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一陣吵鬧聲中，有個爽朗熱情的聲音傳來：「誒！那邊的，要不要過來喝口水？」
謝隱聞聲轉頭，只看見一個大方的年輕姑娘正在路邊，面前擺放著許多礦泉水，他走過去，姑娘便拿起一瓶遞給他：「甭客氣，我們在做社會活動，直接喝，不加好友不掃碼也不要你花錢。」
她胸前掛了個牌子，上面寫著：東瑤。
「阿瑤！阿瑤！」
另一個女孩氣喘吁吁跑過來，「你這邊的水還沒發完啊？我跟金鳳那邊的都已經結束了！」
謝隱緩緩後退不再打擾，笑著擰開瓶蓋喝了一口，世界回歸了原本的命運之線，現在，他又能看見因果之線了。
「大王，接下來我們去哪裡呀？」
「去哪裡都可以，只要大家在一起！」
「嗯嗯！」
謝隱失笑，回答道：「去尋找能夠為有無製成身體的寶物，你們倆都有手有腳，有無可還沒有。」
路邊有人經過，投來古怪的眼神，心想這人是不是腦子有問題，沒戴耳機沒打電話的，擱這兒自言自語仿佛有人跟他搭話一般，怪嚇人的。
天空中不知何時出現的太陽，將謝隱的影子拉得很長很長。
在路上，將停靠，將前行，永不停止。
作者有話要說：致讀者朋友們：
這幾個月更新不穩定，在這裡向大家道歉，非常對不起一直等待與陪伴的朋友們，接下來是一些亂七八糟的心裡話。
《男主渣化之路》是我寫過的最煎熬、最煩躁的一本書，原因是「男主視角的男主文」。所以我越寫越想斷，越寫越焦慮，主線劇情也進行了大量刪減，從原定的99個故事縮減到39，想要儘可能完整地將其完結，這樣才能不辜負讀者朋友。所以這本文缺少的只是小世界，主線並沒有變化，還是想要寫一個不爛尾的結局。
我受台言影響比較深，但真正令我感到新奇的是一位名叫寄秋的作家，她的某一本小說里，我第一次看到不是處女的女主角，當時未成年的我甚至感覺「奇怪」、「不適」，可是對於同樣不是處男的男主角，我卻沒有這樣的意識，也不會反感。
後來開始寫文，便不免受到影響，認為「浪子回頭金不換」，「誰是他的第一個女人不重要，重要的是做他最後一個女人」，這種潛意識被我帶進了寫作中，我是完全沒有察覺到自己這種強烈的厭女意識的，所以在接下來很長一段時間裡，我所寫的小說，或多或少都沾充斥著濃烈的男凝與厭女。
大概是從21年年初開始，層出不窮的社會新聞、新認識的好友以及一本名為《厭女》的書，令我的思想開始發生變化，所以大家可以看到《男主渣化之路》這本書，最開始主角會在不同的世界與不同的女人結為伴侶，但隨著時間過去，我感到非常彆扭、膈應，我認為這對每個小世界的女主角不公平，所以謝隱開始「單身」，開始自厭與奉獻。
再後來我意識到我寫的小說似乎都在歌頌愛情，要處女要美麗要嬌軟要惹人疼還要守貞，我開始不明白這樣的詞彙聚在女人身上有什麼意義，我問我自己，如果一些詞被大量運用在女人身上，但卻沒有在男人身上被追捧，那還值得我們去追求嗎？
最初被一些讀者指責「媚男」、「厭女」時，我感覺非常憤怒，因為我自認為很愛筆下的女主角，我怎麼可能會討厭她們？更何況我自己就是女人，難道我也厭惡我自己？
可越是反思我越是意識到自己的厭女情緒無處不在。我為什麼要給予清歡那樣多的苦難，我為什麼要讓孟檸嫁給一個偏執狂，我為什麼要讓薛小顰和一個精神病人度過一生，我為什麼要讓溫離慢愛上一個比她大二十歲還有許多個兒子的老男人？這些磨難有意義嗎？這樣的愛情很值得歌頌嗎？這是從前的我不曾思考過的問題。現在，我認為我賦予女性主角的全部苦難都毫無意義，因為在賦予她們苦難後，我只給予了她們「被男人愛」的權力，沒有讓她們成長，也沒有讓她們自強，她們只是我筆下任意打扮的人偶，我愛她們，但這份愛淺薄又無知，與「我都是為你好」沒有區別。
就好像古早台言裡「傷害自己令他痛苦」的邏輯一樣錯誤可笑，我不想誤導還在看我寫的文的大家，讓你們產生「他控制我、傷害我、強迫我、命令我都是因為愛我」的想法，我不敢想像這些年我寫了這麼多本小說，看文的讀者朋友們，有多少是未成年，多少剛剛步入社會，多少會因此美化愛情里的暴力與控制。我為此感到後悔與慚愧，似乎我賦予她們這麼多苦難，都只是為了讓她們「值得被男人愛」，「用自己的苦難來取悅男人」，同時告訴讀者朋友，「你們要白要幼又嬌軟還要委曲求全，這樣才能有男人愛」。
在寫《無情應似我》時，其實最想寫男主殺兒子的情節，當時的想法是要殺兒子必然不可能是處男，可為什麼不能是呢？我可以改成侄兒，可以改成養子。我為什麼沒有？筆在我手上不是嗎？唯一的解釋就是潛意識裡我從未這樣想過。
我自認為寫過女非男處，就有資格寫女處男非，就能證明自己並不厭女，但現在我認為這樣的「公平」十分可笑，我既沒有讓陳麼四十歲睡十七八歲的美處男，也沒讓她有一群孩子，更沒有在最初就賦予她男一的權力地位，我的這種公平，更像是喊著「男女平等」，結果卻還是把「男」字放在了「女」字前面。我寫的強取豪奪文，現實中女主是絕對得不到愛，也不可能圓滿結局的，唯一真實的大概只有男主的囚禁、強姦、逼生，在現實生活中確實可能不被制裁併且全身而退，甚至能拿低保。
謝隱聞聲轉頭，只看見一個大方的年輕姑娘正在路邊，面前擺放著許多礦泉水，他走過去，姑娘便拿起一瓶遞給他：「甭客氣，我們在做社會活動，直接喝，不加好友不掃碼也不要你花錢。」
她胸前掛了個牌子，上面寫著：東瑤。
「阿瑤！阿瑤！」
另一個女孩氣喘吁吁跑過來，「你這邊的水還沒發完啊？我跟金鳳那邊的都已經結束了！」
謝隱緩緩後退不再打擾，笑著擰開瓶蓋喝了一口，世界回歸了原本的命運之線，現在，他又能看見因果之線了。
「大王，接下來我們去哪裡呀？」
「去哪裡都可以，只要大家在一起！」
「嗯嗯！」
謝隱失笑，回答道：「去尋找能夠為有無製成身體的寶物，你們倆都有手有腳，有無可還沒有。」
路邊有人經過，投來古怪的眼神，心想這人是不是腦子有問題，沒戴耳機沒打電話的，擱這兒自言自語仿佛有人跟他搭話一般，怪嚇人的。
天空中不知何時出現的太陽，將謝隱的影子拉得很長很長。
在路上，將停靠，將前行，永不停止。
作者有話要說：致讀者朋友們：
這幾個月更新不穩定，在這裡向大家道歉，非常對不起一直等待與陪伴的朋友們，接下來是一些亂七八糟的心裡話。
《男主渣化之路》是我寫過的最煎熬、最煩躁的一本書，原因是「男主視角的男主文」。所以我越寫越想斷，越寫越焦慮，主線劇情也進行了大量刪減，從原定的99個故事縮減到39，想要儘可能完整地將其完結，這樣才能不辜負讀者朋友。所以這本文缺少的只是小世界，主線並沒有變化，還是想要寫一個不爛尾的結局。
我受台言影響比較深，但真正令我感到新奇的是一位名叫寄秋的作家，她的某一本小說里，我第一次看到不是處女的女主角，當時未成年的我甚至感覺「奇怪」、「不適」，可是對於同樣不是處男的男主角，我卻沒有這樣的意識，也不會反感。
後來開始寫文，便不免受到影響，認為「浪子回頭金不換」，「誰是他的第一個女人不重要，重要的是做他最後一個女人」，這種潛意識被我帶進了寫作中，我是完全沒有察覺到自己這種強烈的厭女意識的，所以在接下來很長一段時間裡，我所寫的小說，或多或少都沾充斥著濃烈的男凝與厭女。
大概是從21年年初開始，層出不窮的社會新聞、新認識的好友以及一本名為《厭女》的書，令我的思想開始發生變化，所以大家可以看到《男主渣化之路》這本書，最開始主角會在不同的世界與不同的女人結為伴侶，但隨著時間過去，我感到非常彆扭、膈應，我認為這對每個小世界的女主角不公平，所以謝隱開始「單身」，開始自厭與奉獻。
再後來我意識到我寫的小說似乎都在歌頌愛情，要處女要美麗要嬌軟要惹人疼還要守貞，我開始不明白這樣的詞彙聚在女人身上有什麼意義，我問我自己，如果一些詞被大量運用在女人身上，但卻沒有在男人身上被追捧，那還值得我們去追求嗎？
最初被一些讀者指責「媚男」、「厭女」時，我感覺非常憤怒，因為我自認為很愛筆下的女主角，我怎麼可能會討厭她們？更何況我自己就是女人，難道我也厭惡我自己？
可越是反思我越是意識到自己的厭女情緒無處不在。我為什麼要給予清歡那樣多的苦難，我為什麼要讓孟檸嫁給一個偏執狂，我為什麼要讓薛小顰和一個精神病人度過一生，我為什麼要讓溫離慢愛上一個比她大二十歲還有許多個兒子的老男人？這些磨難有意義嗎？這樣的愛情很值得歌頌嗎？這是從前的我不曾思考過的問題。現在，我認為我賦予女性主角的全部苦難都毫無意義，因為在賦予她們苦難後，我只給予了她們「被男人愛」的權力，沒有讓她們成長，也沒有讓她們自強，她們只是我筆下任意打扮的人偶，我愛她們，但這份愛淺薄又無知，與「我都是為你好」沒有區別。
就好像古早台言裡「傷害自己令他痛苦」的邏輯一樣錯誤可笑，我不想誤導還在看我寫的文的大家，讓你們產生「他控制我、傷害我、強迫我、命令我都是因為愛我」的想法，我不敢想像這些年我寫了這麼多本小說，看文的讀者朋友們，有多少是未成年，多少剛剛步入社會，多少會因此美化愛情里的暴力與控制。我為此感到後悔與慚愧，似乎我賦予她們這麼多苦難，都只是為了讓她們「值得被男人愛」，「用自己的苦難來取悅男人」，同時告訴讀者朋友，「你們要白要幼又嬌軟還要委曲求全，這樣才能有男人愛」。
在寫《無情應似我》時，其實最想寫男主殺兒子的情節，當時的想法是要殺兒子必然不可能是處男，可為什麼不能是呢？我可以改成侄兒，可以改成養子。我為什麼沒有？筆在我手上不是嗎？唯一的解釋就是潛意識裡我從未這樣想過。
我自認為寫過女非男處，就有資格寫女處男非，就能證明自己並不厭女，但現在我認為這樣的「公平」十分可笑，我既沒有讓陳麼四十歲睡十七八歲的美處男，也沒讓她有一群孩子，更沒有在最初就賦予她男一的權力地位，我的這種公平，更像是喊著「男女平等」，結果卻還是把「男」字放在了「女」字前面。我寫的強取豪奪文，現實中女主是絕對得不到愛，也不可能圓滿結局的，唯一真實的大概只有男主的囚禁、強姦、逼生，在現實生活中確實可能不被制裁併且全身而退，甚至能拿低保。