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陳默交待完注意事項後，餘生便即離開，直奔詹森和盧文英所在的花都舞廳而去。每天這個時間，詹森都會和盧文英在舞廳跳舞。雖然有詹森在，盧文英並不再需要靠陪人跳舞獲取生活收入。
但是她已經在舞廳待了數年，對舞廳的一切熟悉至極，已經蛻變成一種難捨難離的喜歡。所以，她還會留在舞廳，偶爾唱個歌，或者表演個小節目。若是需要與人共舞，她唯一的舞伴，便是詹森。
自張德欽告知日本憲兵隊疑點開始計算，如今已經過了一個小時。雖然憲兵隊的線人可以將這個消息押後三個小時上報，但是一旦上報，日本憲兵隊便會出動。所以，餘生只有兩個小時的時間。
而餘生邊走便思考計劃。要在兩個小時內認識一個人，並取得信任，發出警告，而且要從容逃離，不是一件容易的事情。
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上海的舞廳，由來已久。自從上海開埠以來，西洋文化傳入中國，跳舞便由一種下九流的職業變成業餘放鬆精力的方式。是否會跳西洋舞蹈，更是評判一個人能力、地位和素養的標準。
據記載，在上海開埠後的第七年，即一八五零年，英國人在上海舉辦了上海灘第一次交際舞會。雖然滄海桑田下，將近一個世紀過去，記載已經語焉不詳。但想來是真的。而當英美租界合併之後，上海灘便出現了專門的舞廳。
交際舞從此出現在上海灘。而此時的上海，不過是城市初興，各種繁華之處還未建立起來，大部分地方還不過是田野和漁村。
上海舞廳的真正興盛，是起於二十年代。此時，西歐的第一次世界大戰結束不久，原本繁華的歐洲列強，經過戰火洗禮，已經破敗不堪。而在遠東地區能排得上號的上海，卻成為各種富豪的避難港與享樂天堂。
二十年代的上海灘，已經有大中華、巴黎、桃花宮、遠東、爵祿、月宮、鳳凰、大東、東亞、新新、嫦娥等數十家舞廳，它們幾乎全都集中在了西藏路、北四川路以及南京東路一帶。舞廳中，穿著各異的舞女媚眼如絲，成就上海灘的風月名聲。
此時的上海人，已經將交際舞視為生活中不可或缺的一部分。一日辛勞結束，去舞廳在音樂中，手舞足蹈，便舒緩疲勞的最好方式！
所以，到了三十年代，上海的舞廳呈井噴式發展，從數十家增長到百餘家之多！而同一時代的天津，不過有五家舞廳，同一時代的武漢，不過有三家舞廳，同一時代的香港不過有七家舞廳！上海的舞廳數量基本上相當於全國其他大城市舞廳數量的總和！
這已經不能算是單純的領先了，而是整整一個時代的文化差異！所以，上海又有一個別名——遠東第一樂府！
而單單從南京路到延安路這一段的西藏路，便有高峰、遠東、爵祿、逍遙、大新、鍋台、米高梅、維也納八家舞廳，所以，在上海人的口中，西藏路，至少這一段西藏路又被叫作“舞場路”。
盧文英所在的花都舞廳，雖然不過是眾多舞廳中並不起眼的一家，但是，盧文英與其他舞女的收入並不低。資歷老懂得抓住客人心理的舞女，例如盧文英，即使不下場跳舞，每個月也會有六千銀洋的收入！而最普通的舞女，只要是容顏靚麗的，每個月也有兩三千銀洋的收入。
而這個收入，是銀行職員的十二倍！
一個普通的舞女都會有此收入，更不用說舞廳的老闆了！這舞廳所在，也是金錢匯聚之所在！裝潢布置自然不能小氣了！
餘生雖然到上海灘已經有一段時間了，但是去舞廳的次數還真是屈指可數，大部分也是被卡特雷斯或者張善琨拉去的。進入花都舞廳後，但覺得眼睛一晃。其間的華美璀璨，竟是不輸於百樂門和大都會等頂級的舞廳！
只不過，模仿借鑑的地方太多，兩個頂級舞廳的裝潢設置被毫不協調的借用，雖然華麗，看在餘生這個在後世專門研究過建築藝術的人眼中，卻有些不倫不類。
舞廳正中有一個羅馬式的穹頂，頂下，則是圓形舞池。諸如停車場、熱水汀、冷氣、燈光音響設備，以及舞廳休息室，一應俱全。雕樑畫棟下，眾多男女在舞池中彈簧地板上起舞，舞池外坐著數目不清面目模糊的人。
這樣的舞步，源自十五世紀歐洲的宮廷。六百年前的歐洲，中世紀剛剛結束，而文藝復興方興未艾。宗教禁錮破碎，人性之中便有勃勃生機。舞會成為歐洲各大貴族，以及各大大小小的公國宮廷中經常舉辦的隆重活動。
久而久之，這些舞會中誕生出一些華美的、適合展示人肢體韻律之美的舞步來，形成一套固定的宮廷舞蹈。被稱為“帕凡”、“拉伏爾地”或“伏爾塔”。而宮廷舞蹈在形成後，便成為這個時代貴族淑女和騎士的必修課程。
而宮廷舞蹈雖然刻板，有著嚴格規定的舞步、舉止、儀態和程序。但是，對修正人的體態和人氣質的形成總有些說不清道不明的好處。當時的歐洲人認為，對舞蹈的學習會使人獲得一個精英階層必須時時表現而出的矜持和高貴、瀟灑和風度。
第七十七章 山河故人（二）（第二更）
所以，想要進入上層社會，會跳舞是必不可缺的。而舞蹈也成為上層交際的名片。當時歐洲的油畫中，最常見的場景便是在燭火明亮，繁若星辰的闊大宮廷中，有無數男女在伴隨著音樂而起舞。耳廝鬢磨間，談成一件件事情，獲得一個個消息。