第29頁
“你覺得那鎧甲怎麼樣?”理查森問道，“我覺得可漂亮了。是從古代雕塑上弄下來的。看上去很威武。”
“正適合熱帶氣候，”坦納說，“再配上頭盔挺不錯的。”
理查森似乎沒有覺察到坦納的聲音流露出焦躁，動作有點不安。他繼續做一些小小的調整。他是一位小個子，衣著整潔，儀表考究，一頭退色的金髮，一雙淺藍色的眼睛，一張不苟言笑的嘴，薄薄的嘴唇。
坦納呆在他身邊顯得高大、笨拙。理論上坦納對理查森的研究項目握有領導權，可實際上他總是讓理查森放開手腳，想怎麼幹就怎麼幹。不過，這次或許得管一管了。自從理查森胡弄模擬歷史人物研究項目以來，這次已經是第12次或者13次向坦納展示了。以前的展示都以這樣或那樣的失敗告終，坦納預料這次也會重蹈覆轍。很久以前他就批准了這個項目，可現在他越來越感到不安了。坦納心想這不過是一種遊戲，不過是再表演一次絕望而又沒有意義的高科技特技動作，在一場毫無意義的芭蕾舞中再表演一次快速旋轉。耗費巨資，耗時數月，僅僅是為了顯示智慧，如此而已。到頭來卻是毫無結果。全息圖像庫里那個小不點兒圖像突然開始退色，失去定位了。
“喲——喲，”坦納說，“又來了。還不是老一套。”
然而，理查森卻搖了搖頭：“這次可不一樣，哈瑞。”
“是嗎?”
“我們並沒有失掉他。他只是擅自在那兒轉悠，離開了我們的跟蹤參數範圍。這意味著我們已經達到了模擬人高度獨立的水平，這正是我們夢寐以求的。”
“擅自嗎?盧，獨立嗎?”
“瞧吧，”理查森說，“我要插進隨機跟蹤程序。這樣，他自由地移動，我們也自由地跟蹤他。”他對著別在衣服翻領上的計算機話筒說，“你會獎賞我嗎?”說著他的左手中指一閃，顯示量變程度。只見那個身穿華麗鎧甲，腳蹬尖頭靴的小影兒又變亮了。
坦納看見了那鎧甲上的美麗圖案、那插著羽毛的頭盔、那錐形肩章、那肘關節以及那精緻的劍柄。他正大搖大擺地從左向右闊步前進，就好像一個正在攀登世界高峰，不到峰頂決不止步的人。實際上，他是在空中行走，但這似乎對他沒有一點兒影響。
“瞧他過來了，”理查森興高采烈地說，“我們把他弄回來了，對嗎?秘魯的征服者就在你的眼前，有血有肉。可以這麼說。”
坦納點了點頭。是呀，皮薩羅索就在眼前，而且，他得承認眼前的情景令人難忘，甚至還有些感人呢。瞧那身穿鎧甲的小小人影穿過全息圖像庫那灰色閃亮的空間，顯得多麼堅定不移，在他的心中還喚起了某種共鳴呢。那個小不點純粹是想像的產物，但他自己似乎卻不知道，即使知道，他也沒有停下來，而是前進，前進，再前進，似乎他明確要找個地方。看著，看著，坦納居然入迷了，不知不覺地喚起了對整個項目的興趣。
“能不能把他變大些?”坦納詢問道，“我想看一看他的臉。”
“我能夠把他變得跟真人一般大小，”理查森答道，“你想要多大就多大。瞧吧。”只見他指頭一閃，皮薩羅索全息圖像立刻變大到兩米高左右。
這位西班牙人在行進中戛然而止，似乎意識到圖像變化了。西班牙人安然站在半空中，虎視眈眈的，手搭涼棚，似乎在凝視一團炫目的光芒。他的四周繚繞著五彩條紋，絢麗如晨曦。這是一位瘦高個子，50多歲，一張稜角分明的冷酷的臉，灰白鬍子，薄嘴唇，尖鼻子，一雙冰冷、狡黠、銳利的眼睛。
坦納仿佛覺得這雙眼睛注視著他，他不由得打了一下寒噤。坦納暗自想，我的上帝，他是真的。
法國是這個項目的始作俑者，時間大約在2118年，研究是在里昂計算機中心進行的。那個年代，法國很有一些天才從事於軟體開發。他們設計出不少卓越的程序，而這些程序卻被束之高閣。
法國程序設計師們設想利用真實歷史人物的全息圖像來為在歷史名勝地舉行的旅遊觀光活動錦上添花。不是昔日迪斯尼樂園那種預設程序的機器人，站在巴黎聖母院、凱旋門或艾菲爾鐵塔前面，千篇一律地誇誇其談。而是真實歷史名人的足夠以假亂真的化身，他們能自由地散步，交談，回答問題，說俏皮話。
想像吧，路易十六為遊人介紹凡爾賽宮的噴泉，畢卡索導遊巴黎藝術博物館，薩特坐在塞納河左岸的咖啡館裡與行人高談闊論存在主義!還有拿破崙!還有聖女貞德!還有大仲馬!
該設想的原理很簡單。寫一個能夠吸收、消化數據並使之相互關聯的智能程序，而且這個程序還能夠根據你輸入的數據創造新的程序。沒有什麼大困難。然後，向程序輸入有關要模擬的人的著作——如果有的話——從而為此人的觀點立場，以及他應付環境的潛在方式和他的思維方式搭起一個總的框架。如果找不到他的著作，用他的同時代人描寫他的著作也行。下一步，輸入此人活動的所有歷史檔案，包括所有重要的學術著作，為互相矛盾的闡釋提供適度的空間——的確要利用信息矛盾來創造一個充滿模糊性與矛盾性的複雜的人物特徵，而這正是任何人的必然特徵。再下一步，輸入該時代一般文化信息的基本要素，這樣此人就擁有了基本的參照數據與詞彙，接著便可以產生在時間與空間方面都適合他身份的思想。最後，再應用一點精巧的造像技術，你就模擬出一個有思維能行動的歷史人物來，仿佛是從模擬中脫胎而出的，鮮活的真人似的。
“正適合熱帶氣候，”坦納說，“再配上頭盔挺不錯的。”
理查森似乎沒有覺察到坦納的聲音流露出焦躁，動作有點不安。他繼續做一些小小的調整。他是一位小個子，衣著整潔，儀表考究，一頭退色的金髮，一雙淺藍色的眼睛，一張不苟言笑的嘴，薄薄的嘴唇。
坦納呆在他身邊顯得高大、笨拙。理論上坦納對理查森的研究項目握有領導權，可實際上他總是讓理查森放開手腳，想怎麼幹就怎麼幹。不過，這次或許得管一管了。自從理查森胡弄模擬歷史人物研究項目以來，這次已經是第12次或者13次向坦納展示了。以前的展示都以這樣或那樣的失敗告終，坦納預料這次也會重蹈覆轍。很久以前他就批准了這個項目，可現在他越來越感到不安了。坦納心想這不過是一種遊戲，不過是再表演一次絕望而又沒有意義的高科技特技動作，在一場毫無意義的芭蕾舞中再表演一次快速旋轉。耗費巨資，耗時數月，僅僅是為了顯示智慧，如此而已。到頭來卻是毫無結果。全息圖像庫里那個小不點兒圖像突然開始退色，失去定位了。
“喲——喲，”坦納說，“又來了。還不是老一套。”
然而，理查森卻搖了搖頭：“這次可不一樣，哈瑞。”
“是嗎?”
“我們並沒有失掉他。他只是擅自在那兒轉悠，離開了我們的跟蹤參數範圍。這意味著我們已經達到了模擬人高度獨立的水平，這正是我們夢寐以求的。”
“擅自嗎?盧，獨立嗎?”
“瞧吧，”理查森說，“我要插進隨機跟蹤程序。這樣，他自由地移動，我們也自由地跟蹤他。”他對著別在衣服翻領上的計算機話筒說，“你會獎賞我嗎?”說著他的左手中指一閃，顯示量變程度。只見那個身穿華麗鎧甲，腳蹬尖頭靴的小影兒又變亮了。
坦納看見了那鎧甲上的美麗圖案、那插著羽毛的頭盔、那錐形肩章、那肘關節以及那精緻的劍柄。他正大搖大擺地從左向右闊步前進，就好像一個正在攀登世界高峰，不到峰頂決不止步的人。實際上，他是在空中行走，但這似乎對他沒有一點兒影響。
“瞧他過來了，”理查森興高采烈地說，“我們把他弄回來了，對嗎?秘魯的征服者就在你的眼前，有血有肉。可以這麼說。”
坦納點了點頭。是呀，皮薩羅索就在眼前，而且，他得承認眼前的情景令人難忘，甚至還有些感人呢。瞧那身穿鎧甲的小小人影穿過全息圖像庫那灰色閃亮的空間，顯得多麼堅定不移，在他的心中還喚起了某種共鳴呢。那個小不點純粹是想像的產物，但他自己似乎卻不知道，即使知道，他也沒有停下來，而是前進，前進，再前進，似乎他明確要找個地方。看著，看著，坦納居然入迷了，不知不覺地喚起了對整個項目的興趣。
“能不能把他變大些?”坦納詢問道，“我想看一看他的臉。”
“我能夠把他變得跟真人一般大小，”理查森答道，“你想要多大就多大。瞧吧。”只見他指頭一閃，皮薩羅索全息圖像立刻變大到兩米高左右。
這位西班牙人在行進中戛然而止，似乎意識到圖像變化了。西班牙人安然站在半空中，虎視眈眈的，手搭涼棚，似乎在凝視一團炫目的光芒。他的四周繚繞著五彩條紋，絢麗如晨曦。這是一位瘦高個子，50多歲，一張稜角分明的冷酷的臉，灰白鬍子，薄嘴唇，尖鼻子，一雙冰冷、狡黠、銳利的眼睛。
坦納仿佛覺得這雙眼睛注視著他，他不由得打了一下寒噤。坦納暗自想，我的上帝，他是真的。
法國是這個項目的始作俑者，時間大約在2118年，研究是在里昂計算機中心進行的。那個年代，法國很有一些天才從事於軟體開發。他們設計出不少卓越的程序，而這些程序卻被束之高閣。
法國程序設計師們設想利用真實歷史人物的全息圖像來為在歷史名勝地舉行的旅遊觀光活動錦上添花。不是昔日迪斯尼樂園那種預設程序的機器人，站在巴黎聖母院、凱旋門或艾菲爾鐵塔前面，千篇一律地誇誇其談。而是真實歷史名人的足夠以假亂真的化身，他們能自由地散步，交談，回答問題，說俏皮話。
想像吧，路易十六為遊人介紹凡爾賽宮的噴泉，畢卡索導遊巴黎藝術博物館，薩特坐在塞納河左岸的咖啡館裡與行人高談闊論存在主義!還有拿破崙!還有聖女貞德!還有大仲馬!
該設想的原理很簡單。寫一個能夠吸收、消化數據並使之相互關聯的智能程序，而且這個程序還能夠根據你輸入的數據創造新的程序。沒有什麼大困難。然後，向程序輸入有關要模擬的人的著作——如果有的話——從而為此人的觀點立場，以及他應付環境的潛在方式和他的思維方式搭起一個總的框架。如果找不到他的著作，用他的同時代人描寫他的著作也行。下一步，輸入此人活動的所有歷史檔案，包括所有重要的學術著作，為互相矛盾的闡釋提供適度的空間——的確要利用信息矛盾來創造一個充滿模糊性與矛盾性的複雜的人物特徵，而這正是任何人的必然特徵。再下一步，輸入該時代一般文化信息的基本要素，這樣此人就擁有了基本的參照數據與詞彙，接著便可以產生在時間與空間方面都適合他身份的思想。最後，再應用一點精巧的造像技術，你就模擬出一個有思維能行動的歷史人物來，仿佛是從模擬中脫胎而出的，鮮活的真人似的。