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“花了多少錢？到底花了多少錢，泰德·納拉科特？”
泰德醉醺醺的道：“我本想撒謊的，但還是算了。三十基尼！”
羅茜大吃一驚：“三十基尼？這匹馬十基尼也不值！你是瘋了麼？地租怎麼辦？”
然後，就是羅茜堅持泰德把馬還回去，並在得知是地主萊昂斯和丈夫爭奪小馬時，悲傷而有預見性的感嘆道：“我們要傾家蕩產了！這麼多大風大浪都過來了，我們卻要破產了！”
其實在電影中，這一段很短，但是僅僅是這幾句對話，外加演員的肢體動作，就將一個精明能幹性情潑辣的家庭主婦的個性刻畫的栩栩如生。不知道是不是出於巧合，貝蒂戴維斯的動作和走位，都和後世《戰馬》中，出演羅茜的艾米麗·沃森很是相像！
貝蒂戴維斯演完，餘生一聲讚嘆，不愧是僅次於凱薩琳赫本的奧斯卡影后，這短短的一段戲，就能看出貝蒂戴維斯基本上將羅茜的性格和心理把握了九成。根本無需餘生再指導什麼，只要布好景，換上服裝妝容，就可以直接拍了。
這一段對手戲演完，貝蒂戴維斯很是傲嬌的瞥了瓊克勞馥一眼，表達的意思非常之明確——你行你上啊！不行別嗶嗶！
而瓊克勞馥，也不是省油的燈。雖然終其一生，獲得的奧斯卡金像獎提名和奧斯卡影后的次數，也沒有貝蒂戴維斯多。不過，身為影后，也自然有其與眾不同的演技。而且，瓊克勞馥，算是個十足的演技派。總能適應市場需求調整自己的戲路。雖然並不能全然做到演什麼像什麼，但是演技也絕不一般。
從經濟低迷時期的女工，到三十年代年代米高梅的妙齡女郎，再到四十年代浪漫情節劇中的女主角。五十年代時，又搖身一變為蛇蠍美人。直到六十年代時，挑戰更複雜的角色，雖然她沒有主演過太多大紅大紫的電影。但是，卻成為電影史上演藝生涯最長的女演員。
所以，瓊克勞馥也根本無懼於貝蒂戴維斯的挑戰。她選擇的一段，是電影第一個情節高點。艾伯特在大雨之中，駕著喬伊，犁開遍布碎石的泥土時。羅茜作為母親，在木質的圍欄旁看著，任由雨水濕透衣衫，露出欣慰笑容。
而地主萊昂斯則走下車來，對羅茜說道：“我不會讓一個孩子與犁頭的刀片溜在泥地里，他會割到腳的！”
然後，羅茜大怒！用手中織毛衣的毛衣針指著地主萊昂斯怒吼道：“你更可能會沒了眼睛，萊昂斯先生！如果你要繼續嘮叨我怎麼管我兒子，或者我的馬，我的犁，或者我的土地，我的農場！”
指指畫畫中，羅茜步步緊逼，而萊昂斯步步後退，很是尷尬。
這一段戲，其實比貝蒂戴維斯選擇的那一段還要短。但是，羅茜的憤怒卻讓這個人鮮活了起來。對觀眾的衝擊力也更大。而瓊克勞馥，也確實對這個人有所理解和體悟，且不說其拿著兩支鉛筆比劃成毛衣針的樣子，就連臉上的表情與神態，也非常之到位！
一般來說，演員對演技的掌控，大體分為兩種，一種是受斯坦尼斯拉夫斯基戲劇理論影響的體驗派。這一派的理論，要求演員將自身與角色融合，消滅演員和扮演角色之間的距離。這樣表演出來的角色，才真實有力。另一種，則是受布萊希特影響的表現派，講求演員與角色的間離。而只有這種間離，才會讓角色逼真。
而演戲絕非理論那麼簡單……
第一百九十二章 三個女人一台戲
理論畢竟只是理論而已。實際的表演中，無論演員的演技是什麼樣的，都不太可能完全遵從於某一個理論。大多都是在理性的分析上，逐漸體會角色的心理和性格，然後才能表演出貼近於角色的人物來。
其實，在明星制下，能做到這一點就已經很不容易了。但凡能做到的，大多都是已經成名的影星。明星制下，很多演員，無論男女，其實不過只是花瓶而已。便如後世的偶像劇，大多時候，是不需要什麼演技的。有臉有身材，有緋聞有名氣，便可以秒殺以顏值為主要審美取向的少年們的心。
以至於，好萊塢的明星雖多，可是能名留青史的，即入選百年以來最偉大明星的，男女共計，不過區區兩百人而已。而這兩百人中，能真正讓後人記住名字的，也不過只有幾十個人而已。其他的人，在青春期過後，早已泯然眾人矣。
至於個別腦殘粉常用的那一句“你都不知道某某某有多麼努力”，實在無法引起他人的同情。演技這個東西，如同其他學識和技能一般，都需要長時間的積累和沉澱，完全跳不出“一萬小時法則”之外。後世大紅大紫的神劇，有一半以上，是不看臉的，例如《亮劍》，例如老版的《三國演義》。
一幫老戲骨在一起飆戲，才是讓真正的影迷爽到爆的事情。至於顏值這個事情，在“不求同年同月同日生，但求同型同臉同醫生”的後世，反而易得。偶像劇能看臉，愛情動作片還能看凶呢……在同樣努力的基礎上，時間沉澱，絕對是決定一個演員演技的重要因素。
而，無論是貝蒂戴維斯。還是瓊克勞馥，都算是有這些沉澱的演員。她們本身就是女強人的性格，與《戰馬》中的羅茜的性格內質有些相似，並且，兩個人都已經到了對演技熟級而流的地步。雖然兩個人在現實中針鋒相對，但是就剛才演的這兩段戲來看，竟是有相同的氣韻。如同姐妹花。