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所以當勞倫斯看見這幅3米乘2米的大畫時，一下子就被擊中了。
這幅完整展示了高凡與安娜『世界』與『扭曲』技巧極致的作品，並沒有用神秘去遮掩其上的鋒利，勞倫斯第一眼望見，便覺得那個通體青鋼色的蛛女宛如要突破畫面一般，把利爪刺透他的心臟。
他『啊』得叫了一聲，駭然後退。
隔壁正在吃午餐的高凡，則看到自己的閒余san值被加了2，又聽到隔壁傳來的熟悉驚叫聲，隨即就明白勞倫斯中招了。
經紀人先生怎麼忽然跑來了？
高凡放下筷子跑到隔壁畫室，瞧著不請自來的勞倫斯倚在牆壁上，捂著自己的心臟，面孔上帶著驚恐的神色，額頭上甚至有汗珠，瞪大眼睛望著這幅《月球蛛女》，宛如帶著臨終時的絕望。
「沒事沒事沒事，不怕不怕不怕。」高凡安撫勞倫斯。
同樣被勞倫斯驚叫聲吸引來的安娜，默默拿著一塊亞麻布要把這幅畫罩住。
「別，我再仔細看看！」勞倫斯叫了一聲。
「不用蓋了。」高凡也說了一聲。
《月球蛛女》由『扭曲』和『世界』技巧繪成，沒有藉助惡魔染料，不具備反覆收割理智的效果，面對它，上繳過一次理智後就沒事了。
勞倫斯擦了下自己額頭上的汗漬，走近這幅畫，仔細端詳。
作為高凡的經紀人，勞倫斯可說是世界上最熟悉高凡創作風格的鑑賞家之一。
「背景是aa畫的？無限對稱畫法？」他問。
安娜點頭。
「人物是你主筆？」他再問。
你，是指高凡。高凡也點點頭。
勞倫斯得到答案後，再去審視這幅畫，這幅畫帶有明顯的惡魔派畫風，背景的創作方式與《波士頓人》一脈相承，寂白色月球岩石用看似凌亂但非常縝密有序的方式排布，一直延伸到視線盡頭，再接下來則是墨黑宇宙背景中排布的星辰，瞧著也特別有序而真實。
如果是無限對稱畫法，意味著月球和星空是被『真實』描述的，勞倫斯並非天文學家，但他覺得這不可能，星空還好說，月球上有什麼，誰又知道呢？安娜也不可能將之描繪出來。
再是人物。
在這幅大畫中，人物高約三米，她蛛身人臉，充滿異域感與壓迫性，勞倫斯已經注意到，高凡在創作『地表最強』系列時，對動物和人物的描繪方法，已經與之前做《面具》組畫和《波士頓人》時有所不同。
《面具》時期的高凡，更習慣用色彩和結構來表現人形，很接近梵谷與畢卡索時期印象主義的風格。
而如今的《貓》與眼前的異型人物畫，則似乎在回歸古典主義，寫實更多一點，動物或人物的細節很明顯，氛圍感被線條所取代，色彩更加犀利，很少有折衷的妥協，與其相應的，也就是壓迫感與攻擊性更強，可以說，在攻擊人類理智上，高凡目前的畫風，更有效果。
但也太嚇人了。
「這幅畫不能展出……」勞倫斯喃喃得說，「它要是擺在城市街頭，會製造無數起交通事故。」
勞倫斯只是做了個感嘆和比喻。
高凡則點頭：「是，它不能被展出。」
這句話讓勞倫斯理智回歸，不展出？怎麼可能！大都會博物館的高凡個人畫展，正需要展品呢，哪怕它再嚇人，頂多在現場擺兩幅擔架罷了。
勞倫斯忙說，「不不不，我只是個比喻，你找到了更適合自己的畫風，這幅畫很可怕也很偉大，我們需要讓世界認識它！」
「不是因為它太可怕才不能展出。」高凡讓安娜把這幅畫蓋上。
這一幅畫，可算是繼承了《波士頓人》的繪畫方式，結合了高凡與安娜的全部技巧，其技法特徵與《波士頓人》一脈相承，應該會引起藝術界的很高興趣。
但高凡不想展出它，因為它會讓永恆之魔產生警覺。
警惕高凡正在挖他的祖墳。
雖然早晚會覺查到，但打草驚蛇可是不智之舉。
「那是因為什麼不能展出？」勞倫斯很急，非常急，他看到這樣的傑作不能展出，簡直覺得高凡不可理喻。
但高凡一向是不可理喻的。
「怎麼說呢，不行就不行。」高凡說，看勞倫斯表情不對，他覺得自己該解釋一下，「要不你等我……找個理由？」
「……算了。」勞倫斯瞧著已被遮到亞麻布後面的大畫，知道沒辦法說服高凡，在高凡想要編理由的時候，就是無法被說服的了。
「但你下一幅畫究竟什麼時候能畫好？」勞倫斯問，「你總得再給我一幅畫吧？大都會博物館五百平方米的場地等著你填滿呢。」
「理論上，現在就行，但我沒有模特啊。」高凡說。
「你想用誰做模特？以你現在的名氣，可以讓任何人成為你的模特。」勞倫斯說。
「我的標準很簡單，就是強大。」高凡說，「你慢慢找，我不著急。」
「等等，你說清楚。」勞倫斯不解，「是身體上的強壯麼？我把巨石強森給你請來怎麼樣？」
第266章 強壯的模特
強大。
究竟是什麼概念。
人類的強大，只是身體上的強壯麼？
勞倫斯提問的時候，一下子就讓高凡陷入了思考。
高凡需要戰士，但戰士是否強大，並不完全取決於身體吧？