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至於和原版不同的最大變更點，就是哥吉拉被改名為「巨物(Gigantis)」。所以在美國版的片名上，你只能看到「巨物火焰怪獸(Gigantis, the Fire Monster)」。由於這樣的改變等於是和第一代的哥吉拉切割關係，也想表明本作不是《哥吉拉》的續集，也真的有許多美國人以為那不是哥吉拉電影。而且《哥吉拉的逆襲》中還把第一代哥吉拉稱為「有如巨物一樣大的怪獸」。這個引用自「巨大」(gigantic)的名稱，結果讓它和「神」、「王」沾不上邊。
美國版在一開始用氫彈試爆的畫面帶出威脅，而且還有發射火箭探勘宇宙的場面。雖然這樣安排和會聯想起核彈的恐怖，不過畫面會突然轉到日本農業、漁業的場景，然後介紹大阪。這不但和原版的月岡觀察魚群的氣氛相當不同，而且美國版還用其他音樂取代佐藤勝的配樂。此外，整個劇情發展則是靠月岡的描述來進行，所以關於小林的綽號「新郎」等等和情人間的關係也都被刪除了。
為了要讓美國觀眾容易接受日本的怪獸電影，因此選擇使用詳細說明的旁白方式。像《怪獸王哥吉拉》也是靠史提夫·馬丁的旁自來推動劇情的發展。或者像美國版《大怪獸巴朗》插入的畫面，就是美國軍官將自己的經歷口訴給秘書記錄。總之，只要採取「美國人的異境見聞錄」這種模式，就能完成日本怪獸電影的美國化。不過，美國版《哥吉拉的逆襲》為了省成本連新的美國人角色都沒有登場，從頭到尾只靠月岡這個日本人說明劇情。
另一個特別的更動，就是山根博士回憶哥吉拉襲擊東京時，畫面導入的是全新拍攝的場景。那時使用的片段包括了世界第一部 彩色恐龍電影《未知地帶》(Unknown Island，一九四八)的恐龍畫面剪進去，以此作為說明「巨物」和恐龍時代間的關係。日本版的劇情中，山根博士在會議上放映上次哥吉拉破壞東京的影片，當時該影片並沒有聲音。其實這是劇情中的效果，不過美國版則是不管三七二十一直接在這段無聲片中插入了山根博士的解說。這些都是為了撇清《怪獸王哥吉拉》和本片之間的關聯性，而讓觀眾能單獨欣賞本片的手法。
香山滋在《哥吉拉》和《哥吉拉的逆襲》之後便不再擔任哥吉拉的原作，一方面是出於對哥吉拉的憐愛，一方面是苦惱於「明明是核武象徵，觀眾卻不帶畏懼地接受」這件事。他斷言如果自己再繼續寫下去的話「今後只可能轉生為意義全然不同的哥吉拉，此外絕不可能再以別的模樣降臨」(《哥吉拉》懺悔)。在這個意義上，後來的哥吉拉發展確實一如香山的預測。
《哥吉拉》(一九八四年版)
開啟平成系列的一九八四年《哥吉拉》是系列第十六部 作品，也是紀念哥吉拉三十周年的重開作。導演為橋本幸治，特攝監製為中野昭慶。但這部作品其實是在昭和五十九年上映，續篇《哥吉拉對畢奧蘭蒂》才是在一九八九年(平成元年)製作，並讓第三代哥吉拉大顯身手，其後的一連串續集才被稱為「平成哥吉拉系列」。正確來說這部作品依舊是昭和年代的作品，為了與最初《哥吉拉》做區別，在本節將會稱為《哥吉拉(一九八四年版)》。一九八四年以科幻作品而言，正是喬治··歐威爾(注20)描寫極權主義恐怖的小說《一九八四》中精神苦痛的年代，而《哥吉拉(一九八四年版)》也合乎這種描寫冷戰體制下人類擔憂滅亡的模式。
《哥吉拉(一九八四年版)》的一大重點，就是第三代哥吉拉和元祖哥吉拉一樣在片中獨挑大樑。這部片放棄了《哥吉拉的逆襲》以來，昭和系列的哥吉拉與其他怪獸共同登場的慣例，修改了哥吉拉作為人類夥伴的立場，凸顯出怪獸與人類的對決來重新開始。電影預告描述為「核武生下的惡魔怪獸」，宣告哥吉拉不再是人類的夥伴。本片清楚描述美蘇的冷戰概要，並從中描繪必須自行封鎖哥吉拉的日本。
片頭是從火山噴出岩漿的畫面中展開，此時響起小六禮次郎(注21)的配樂，並未使用同樣的哥吉拉主題曲。位於伊豆群島南方的大黑島火山爆發，讓沉睡的哥吉拉開始醒來。以描述手法來看，就像是要表達第一代的哥吉拉並沒有死掉，只是一直沉眠而已。也就是說，這一段是希望讓沒有看過三十年前《哥吉拉》的觀眾也能在不需注意系列連續性的情況下融人情節，讓哥吉拉的復活直接成為新的出發點。
故事舞台發生在三十年前曾遭到哥吉拉攻擊並重建的東京。故事的主要角色是伊豆大島分部的報社記者牧吾郎(田中健飾)，還有因哥吉拉而遇難的第五八幡丸(影射第五福龍丸)上，被牧吾郎發現的倖存學生奧村宏(宅麻伸飾)，以及奧村的妹妹尚子(澤口靖子飾)。他們三人可謂是元祖《哥吉拉》片中人獸之戰的戰後世代。此外，尚子所參加的研究會中,有一位生物物理學的林田教授(夏木陽介飾)，他的雙親因為第一代哥吉拉的肆虐而喪命。在本劇中，林田教授一邊研究果蠅遺傳因子置換的實驗，一邊持續研究哥吉拉。
雖然本片和《怪獸王哥吉拉》一樣，是以牧吾郎的記者視點貫穿全劇，不過這種其實也是昭和系列的常用手法。因為報社記者或媒體人可以自由進出作為故事舞台的各種閒人莫入場所，還能進行採訪。任何地方只要用新聞採訪的名目，事情多半都能夠行得通。
美國版在一開始用氫彈試爆的畫面帶出威脅，而且還有發射火箭探勘宇宙的場面。雖然這樣安排和會聯想起核彈的恐怖，不過畫面會突然轉到日本農業、漁業的場景，然後介紹大阪。這不但和原版的月岡觀察魚群的氣氛相當不同，而且美國版還用其他音樂取代佐藤勝的配樂。此外，整個劇情發展則是靠月岡的描述來進行，所以關於小林的綽號「新郎」等等和情人間的關係也都被刪除了。
為了要讓美國觀眾容易接受日本的怪獸電影，因此選擇使用詳細說明的旁白方式。像《怪獸王哥吉拉》也是靠史提夫·馬丁的旁自來推動劇情的發展。或者像美國版《大怪獸巴朗》插入的畫面，就是美國軍官將自己的經歷口訴給秘書記錄。總之，只要採取「美國人的異境見聞錄」這種模式，就能完成日本怪獸電影的美國化。不過，美國版《哥吉拉的逆襲》為了省成本連新的美國人角色都沒有登場，從頭到尾只靠月岡這個日本人說明劇情。
另一個特別的更動，就是山根博士回憶哥吉拉襲擊東京時，畫面導入的是全新拍攝的場景。那時使用的片段包括了世界第一部 彩色恐龍電影《未知地帶》(Unknown Island，一九四八)的恐龍畫面剪進去，以此作為說明「巨物」和恐龍時代間的關係。日本版的劇情中，山根博士在會議上放映上次哥吉拉破壞東京的影片，當時該影片並沒有聲音。其實這是劇情中的效果，不過美國版則是不管三七二十一直接在這段無聲片中插入了山根博士的解說。這些都是為了撇清《怪獸王哥吉拉》和本片之間的關聯性，而讓觀眾能單獨欣賞本片的手法。
香山滋在《哥吉拉》和《哥吉拉的逆襲》之後便不再擔任哥吉拉的原作，一方面是出於對哥吉拉的憐愛，一方面是苦惱於「明明是核武象徵，觀眾卻不帶畏懼地接受」這件事。他斷言如果自己再繼續寫下去的話「今後只可能轉生為意義全然不同的哥吉拉，此外絕不可能再以別的模樣降臨」(《哥吉拉》懺悔)。在這個意義上，後來的哥吉拉發展確實一如香山的預測。
《哥吉拉》(一九八四年版)
開啟平成系列的一九八四年《哥吉拉》是系列第十六部 作品，也是紀念哥吉拉三十周年的重開作。導演為橋本幸治，特攝監製為中野昭慶。但這部作品其實是在昭和五十九年上映，續篇《哥吉拉對畢奧蘭蒂》才是在一九八九年(平成元年)製作，並讓第三代哥吉拉大顯身手，其後的一連串續集才被稱為「平成哥吉拉系列」。正確來說這部作品依舊是昭和年代的作品，為了與最初《哥吉拉》做區別，在本節將會稱為《哥吉拉(一九八四年版)》。一九八四年以科幻作品而言，正是喬治··歐威爾(注20)描寫極權主義恐怖的小說《一九八四》中精神苦痛的年代，而《哥吉拉(一九八四年版)》也合乎這種描寫冷戰體制下人類擔憂滅亡的模式。
《哥吉拉(一九八四年版)》的一大重點，就是第三代哥吉拉和元祖哥吉拉一樣在片中獨挑大樑。這部片放棄了《哥吉拉的逆襲》以來，昭和系列的哥吉拉與其他怪獸共同登場的慣例，修改了哥吉拉作為人類夥伴的立場，凸顯出怪獸與人類的對決來重新開始。電影預告描述為「核武生下的惡魔怪獸」，宣告哥吉拉不再是人類的夥伴。本片清楚描述美蘇的冷戰概要，並從中描繪必須自行封鎖哥吉拉的日本。
片頭是從火山噴出岩漿的畫面中展開，此時響起小六禮次郎(注21)的配樂，並未使用同樣的哥吉拉主題曲。位於伊豆群島南方的大黑島火山爆發，讓沉睡的哥吉拉開始醒來。以描述手法來看，就像是要表達第一代的哥吉拉並沒有死掉，只是一直沉眠而已。也就是說，這一段是希望讓沒有看過三十年前《哥吉拉》的觀眾也能在不需注意系列連續性的情況下融人情節，讓哥吉拉的復活直接成為新的出發點。
故事舞台發生在三十年前曾遭到哥吉拉攻擊並重建的東京。故事的主要角色是伊豆大島分部的報社記者牧吾郎(田中健飾)，還有因哥吉拉而遇難的第五八幡丸(影射第五福龍丸)上，被牧吾郎發現的倖存學生奧村宏(宅麻伸飾)，以及奧村的妹妹尚子(澤口靖子飾)。他們三人可謂是元祖《哥吉拉》片中人獸之戰的戰後世代。此外，尚子所參加的研究會中,有一位生物物理學的林田教授(夏木陽介飾)，他的雙親因為第一代哥吉拉的肆虐而喪命。在本劇中，林田教授一邊研究果蠅遺傳因子置換的實驗，一邊持續研究哥吉拉。
雖然本片和《怪獸王哥吉拉》一樣，是以牧吾郎的記者視點貫穿全劇，不過這種其實也是昭和系列的常用手法。因為報社記者或媒體人可以自由進出作為故事舞台的各種閒人莫入場所，還能進行採訪。任何地方只要用新聞採訪的名目，事情多半都能夠行得通。