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那倩影是模糊的，朦朧的，看不清的，每一次，每一次他都在夢中想要努力看清仙子的樣子，可醒來之後都什麼都不記得了。
梁秋臨學習丹青的原因，就是出自於此。
他想要將那夢中的仙子畫出來。
如果，如果能夠畫出來就好了。
山水，白描，因為抱著目標，梁秋臨學習的進度很快，夫子也誇耀他的在丹青一道上的天賦很高。
但學著學著，畫著畫著，梁秋臨突然意識到，傳統的丹青，他勾著線，點著水墨，依舊無法將自己心中的仙子畫出來。
然後，他發現了西洋畫。
很多人認為，傳統華國畫注重的是意境與感覺，而西洋畫更加的寫實。
一張素描，光影的展現直接讓一個人的形象躍然紙上，畫出來簡直一模一樣。
那個時候，梁秋臨仿佛發現了新大陸，轉頭扎進了西洋美術的大坑中去。
但他並沒有放棄傳統畫，梁家家境優越，一邊是教授丹青的夫子，他願意學，就又請來了教授西洋美術的家庭教師。
只不過，教授丹青的夫子一直斥責那西洋美術不過是邪魔外道，奇淫技巧。
梁秋臨國中畢業，前往西洋學習美術的時候，老夫子更是一臉失望。
對於此，梁秋臨很抱歉。
只是，他的執念依舊在，畫出那夢中的倩影，就是他畢生的夢。
也是梁秋臨學畫之始的目標。
與他而言，傳統丹青也好，西洋美術也好，他努力學習，鑽研技巧，都是為了一個目的，為了達成他從小到大的目標。
而孰輕孰重，是東方畫更好，還是西洋畫更好？
他回答不上來。
從西洋留學歸來，油畫，水彩，雕塑，在西洋的時光給他看到了更多的世界。
梁秋臨就像是一隻不斷吸水的海綿，他總覺得，只要學的多了，都學會了，早晚有一天，他能夠把那夢中的倩影畫出來。
只是，從國中時開始學習西洋美術，到二十餘歲外洋留學歸來。
東洋畫，西洋畫，丹青，白描，沒骨畫法，水彩，油畫......
他掌握的越來越多，可依舊畫不出來。
畫不出來。
梁秋臨曾經抱有幻想，會不會有一天，他走在街上，在一個胡同，在一個轉角，在一個攤子上買東西，抬頭就會看到那夢中的倩影。
西洋留學的教授對他說：「梁，你的畫很好，但太注重技巧了。」
這樣的話，教他丹青的老夫子也曾說過，「匠氣太濃。」
這並不是一句好話。
有技巧，匠氣太重，隱藏在這句話背後的則是沒有情感，沒有意境。
沒有生命力。
而對於怎樣解決這個問題，夫子與教授給出的答案都是：
「去觀察，去體悟，把你的情感，你的愛恨融入到畫中。」
「畫你想畫的東西，你畫畫是為了什麼，抱著你的熱愛，你的痛苦，你的喜怒哀樂。」
投入情感，梁秋臨從來沒有覺得這麼難。
他是一個人，他有家人，他也有朋友，他當然有喜怒哀樂。
可這些情感與畫之間仿佛是抽離的，梁秋臨畫畫的時候，仿佛是一個冷靜的劊子手。
畫什麼，抬筆，點墨，畫就完了。
他把自己當做局外人一般審視著自己的畫，一個花瓶，跟真實的花瓶差距多大？
一個人像，有沒有精準地描摹出每一處？
梁秋臨顯然意識到了自己的問題。
只不過，他從小到大，畫了二十幾年的畫，他所為的始終都是把夢中的仙子畫出來。
那是他唯一能傾注情感的畫。
但他一直畫不出。
梁家二少爺回國，送給朋友的畫像引起陣陣驚呼，不知多少人千金求得一幅畫。
他始終並不缺錢。
畫了一幅又一副的肖像畫，梁秋臨累了。
身邊的人他沒少觀察，可該畫不出來還畫不出來。
外出寫生，走遍了這京城的燕京八景，景色美不勝收，可畫出來的東西依舊如此。
匠氣，技巧，完美無缺。
精確仔細地還原每一處。
但沒有情感。
梁秋臨將手中接下來的求畫單子畫完，他暫停了一切上門。
帶著自己留學時的簡易畫板，收拾收拾東西，帶著最簡單的白紙與鉛筆橡皮，走上了街頭。
他沒有走太遠，也沒有離開京城，只是在這偌大的北寧城內，漫步目的的，不著邊際的走著。
梁秋臨不知多久沒有走在故國的街頭上了，過去的幾年中，他看歪歪扭扭的字幕比漢文更加熟悉。
如果不是在公寓之內，自己用漢話自言自語，他時常會覺得，太久不用母語就會徹底忘掉。
重回大寧，眼前不再是金髮碧眼，紅髮黑瞳的面容，也沒有那各式的洋裝，不見灰濛濛的天空。
但聽著耳邊的京片子，看著街上各色的幌子，熙熙攘攘的人流，梁秋臨決定畫下這裡。
他隨走隨畫，有的時候坐在膠皮車上，看著車夫的背影畫出一張速寫。
有的時候看著路邊的乞兒，臥倒的老人，描摹出一張肖像。
有的時候站在鋪子的門口，看著人來人往，畫出街景。
大街上有太多梁秋臨沒有見過的東西，從小到大他緊守規矩，活在家庭的世界裡，離開學校便是回家畫畫，外邊的一切都沒有看過。