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這個時代的奧斯卡金像獎中，除了最佳外語片獎是沒有的以外，其他諸如最佳影片、最佳劇本、最佳導演、最佳男豬腳、最佳女豬腳、最佳紀錄片等獎項，都已經設置齊全。
唯一不同的，就是因為時空管理局的工作疏忽，餘生的橫空出世，讓原本可以在這一屆奧斯卡提名的電影連提名都混不上了。而原本可以獲獎的電影，或許只能獲得一個提名而已。
一九四四年，三月二日，第十六屆奧斯卡金像獎在美國加利福尼亞州洛杉磯的格勞曼中國大劇院舉行頒獎儀式。傑克本尼擔任主持人。
傑克這個人，人生經歷豐富。會拉小提琴，曾經在海軍服過兵役，進過歌舞團。並且演過電影。四十年代出頭的這段時間，正是他一生的巔峰期，所演的喜劇令人稱道。在戰爭結束後，曾經獲得過艾美獎和金球獎，實在是個很有幽默細胞的人。
美國人的笑點和中國人似乎並不一樣，但是，藝術到達巔峰境界之後，向來都是共通的。卓別林級別的喜劇大師從來都能讓世界上任何一個角落的人笑出聲來。傑克本尼雖然還沒有達到卓別林的級別，但是也已經相差不大了。
由這樣一個人主持頒獎儀式，已經可以預知，頒獎儀式絕不會沉悶。不過，後世的餘生對這一屆奧斯卡最深的印象並不是這個幽默風趣的主持人，而是在後世被奉為經典之中的經典的那部《卡薩布蘭卡》！
如果按照原本的歷史發展軌跡，《卡薩布蘭卡》會毫無疑問的奪得第十六屆奧斯卡金像獎的最佳影片、最佳導演、最佳劇本三個重量級的小金人！但因為餘生那部《音樂之聲》的橫空出世，在評選之前被一直看好的《卡薩布蘭卡》究竟能獲得哪幾項桂冠，便成了懸念！
唯一高興的，就是華納兄弟，特別是阿爾伯特。《卡薩布蘭卡》本身就是由華納兄弟投資拍攝的。而《音樂之聲》雖然在投資上和華納兄弟沒什麼太多關係，但是由於阿爾伯特和餘生良好的私人關係。《音樂之聲》的上映大部分都是在華納兄弟所掌控的電影院線內，連唱片的發行，也是餘生委託華納公司代為運營的。雖然分潤的利潤不多，但是觀眾們才不注重究竟是誰投資、誰發行的，他們只在乎電影好不好看。
雖然這部《音樂之聲》是由余生投資拍攝的，並拿走了大部分利潤，但是在許多觀眾看來，這部《音樂之聲》和華納公司脫不了干係。甚至有人直接誤認為是華納兄弟投資拍攝的。
所以，無論是《卡薩布蘭卡》還是《音樂之聲》哪一部獲得了“最佳電影”這個最大的桂冠，華納兄弟都會出盡風頭！
平心而論。餘生其實並不太看好自己拍的這部《音樂之聲》。據電影行業的人估計，卡薩布蘭卡的投資，大概在一百萬美元左右。以華納兄弟的家底，不但請了麥可.柯蒂斯執導，而且還請了亨弗萊.鮑嘉、英格麗.褒曼、克勞德.雷恩斯、保羅.亨雷德幾個一線明星主演。
特別是英格麗.褒曼，這個女子畢業於瑞典皇家戲劇學院，基本功極其紮實。並且天生麗質。自一九三五年出道以來，聚集的粉絲無數。在後世，被美國電影學會評選為近百年來最偉大的女演員第四名！僅次於凱薩琳赫本、貝蒂戴維斯和奧黛麗赫本！其票房號召力。根本就不是以往只能出演“中國娃娃”形象的黃柳霜可以相提並論。
而好萊塢在對奧斯卡金像獎的評選中，雖然號稱講求藝術性，號稱講求注重人的情緒和靈感的表達，號稱對人性有所探討。但實際上，評選的本身有很大一部分決定性因素，是這部電影的票房！自奧斯卡金像獎評選以來，只有《公民凱恩》這一個例外！其他的全無例外可言。票房決定一切！
即便是後世惜敗於奧斯卡的經典《肖申克的救贖》，面對競爭者《阿甘正傳》驚悚般的票房，也沒什麼話好說。雖然。兩部電影的票房差不多。
如今，如《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》對峙般的情形，提早出現在這個時代。據餘生所知，雖然《卡薩布蘭卡》的票房與《音樂之聲》相比略微遜色，但也差不到哪裡去，而且，刷《音樂之聲》票房的大多是沒有經濟能力的孩子們。評委不會不考慮這一點。
除了演員和票房之外，《音樂之聲》的故事性和《卡薩布蘭卡》相比也差了一點點。雖然《音樂之聲》的故事，也是在反應這個戰爭年代，但是，故事本身最濃重的色彩，卻是音樂和孩童。即便在故事最後有一個精妙絕倫的逃脫，但是，整個故事，故事性最好的地方，也只有這麼一處！
客觀的說，如果拿掉精彩的音樂和七個孩子這兩個最大的亮點，以及結尾的那一點故事性。《音樂之聲》不過是一部後世的霸道總裁文——一個上校和一個家庭教師，一個堅若磐石的男子和一個溫柔善良的女子，男爵夫人是最大的反派，如此而已。
但是，《卡薩布蘭卡》便全無此弱點。其背景不但是二戰，而且與德國納粹有著直接的衝突。在時代背景的運用和調劑上便勝過《音樂之聲》一籌。而且，故事中的人物關係設定的極好，回憶和現實的衝突與愛情和戰爭的衝突相疊加，對於這個時代的人而言，有著不可抵擋的衝擊力！
雖然最後不是美國人習慣的大團圓結局，但是，里克的放手反而讓其形象高大起來。愛情中的放手，成為一個與其他美國電影有著巨大區別的主題！而里克因為這次放手，人物形象不但沒有被削弱，倒是因為其心胸寬廣敢於犧牲，形象反而高大了起來。