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他回應了周俊彤的等待，「這幅畫最後一次出現在中國的記錄，是1937年。當時遺音雅社首演轟動清泠湖，《樂報》特地為他們撰寫過專題報導，配用的照片就是遺音雅社成員，坐在這張清代臨摹的《千里江山圖》前，進行演奏。」
他聲音溫柔，闡述事實，「它本是沈家的藏品，和十弦雅韻一起失蹤於1942年。既然琴是貝盧偷走的，我不信這畫還能是沈先生送的。」
周俊彤聽完，表情震驚瞭然。
她還沒說什麼，身邊的助理竟怒不可遏，為貝盧發聲！
「在你們父母都還沒出生的時候，貝盧先生和沈聆已經是海洋無法隔絕的好朋友。如果不是他對沈先生情深義重，這座博物館根本不會存放這張毫無價值的臨摹畫！」
助理趾高氣揚，教訓著鍾應，「要知道，貝盧家族從十二世紀起，就是王國尊貴的公爵，他擁有的財富可以輕易買下《千里江山圖》的真品，還需要去偷？」
鍾應嗤笑一聲，回答道：「我也想知道，貝盧那麼有錢，為什麼還要偷。」
面前的年輕人過於頑固，助理氣得眉毛倒豎。
「你真是沒有一點兒感恩之心。」
說著他情緒激動的指使周俊彤，「快點詳細的告訴他，貝盧先生買回了多少，被中國人自己賣掉的中國文物！」
第11章
經歷過戰亂的國家，文物的流失難免伴隨著犯罪分子的偷盜走私，還有收藏者圖謀金錢的出售。
可助理直接將所有來自拍賣行的中國文物，歸為中國人自己賣掉的，周俊彤有些難以接受。
但是，她現在的身份是解說，周圍來來往往眾多參觀者，她想儘量避免鍾應和助理大庭廣眾下發生衝突。
於是，周俊彤掙扎片刻，繞開《千里江山圖》往前走了幾步，特地挑選了一件來源清楚的青銅器，繼續說道：
「這隻筆筒是貝盧先生於1953年在拍賣行購回，應當是宋代鑄造的一批簡單青銅器。它使用痕跡較重，根據博物館記載，原主是國內落魄世家子弟，迫於生計，將筆筒、筆洗、筆架等成套宋代青銅器一同出售，用以抵債。」
可惜，周俊彤還沒能為這件古董做詳細介紹，鍾應發出了嘆息。
「我見過它。」
他的語氣肯定，盯著筆筒上粗糙的篆書「靜」字，不肯挪開視線。
鍾應說：「這隻筆筒，是沈先生從小用到大的物品。沈家家境殷實，這樣的古董數不勝數。在1938年《書齋》雜誌的報導上，沈先生曾提筆揮毫，贈《書齋》『以文會友』四字。」
「雜誌的配圖上，沈先生正好與這隻『靜』刻款筆筒一同入鏡。」
「這怎麼可能？」
這回周俊彤沒法克制她的驚訝了。
她趕緊靠近展櫃，認真端詳那隻自己見過無數遍的筆筒。
「我知道上面刻的是篆書『靜』字，但我從不知道這隻筆筒和沈先生有關係！」
鍾應理解她的錯愕，甚至理解博物館為什麼會有類似「落魄世家出售抵債」的詳細記錄。
「這很正常。」他無奈笑道，「難道要貝盧告訴你們——」
「沈先生不捨得他的離開，所以把從小用到大的筆筒、筆洗、筆架，一起贈予好友了嗎？」
相同的說法，用過一次就不新鮮了。
文人慣用的筆筒，可不是《千里江山圖》臨摹畫那麼珍貴的東西。
如果貝盧真的敢這麼說，任何一個翻開博物館記錄的工作人員，都會覺得沈先生奇奇怪怪，物品來源可疑，絕不會認為這是中國人表達友誼的獨特方式。
鍾應垂眸看向展櫃裡無數的文物，一件一件的安靜看過去。
玻璃窗里的介紹標籤，有著貝盧博物館的特色——
每一張介紹必然會寫「貝盧於某時某地如何取得」，給這些展覽品增加真實性與合法性。
周俊彤追著他的腳步，忐忑不安的低聲問道：「鍾先生，其他的展品是不是……」
鍾應懂周俊彤的意思。
其他的文物是不是來歷也不乾淨，貝盧是不是全在說謊。
他看著玻璃後熟悉的中國文物，不敢立刻回答，更無法完全確認。
但鍾應終於知道，為什麼師父數次來到這座博物館參觀十弦琴，都不曾帶他。
因為五年前，他年歲尚小，又清楚沈家大部分藏品特徵。
他站在這裡，一定會發出小孩子天真可怕的疑問：「為什麼沈先生的東西，會保管在貝盧的博物館裡？」
打草驚蛇。
鍾應慢慢走完了整個中國廳。
已經送回了113件文物的展廳，依然可以見到大量熟悉的藏品。
由於它們價值不夠高、國內有同款等等原因，並不在師父向貝盧要求帶回中國的清單上。
可是，這並不妨礙鍾應清楚其中一部分藏品的來源。
本該被人領著參觀的鐘應，成為了新的解說人。
他回到看過一遍的展櫃前，指向裡面安靜擺放了不知道多少年的藏品。
——唐代崔氏白瓷盤，貝盧於1967年在法國拍賣行購回。
「這些白瓷盤，沈家也有一模一樣的收藏記錄。它們通體類銀，瓷釉勝雪，足底均刻有草書『崔』字，是沈家代代傳下來的唐代邢窯白瓷珍品。可惜1942年後不知所蹤。」