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主任倒是全程關注高凡，自己的學生，能不關注麼。
瞧著高凡的創作，主任又是欣慰又是苦澀。
欣慰在於，這個以全校第一名考上天美的『爛泥』，終於在這一天變成了『渾金璞玉』，瞧著高凡專注作畫的樣子，以及他筆下那些線條與色彩的塗抹成型，一位未來大畫家模樣，也在主任眼中慢慢成型。
苦澀在於高凡仍然在畫『蛆』，《萬蛆奔涌》是沒有『萬蛆』了，也有『人』了，所以就變成了『蛆人』麼？
已經開始塗抹顏色的畫作上，整體感觀宛如好萊塢驚悚電影的海報，近景是個舞動著四肢的『蛆人』，他攀在地上用一種難以形容的流暢感向前行進，而蛆人腳下則是一道長長的黑色鐵橋，一直向上延伸到畫布頂端，那邊已見天光，似乎在從黑暗走向光明，而引導這份光明的，那是那個手握一本書的背影。
整體畫作的布局，非常具有衝擊力，蛆人所在位置陰暗感十足，其詭異形體極具震攝性，隨著色彩的逐步完成，讓人一眼望去就覺渾身起雞皮疙瘩，已經不止有一個圍觀群眾仔細瞧了一會兒之後，抱著肩膀說著『有點可怕』『嚇人』『噁心』。
而畫作上方的光明處，雖然占比小，但給人一種充滿希望的感覺，特別是畫中的人形，明明只一個背影，卻讓人感覺他牽引著光明。
這種布局上借『暗』喻『光』，以『大』見『小』，從『近』而『遠』的設計，在主任的教學生涯中，為學生們展示過無數次，是比較經典的空間結構之一。
它能夠有效的讓有限的畫布呈現無限的容積。
此刻見著高凡將其演繹，雖然不能說是完美，但比起半個月前的高凡，已經絕對是天上地下的區別。
天才就是天才，一經開竅，其勢就能騰躍九天啊！
主任看向高凡的目光，已是充滿慈愛。
而艾恩和勞倫斯，兩位知名的畫廊老闆，自然不會在這蹲守畫作成就，如果比試的是呂國楹和某位國際大師，他們肯定盯得死死的，但兩個學生，蹲這也有失身份，雙年展這麼重要的場合，當然要用來欣賞佳作，溝通傑出畫家，說不定能簽下幾份有價值的合同。
艾恩雖然將國內視為文化沙漠，但沙漠中也許長出藝術奇葩呢，商人可沒什麼矜持可言。
等著四個小時快結束的時候，兩個人也不約而同的轉悠了回來。
他們先看看方見賓，點點頭，這幅《鏡中少女》，採用了經典的『鏡中對坐』來表達空間格局，而畫中人物本身則是細節豐潤、色彩飽滿，沒有模特在身前，只憑記憶畫出這樣的作品，已經很難得了。
但和其《採茶少女》的作品存在同樣問題，人物比例總有些略微的失衡，鏡中少女的脖頸呈現出一種並不和諧的修長，這是創作手法和習慣的問題，或者說是審美受了不恰當的影響。
「在學安格爾。」勞倫斯說。
「各個方面都有所欠缺。」艾恩說話很含蓄。
方見賓受了安格爾的影響，審美超過了當下他的技藝水平。
畫作也能反應出一位畫家的性格，用句俗話來說就是眼高手低。
另外空間顏色結構什麼的，雖然有問題，但都是些小問題了，能改，唯有創作習慣如同一個人的性格，很難更正。
再來到高凡身後。
兩人同時眼睛一亮。
高凡的作品已經見了大致模樣，正在飛快的著色。
似乎早就成竹在胸的模樣。
「創作手法和那幅展品一脈相承。」艾恩說，「您這位小師弟在臨摹那幅作品時，收穫很大啊，奇怪的是，倒是完全看不到呂國楹先生的影子。」
勞倫斯也不清楚自己的老師，是怎麼教導這位小師弟的，也是嘖嘖稀奇。
當然，兩人都不知道的是，呂國楹和高凡的關係，就跟雙年展似的，就是這十來天的事，高凡雖然知道呂國楹的名字，但沒研究過呂國楹的作品，油畫史上那麼多大師，絕世作品車載斗量，呂國楹是在近代出名，但還沒有上教科書的資格呢。
而高凡此刻所使用的風格，包括用色和結構，其實是受了深淵中那幅可媲美米開朗基羅的巨作《惡魔創世紀》的影響，林道乾除了是惡魔祭祀外，也是位難得的天才式畫家，當下整個世界也就只有高凡見過且能夠模仿其風格了。
「優秀，但卻並非天才式優秀。」艾恩對勞倫斯說，「我恐怕見不到您說的驚喜了。」
「畫作沒有完成，您怎麼會知道見不到呢？」勞倫斯反問，「國內有句成語叫『畫龍點睛』，我可以為您解釋一下。」
「那隻適用於國畫，油畫中不存在這樣的技巧。」艾恩搖頭。
而就在兩人悄聲議論的時候，正在創作的高凡，忽得把一大筆色彩，勾勒在蛆人身上，整個畫作，立刻呈現了截然不同的質感，兩人同時瞪大了眼睛。
第49章 大珠小珠落玉盤
這時，由於四個小時即將結束。
所以不少記得這『比畫』的畫家和藝評人都圍了過來。
反正從雙年展正館到這個館也不遠，抬抬腿就到了。
呂國楹和一些政府官員，自然是還沒到的，他們得準時準點的來，大佬們從不等人。
所以現場已有不少人，圍著高凡的，圍著方見賓的，看看這個又看看那個的。