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「交換……是交換您一直在收購的『城市遺物』麼？」有人問。
「對。」高凡點頭，「請把足夠代表巴黎的『城市遺物』送到我的經紀人手上, 他會評價其價值, 或許就足夠交換這些作品。」
「那不可能吧！您的一幅畫, 就是習作, 至少也值數千萬美元，而那些城市遺物的價值, 遠遠不及於此。」有人感慨，這是懂行的。
「我需要足夠堅毅、足夠璀璨、足夠頑強的巴黎市民的人生遺物，收購的價格是沒有上限的。」高凡對所有人說。
「什麼樣的人生才足夠堅毅、璀璨和頑強呢, 您已經收購了許多士兵甚至是偉人的遺物，他們都達不到條件麼？」有人問。
畫家收購了許多士兵遺物的事, 已經被報紙刊登出來，這被視作畫家尋找巴黎城市精神的一個嘗試, 但似乎這個嘗試至今尚未得到足夠讓畫家滿意的結果。
「一個最明確的標準就是，不畏懼死亡。」高凡說。
……
畫家在羅浮宮開設的畫展。
便是在便地烽火狼煙的世界, 也在各國新聞版面上占據了一定的幅面。
一是因為畫家的名氣，二是因為開設畫展的所在地，正是歐洲戰場核心區域。
對於畫家的嶄新創作風格，藝術界表示驚嘆，無論是否欣賞這種風格，只說畫家一年前才在紐約展示出他創作之路的一次轉變，一年之後, 就迎來了第二次轉變，且風格前後差異之大，令人困惑，也令人激動。
在大都會博物館的嘗試, 明明是一種『回歸』，但在羅浮宮展出的作品，又表達出了一種明顯的『激進』。
有評論家認為：
「……對比高凡在前後一年之中的藝術風格創作，可以明顯感受到惡魔派創始人的曠世之才，他胸中似乎永遠澎湃著創作的激情，回歸古典主義無法讓他『盡興』，他轉眼又跳到了現代主義的路上向前狂奔……
「……有人說他在羅浮宮的新創是在效仿蒙特利安，說出這種評價的人最好擦亮眼睛，親自去羅浮宮看一看這些畫作中能夠傳遞出的視覺盛宴，我只能說，那是奇蹟，絕非那些『格子畫』可以比擬……」
很多人看到報紙上的畫家的新作，就會想到蒙特利安，但只有現場參觀過這些畫作的人才會明白，這些畫的衝擊力，是超過單一顏色可以表達的極限的，並且，這不是玄學意義上的、只有藝術家與評論家才能看到的藝術概念。
而是一種確確實實的藝術表達，這些藍色，就是城市，寫著『拉辛之堡』的畫作中，你仔細去看，就能看到藍色中哪些是窗哪些是門，又哪些是迴廊臥室，甚至再仔細去端詳，都能看到陽光射入這些彩色玻璃時照在地面上的斑駁光影。
這些由高凡與安娜·阿瑪斯聯合創造的嶄新畫作，其表達幾近於魔術，又豈是蒙特利安的格子畫可以比擬的？
在畫展第三天。
『時間天使』呂克·維利耶走進高凡的畫展。
第472章 時間天使的檢查
羅浮宮內。
近代藝術專區。。。
除了『惡魔派巴黎之魂』畫展的13幅畫外，略顯空蕩。
其他珍貴畫作都被搬到國外去了，準確來說是搬到了紐約的大都會博物館，暫時存在在那裡，等著戰爭結束後再歸還。
調查員組織『九天使』的代表人物『時間天使』呂克·維利耶到達羅浮宮的時間，是畫展開始後的第三天上午，這個時間段，來參觀畫展的人數，明顯稀落了不少。
雖然巴黎市民對這次畫展很感興趣，也很熱衷，但上午的這個時間點，是政府組織的各大教堂正在發放救濟的時間，絕大部分市民都在那裡排隊領麵包，等再過兩、三個小時，就能看到捧著領到的麵包來參觀畫展的市民了。
而世界其他地區的藝術愛好者、評論家和商人，雖然也對高凡的嶄新創作理念表示出了興趣，但巴黎此刻正在歐洲戰區的核心地帶，在一般人心目中，藝術的吸引力是無法抵抗戰爭與死亡的威脅，所以這些興趣和好奇心也就停留在紙面上。
所以，參觀者很少，但這並不影響此次畫展的偉大。
呂克·維利耶站在其中一幅被命名為《拉辛之堡》的畫前。
瞧著這幅被大片藍色塗滿的畫作。
這很神奇。
在畫中，明明就是一些色調一致的藍色被均勻塗抹，但觀者卻能夠從畫中分辨出這座古堡的建築格局，甚至能夠體會到它來自十五世紀的厚重歷史感，這些藍色奇妙的超越了人類視角的局限，將一些畫面直接印入了觀者的腦中。
這種技巧，這些顏色，神乎其神。
已經超越了傳統藝術的局限。
有一位居於巴黎的藝術評論家在親身參觀過『巴黎之魂』畫展後，對高凡與惡魔派非常感興趣的評論家，通過一篇深度解析文章，來解讀高凡的創作之路。
這位評論家認為，高凡近些年來在油畫藝術上的創作和探索，不像其他評論家所分析的那樣，既精彩又混亂，他認為高凡與惡魔派一直的創作理念都是一致的，都是致力於創作『超越人類感觀』的藝術形式。
只不過之前需要線條、結構、色彩等等配合，才能達到這樣的表達結果，而隨著畫家本人技巧的進步，表達手法逐漸簡化，目前為止，才是一個巔峰，因為畫家僅憑著兩種顏色，就讓觀眾體會到了一切。