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高凡一直認為奈流靈夢該擁有一個充滿正義與無畏的靈魂，但讀了奈流靈夢的生平，包括她父親奈流川上、她的好友水瀨陽夢、她的同伴三寶、她的仰慕者龍崎等等角度的描述，高凡才意識到，奈流靈夢並不都是這樣的。
就像是一副落魄中年人模樣的『老闆』，竟然擁有那樣精彩的黑道人生，以及疑似遍布東瀛的紅粉知已那樣。
奈流靈夢的另外一面，也是個怕疼怕死的普通女孩，喜歡逛街，喜愛各種閃亮的小玩意，想要談戀愛但沒有合適的對象，因為年齡已經快到30了所以非常盼望結婚，婚後想要兩個孩子，最好一男一女，不想做全職主婦，因為要繼承家族的警察事業……
這一切描述都豐滿了高凡畫布上奈流靈夢的靈魂模樣。
當然，對高凡來說，他也不會在畫布上畫出全部的奈流靈夢，那樣太過複雜了。
畫作需要藝術的升華。
特別是油畫。
否則去拍電影就好了。
油畫只需要捕捉生命中一個精彩的瞬間，甚至不必是真正發生的，只需要畫家認為那足夠代表其一生、足夠觸發筆下的靈感，就可以了，可以虛構，可以杜撰，可以超越現實。
比如俄羅斯畫家康斯坦丁、德米特里耶維奇、弗拉維茨基在19世紀創作的《塔拉卡諾娃公主》，這副畫作背後的傳奇故事與引申出的無限遐想，一直讓高凡非常喜歡，在他眼中甚至要被評為19世紀古典主義的最佳作之一。
這副畫描述得是一個女騙子冒充女皇繼承人，結果被關進監獄，最終死在1777年灌進地牢中的泛濫洪水中的故事，畫家當然沒有親身經歷這一切，只是在閱讀故事的過程中，在自己腦中和筆下描繪出了這個場景。
即便只是虛構，這幅畫也是有靈魂的。
傳奇故事賦予了它傳奇的意義。
就像是現在高凡為奈流靈夢做的一樣。
為了準確捕捉自己該畫進畫作中的靈魂特質，高凡在接下來半個月裡，像是為『老闆』作畫一樣，為奈流靈夢做了近百幅人物素描。
這些素描只是高凡的靈感來源和打底草稿，可依然每一幅都使用了『扭曲』與『專注』雙重技巧，這讓它們變成了一張又一張足夠觸碰到生者心靈的悼亡之作。
第432章 為亡者代言
很難形容水瀨陽夢、三寶和龍崎第一次看到高凡手繪關於奈流靈夢素描草稿時的感受。
但這也是吳好學承諾給他們的代價，換取奈流靈夢生平故事的代價。。。
吳好學許諾給三個調查員，只要他們把奈流靈夢的故事，全部都講給他聽，再讓他轉述給高凡，那麼高凡就可以把奈流靈夢的人生記錄在畫布上，一旦有機會，還可能變成像是《蒙娜麗莎》一樣足夠傳世的藝術瑰寶。
這時，高凡惡魔派創始人的名氣起了作用。
雖然調查員們覺得高凡瘋瘋顛顛不太靠譜，但……藝術家或者就該是這樣吧？
既然高凡想為奈流靈夢繪像，而吳好學又承諾這絕非將其靈魂用作惡魔儀式的祭品，於是本著讓這位夥伴的英勇事跡為世所知的想法，調查員們向吳好學講述了奈流靈夢的故事，還想辦法從奈流川上那裡拿到了靈夢的日記本遺物。
這讓高凡對於奈流靈夢的人生更加了解，他筆下的場景和人物，也更加具象與觸動人心。
「這就像是靈夢站在我面前一樣啊……」水瀨陽夢撫摸著一張遊樂場為場景的素描，那是她們第一次在遊樂場中遊戲玩的場景。
畫紙中奈流靈夢非常天真可愛，整個畫面中所有景致都是抽像而童真的，呈現為巨蟒形態的過山車，飄在空中猶如星星一般的氣球，喧鬧得好似銀河流淌一樣的人流，畫面中呈現的天真與童趣『濃度』非常飽滿。
而與靈夢站在一起，好像女兒一樣的人，正是水瀨陽夢。
奈流靈夢比水瀨陽夢大上12歲，那一天兩人卻在遊樂場裡玩得像是兩個同齡孩子。
水瀨陽夢呆呆得望著這幅素描，宛如回到了那一天那一刻，她和奈流靈夢毫無顧忌得在遊樂園中做著想要變成天上星星的夢。
而龍崎則拿著一張奈流靈夢剛剛成為警察時的素描，在這張素描畫中，只畫了奈流靈夢的半身像，尤其逼真的描述出了她年輕的面容，和她眼中對未來的期冀，對自我的欺許，就是這樣一個生機勃勃的女孩子，在第一次見面時就擊中了龍崎的心。
三寶正在一張又一張得翻著剩下幾十張素描，這些素描的風格並不一致，瞧起來仿佛帶著炫技般的不同與別致，描繪肖像時會使用古典主義，遇到多人場景時又會使用現代主義，還有專門描述奈流靈夢腦中世界的超現實主義技法。
對，超現實主義，或者魔幻主義。
與兩個同伴不同，三寶作為偵探，曾經接觸過與藝術品有關的案件，由此也會對油畫創作有一些了解。
他瞧著手中這張素描畫，這張畫中有巨大的山，山上有巨大的眼睛，那些眼睛一隻又一隻的長滿了整座山，瞧著異常古怪與詭異，但三寶卻莫名感受到，這應該是畫家在描繪某一時期奈流靈夢的腦中臆想世界。
她大概在一直背負著警察家族的壓力吧，那些眼睛都在注視著她……
瞧著這近百張素描，以及仍在源源不斷從房間中產出的更多素描畫，三個調查員都表示自己還是小看了頂級藝術家能夠創作出來的藝術品，油畫藝術在高凡這裡，並非是普通人無法讀懂的故弄玄虛，而是能夠緬懷故人、超越思念的終極慰藉。