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「能不能每期多連載一點內容？一個月才出一期，根本看不過癮。」
「……」
聶軍本來就是那種怕麻煩的人，此刻被煩得不行，起身指著宋維揚說：「我只是代筆的，真正的作者是他！你們先聊吧，我吃飽了。」
眾人信以為真，目送他離開。
等聶軍走出食堂，宋維揚才微笑道：「我呢，只提供創意，真正的作者是剛才那位。至於後續劇情嘛，我真不知道，還需要跟朋友慢慢討論。那個，今天就不說了，大家有緣再會！」
「大作家，你別走啊！」
「就是，都是科幻愛好者，可以多交流一下。」
「……」
面對糾纏，宋維揚毫無心理負擔的踢皮球：「你們如果想快點看小說，那就去找科幻學社的社長，讓他把月刊變成半月刊。再見了！」
讓社長老兄頭疼去吧，順便還能逼聶軍加快更新速度，哈哈，把這兩個傢伙一起坑。
陳桃看著宋維揚狼狽而逃，不由嫣然一笑，這壞蛋在哪裡都能出風頭，天生就是搞事情的能手。
第132章 【一不小心獲獎了】
我們前面說，90年代的中國高校，論文科，北大第一，復旦第二。
這個排名並非以學術和教育水平為標準，而是特指社會影響力。北大和復旦的文科生極為活躍，經常搞出一些具有轟動效應的事情——1993年的「獅城辯論賽」，全國電視播出，把復旦之名推向一個新的高度。
一場國際高校辯論賽而已，放在20年後，估計還沒有LPL聯賽受關注。
但當無數觀眾從電視上看到復旦學生舌戰群雄，擊敗一個個國際名校團隊，又在決賽當中噴得對手狗血淋頭，其所代表的意義直接上升到國家民族層面。全國媒體瘋狂報導，甚至《婦女生活》雜誌都在讚美辯手們如何努力讀書，如何刻苦學習。
那些穿著西裝侃侃而談的復旦學生，展現出讓人耳目一新的睿智、凌厲、清新和朝氣，成為中國新時代大學生的縮影，被媒體評價為「代表著中國的未來」。
辯論賽電視播出以後，不僅復旦的報考率提高了，還在青年知識分子群體中衍生出兩句流行語：請不要偷換概念！請正面回答我的問題！
也是從那時起，中國的學校里開始出現五花八門的辯論賽，電視台亦熱衷於舉辦辯論賽。超級辯手可以成為全國性的明星，其影響力甚至足以抗衡某些影視明星，這是新世紀的小朋友們無法想像的。
雖然進入90年代，詩歌已經沒落，復旦沒了旗幟性詩人。但剛剛卸任詩社社長的韓博，依舊屬於全校風雲人物，並在全國也小有名氣，這就是名校帶來的輻射效應。只要你在復旦能搞出一點東西，必然受到校內外關注，並且還可以在畢業之後轉化出實際用途。
復旦詩社的前任社長韓博，是個大帥比，一頭長髮，不僅寫詩，還搞實驗戲劇，風格冷峻幽默，大概相當於此時的「復旦韓寒」。
而隨著《生化危機》的兩期連載，宋維揚和聶軍迅速走進大眾視線，跟韓博一樣，也成了全校風雲人物，盛海的科幻雜誌連招呼都不打一聲就直接轉載。
就這麼出名了？
還是那句話：真他媽神奇！
如果我們仔細分析，就能知道這種「神奇」的原因。
楊信通過一次中外企業家交流會，就能讓喜豐罐頭打入歐洲市場，是因為此時的中外商業交流渠道太稀少了。
「獅城辯論賽」讓復旦聲名鵲起，讓辯手成為全國明星，讓「偷換概念」、「正面回答」成為流行語，是因為此時的中國大學生，能難有在國際上展現風采的機會。
至於《生化危機》突然在復旦走紅，並漸漸向校外擴散影響力，其實也很簡單。
整個90年代初、中期，中國科幻界主要充斥著三類作品：
第一類：硬核的傳統科幻。
第二類：政治隱喻和政治反思型，一些小說拋去科幻外衣，其實可以直接歸為傷痕文學。
第三類：歷史神話類。此時的中國科幻小說作者，喜歡把歷史和神話元素融入科幻作品，讓人讀起來總覺得怪怪的。
以上三類，不管是哪一類，作者都熱衷於講道理，引導讀者對科學、政治、歷史、文化、人性進行思考。而他們共同的缺點，就是劇情乾巴巴的，主角除了大愛幾乎沒有別的情感，就算寫情也寫得很空洞。
這導致中國科幻小說一直很小眾，太硬核了，嚴重缺乏娛樂性。
而《生化危機》正好填補了這種空白，獨一無二，兼具科幻和娛樂性質，讓不喜歡科幻的讀者都看得很爽。
復旦科幻學社的社長郭濤順應民意，雖然依舊是月刊，但第三期《生化危機》的連載內容直接增加一倍。同時，他還徵求了宋維揚和聶軍的意見，把《生化危機》寄往《科幻世界》雜誌社。
《科幻世界》本來已經確定了刊發內容，收到稿件之後，立即騰出版面把《生化危機》放進去。
一經連載，直接在中國科幻界引起轟動。
雖然許多作者認為《生化危機》沒內涵，但架不住讀者喜歡啊！
《科幻世界》雜誌社在半個月內收到了幾百封讀者來信，全是討論《生化危機》的，這讓主編楊瀟欣喜若狂。
實在是科幻文學在中國屬於後娘養的，復旦學生在國際辯論賽拿冠軍就能轟動全國，還被賦予了崇高的愛國意義。但《科幻世界》三年前主辦「世界科幻協會年會」，被WSF評為自成立以來最隆重最成功的年會，這麼光榮的事情，在國內居然沒有濺起任何水花。