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“吉他為失去的人而彈奏，流星因不歸之人而隕落”，所指的，恐怕是李香蘭在前線戰死的戀人。而“即使臉龐不再稚嫩，也能跨越那被夕陽染紅的沙灘，離別的旋律，在回憶燃燒殆盡的大地上”幾乎就是直接描述前線戰爭的激烈了——沙灘究竟是被夕陽染紅還是鮮血染紅？燃燒殆盡的大地，又是指的哪裡？
如果說《傷心太平洋》是直刺人心，一對戀人生死之間的對話，那麼，這首《曉之車》，便是以另一種宏大的視角，去看待戰爭。雖然也是對戀人的懷戀，和對戰爭的憎惡，但是，主題卻不再是生死之間的哀傷，而是一種以春華秋實，時空輪轉般時空變遷的視角，去看待與反思——手提燈火，迎接無數次降臨的黎明。旋轉的可是歷史的車輪？
《傷心太平洋》讓幾乎每一個在場的日本人都哭了一鼻子。而《曉之車》則是將在場聽演唱會的這些日本上流社會的僑民、軍官、政要們引向一種反思的過程，這場戰爭，日本人究竟做的是對是錯？數以百萬計的日本人的死亡，換來了什麼？如今敗局已定，又該何去何從？
一個歌手的成就，與對觀眾的影響力，除了要看唱功之外，還要看個人的運氣。一首歌的好壞，和歌手本身的能力其實關係不大。只要經過一定訓練，基本功紮實的歌手，唱一曲能大紅的個。就能成為明星。李香蘭唱的《夜來香》，便是其成名之機。
不過，即便李香蘭唱了一曲大紅大紫的《夜來香》，也不過只是更新換代極快的歌后之一。如果只有這一首歌，縱然是非議重重，李香蘭也終究會被人如同其他幾個在後世並不出名的歌后般遺忘。
李香蘭之所以能名留後世，就是因為不但其出身和生長與中國人與日本高層的關係重重，而且，在回到日本後，嫁給了一個名叫大鷹宏的外交官，成為一名外交官夫人，並在後來的中日重新建交中，和建交後，與中國仍舊牽連不斷。其影響力，並不止於娛樂，而且成為一個外交上的吉祥物。影響的可不止聽歌的那點人那點事。
這才是後世李香蘭地位的由來。而此時，在接連唱了《傷心太平洋》和《曉之車》後，李香蘭在後世的地位。似乎提前來了。她反戰的意圖，雖然至今仍不敢直接挑明。但卻已經真實可見。
如果說風花雪月這種娛人心志的歌曲，還是可有可無的話。但是，怕死這件事情，卻是普遍的人性。所以，會有反戰和愛好和平，和反思歷史與戰爭這件事情。這才是真正深入人性的東西。影響的人數無法計算。
即便是受過向天皇效忠思想洗腦的日本人，也無法避免這種最本能的東西。仗打到這個地步，除了極為狂熱或者對日本敗勢毫不知情的人以外，大多數日本人其實已經開始畏懼和反思了。而李香蘭有了這兩首歌在。幾乎便成了這些人的代言。從此以後，便不僅僅是單純的歌后。地位卓然而上。
這個年代的演唱會，時間都並不長，前後不過一個小時多些而已。唱完《曉之車》，這場演唱會的壓軸大戲，便算是過去了。最後一首歌是告別，李香蘭選的是後世經典的《千千闕歌》。
“徐徐回望，曾屬於彼此的晚上。紅紅仍是你，贈我的心中艷陽。如流傻淚、祈望可體恤兼見諒。明晨離別你，路也許孤單得漫長。一瞬間，太多東西要講，可惜即將在各一方。只好深深把這刻盡凝望。”
“來日縱是千千闕歌，飄於遠方我路上。來日縱是千千晚星，亮過今晚月亮。都比不起這宵美麗，亦絕不可使我更欣賞。啊哈……因你今晚共我唱！”
“臨行臨別。才頓感哀傷的漂亮。原來全是你，令我的思憶漫長。何年何月，才又可今宵一樣。停留凝望里。讓眼睛講彼此立場。當某天，雨點輕敲你窗。當風聲吹亂你構想。可否抽空想這張舊模樣。”
“來日縱是千千闕歌，飄於遠方我路上。來日縱是千千晚星，亮過今晚月亮。都比不起這宵美麗，亦絕不可使我更欣賞。啊哈……因你今晚共我唱！啊哈……怎都比不起這宵美麗，亦絕不可使我更欣賞！因今晚的我可共你唱！”
“來日縱是千千闕歌，飄於遠方我路上。來日縱是千千晚星，亮過今晚月亮。都比不起這宵美麗，亦絕不可使我更欣賞。啊哈……因你今晚共我唱！來日縱是千千闕歌，飄於遠方我路上。來日縱是千千晚星，亮過今晚月亮。都比不起這宵美麗，都洗不清今晚我所想，因不知哪天再共你唱。”
這首歌的原版，也是日文。原名《夕陽之歌》，而原唱，則是日本戰後的歌星近藤真彥。在重新填詞後，被後世的陳慧嫻唱得大紅大紫。
這首歌的曲調和詞，都非常符合日本人的口味，並且，由於曲調簡單，朗朗上口，在聽過幾遍主旋律的重複之後，便可以跟著唱了。
許多會漢語的日本人和觀看演出的中國人，在李香蘭將《千千闕歌》反覆唱了兩遍後，便跟著調子哼哼了起來——來日縱是千千闕歌，飄於遠方我路上。來日縱是千千晚星，亮過今晚月亮。都比不起這宵美麗，亦絕不可使我更欣賞。啊哈……因你今晚共我唱！
雖然唱的只是道別的歌，但是，許多人在今日的演唱會上聽過《傷心太平洋》和《曉之車》之後，卻也覺得耳目一新。所以，雖是應聲唱和，卻也有那麼一點發自真心。直到第三遍《千千闕歌》唱罷，李香蘭謝幕，演唱會結束。