶來的超感官藝術，能夠讓觀者感受到超越視覺的感官盛宴，這種表達，附於古典主義上，則會帶來難以想像的視聽衝擊。
「所以我需要一些素材和一些顏色~」高凡則在那裡表述著自己的想法，越想越興奮，「這可能是我這輩子最難創作的一幅作品了~」
說完，高凡瞧向勞倫斯，眼中炯炯有光。
勞倫斯忽得湧起不妙預感。
「師兄，把《波士頓人》收購回來吧，我想要上面的顏色~」高凡說。
蛤？勞倫斯一下就呆住了。
「那是一幅成品啊，你要怎樣使用上面的顏色？」勞倫斯驚訝的問。
「就是刮掉然後重新研磨啊。」高凡理所當然的說。
勞倫斯則是眼前一黑，第一反應就是這絕不可能！那等於毀掉這幅波士頓的城市靈魂之畫，別說是經紀人去提這樣的要求，就是畫家本人這樣去做，也會被憤怒的波士頓人扔進查爾斯河的。
「另外我還需要那幅《救贖》。」高凡琢磨著，「《救贖》在九天使那, 呂老頭有點難纏啊，另外大偵探維多克的仇還沒報呢，這種情況下，咋把畫拿回來呢, 除了搶……」
搶？有可能不？
……
高凡打電話給接線員。
「畫家先生，一直沒敢打擾您的休息，打算重新進入工作狀態了麼？」接線員甜膩的聲音傳過來。
「接線員小姐，您說stk打得過九天使麼？」高凡很認真的問。
第507章 一幅巨作
接線員小姐對於高凡提出旳異想天開，並沒有立刻反駁，而是跟他說了當下歐洲戰場的局勢，雖然惡魔大軍停止了推進，但它們並沒有撤出已經占領的法國大部分地區，相反，還繼續在那裡把所占據的法國領土變成孵化惡魔的溫床。
法國被占，意味著歐洲大陸在戰略上全部淪陷，在這個緊要關頭，高凡所作七幅《偽裝者之畫》算是拯救了世界也沒錯，可接下來的戰爭仍然艱苦，這半個月時間裡，惡魔軍團未曾潰散，也就證明了親凡的確沒死。
親凡沒死，這場災難就不算終結。
在這樣的前提下，stk和九天使怎麼能內亂呢。
高凡點點頭。
知道自己想多了。
要清算九天使的帳，得等到這場人類與惡魔的戰爭結束後。
「燒毀《巴黎》這件事，呂克·維利耶先生已經知道自己做得不對，他並不知道我們的目標在於永恆巫師的特質，而這份特質在您手中能夠終結這場戰爭。」接線員說。
「呵~」高凡樂了，「拉倒吧，親愛的接線員小姐，以那個頑固老頭的個性，他寧可歐洲被惡魔大軍整個占領，也會去燒掉那幅能夠更改人類歷史的油畫的。」
「您很了解時間天使。」接線員難得的嘆了口氣，「的確，在呂克·維利耶先生的心中，時間的秩序是首先要被堅持的正義，清除人類世界的惡魔要排在次位。」
「所以我如何想要從他那拿回《救贖》，應該怎麼做？」高凡問。
「是您創作的《面具》組畫的最後一幅麼？能夠挽救人類理智的奇蹟之作。」接線員沉吟了一下，「這件事可以交給stk來辦，再過一段時間，那幅畫就會送到您在波士頓的家中。」