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-----------------------------------12部 決戰前夕24章 雪山篝火7.血肉長城
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它反映了作者還是無法處理這些問題，或者，還是不敢。
有時候，使出一身解數也沒有辦法，已經夠溫柔敦厚的了。
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可以說，沒有一個現在網作者在寫作自己的作品中面臨過，像《帝國雄兵》的作者曾經面臨過的那麼多的困境、困惑、尷尬、沉重和無奈。
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不信，你寫一篇試試看。
因為中國沒有真正的開放，否則的話，這樣的題材，早就有人寫過了。
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因為在《帝國雄兵》所由產生的背景矛盾中，容易出“戲”，所以作者寫了。
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-------------------------------------------------------------------紅夜鶯
後記 寫作的危境（1）
寫作的危境（1）
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作品在開局不久，就遇到了危境，各位書友知道是什麼嗎？
李滬生在部隊長躍馬跳崖一縱而逝，兩人中蘇邊境分手後，就進入了危境。
這時候，李滬生是單槍匹馬，正是心猿意馬，為所欲為的時候，可是對於作者來說，卻陷入了困局。
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單線發展，最忌諱流水帳、記事簿。
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以鐵列克提事件為界，李滬生殺向戰場，直到被炮火掀上天空，這一段很短促，一晃而過。重傷回合肥後，因為有愛侶露露的陪伴，這也問題不大。
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但是下面問題就來了。
李滬生自逃出合肥飛身隴海線奎屯獲馬騎下天山的旅途中，像前面介紹過的那樣，作品由涓滴細流突破重關險阻終至匯入寬闊河道，情節走向似乎汪洋恣肆，事件、矛盾、人物，依次展開----可是，從文學寫作上，卻進入了最危險的死胡同，因為這時候作品真的是進入了單線、線性發展，最擔心、最容易平鋪直敘的時刻到了。幸好在一系列環節處理時，使用“巧合”“巧遇”等矇混過關，避免了一般寫作常出現的壞死。
----卡爾梅克小公主、俄語教師、兩名破案人員、雪雪----很快出現了部隊長和紅藍盾軍演，開始多線體發展，好險啊！
李滬生在阿克蘇登上蘭州軍區軍車，是個妙筆，甩掉累贅，直接面對疑案主體《喀什疑影》，又進入多線體，再次呈汪洋恣肆，非常懸乎。
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李滬生進入阿里以後，又是單線、線性發展，危機又來了。
然後是黑衣人烏瑪加入、中亞流竄匪徒火併古格遺址、部隊長揮師東向、兩架直升機起飛、四十軍陣鐵騎飛馳----再次進入多線體發展，避免了一次危機。
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整個小說是依時間為軸順時針發展的，有時間限制，它要在特定的時間期限內完成人物特定的動作，達到特定的效果，對作品和作者都是一個考驗。
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作者不時用插敘、倒敘、回憶、意識流，來打破時間的正順序刻板流程，還好，所產生的效果，不至於太沉悶。
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（未完待續）
後記 寫作的危境（2）
寫作的危境（2）
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作品立意要寫中國軍人的神聖性。上一世紀的中國人是有神聖性的。
但是這在現在這樣一個無神論、科技唯物論、物慾橫流、沒有藝術靈魂、無視美學真諦、腐敗骯髒的國家，是一個危境。
當然，危境，也是一個挑戰。
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現在除了拜菩薩、拜錢，以外，誰承認神聖性呢？
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作品借俄語教師之口，提到了“神聖性”的命題，也是很險乎的，因為，全部對中國文化的批判，就是根源於、也是歸結於此的。
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如果《帝國雄兵》不能把中國人的神聖性樹立起來，作品的主題、立意和動機，就要全部遭到否定。
作品成功了。
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“藍盾是誰？”
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“金甲大神！”
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“什麼！？”李滬生耳朵都豎尖了！
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“他面若冠玉，紅唇白齒，從流泉鮮花的雪山走來----”
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“在我們西藏的神話里，他是著金甲的雪光大士，從天宮下凡，來保衛大地的----他氣宇軒昂，威風凜凜，就是為了吃盡凡間苦，忍辱負重，犧牲自己獻身而來的。”黑衣人說話的時候，兩眼閃爍著敬佩的光芒，微笑中有一種感動。
“他死而復生，金剛不壞之身！”李滬生聽愣住了！這不是太神奇了嗎？
“他穿的是和你一樣的綠軍裝，可是，上次在哈薩克斯坦塔城邊境和蘇聯人的打鬥，有人已經看見了，他一身金甲，鮮花簇擁，白雲纏繞，神采奕奕----他現身了----”
“啊！？”李滬生知道這裡講的邊境打鬥是指1968年發生在塔城，部隊長也在場的那次藍盾和蘇聯武官尤恩的對決----自己聽說過這件事，在夢境中也再現過----
“可這----是神話啊？！”他眨巴了一下眼睛。
他想起了1967年，自己抽調到軍區任偵察員之前，曾有過一次會見藍盾的機會，只不過因為米林縣誤車，而無端失去。
藍盾，在西陲一帶，凡是提到他的名字，都如雷貫耳，可惜自己到現在還沒有見過。
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它反映了作者還是無法處理這些問題，或者，還是不敢。
有時候，使出一身解數也沒有辦法，已經夠溫柔敦厚的了。
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可以說，沒有一個現在網作者在寫作自己的作品中面臨過，像《帝國雄兵》的作者曾經面臨過的那麼多的困境、困惑、尷尬、沉重和無奈。
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不信，你寫一篇試試看。
因為中國沒有真正的開放，否則的話，這樣的題材，早就有人寫過了。
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因為在《帝國雄兵》所由產生的背景矛盾中，容易出“戲”，所以作者寫了。
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-------------------------------------------------------------------紅夜鶯
後記 寫作的危境（1）
寫作的危境（1）
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作品在開局不久，就遇到了危境，各位書友知道是什麼嗎？
李滬生在部隊長躍馬跳崖一縱而逝，兩人中蘇邊境分手後，就進入了危境。
這時候，李滬生是單槍匹馬，正是心猿意馬，為所欲為的時候，可是對於作者來說，卻陷入了困局。
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單線發展，最忌諱流水帳、記事簿。
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以鐵列克提事件為界，李滬生殺向戰場，直到被炮火掀上天空，這一段很短促，一晃而過。重傷回合肥後，因為有愛侶露露的陪伴，這也問題不大。
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但是下面問題就來了。
李滬生自逃出合肥飛身隴海線奎屯獲馬騎下天山的旅途中，像前面介紹過的那樣，作品由涓滴細流突破重關險阻終至匯入寬闊河道，情節走向似乎汪洋恣肆，事件、矛盾、人物，依次展開----可是，從文學寫作上，卻進入了最危險的死胡同，因為這時候作品真的是進入了單線、線性發展，最擔心、最容易平鋪直敘的時刻到了。幸好在一系列環節處理時，使用“巧合”“巧遇”等矇混過關，避免了一般寫作常出現的壞死。
----卡爾梅克小公主、俄語教師、兩名破案人員、雪雪----很快出現了部隊長和紅藍盾軍演，開始多線體發展，好險啊！
李滬生在阿克蘇登上蘭州軍區軍車，是個妙筆，甩掉累贅，直接面對疑案主體《喀什疑影》，又進入多線體，再次呈汪洋恣肆，非常懸乎。
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李滬生進入阿里以後，又是單線、線性發展，危機又來了。
然後是黑衣人烏瑪加入、中亞流竄匪徒火併古格遺址、部隊長揮師東向、兩架直升機起飛、四十軍陣鐵騎飛馳----再次進入多線體發展，避免了一次危機。
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整個小說是依時間為軸順時針發展的，有時間限制，它要在特定的時間期限內完成人物特定的動作，達到特定的效果，對作品和作者都是一個考驗。
-
作者不時用插敘、倒敘、回憶、意識流，來打破時間的正順序刻板流程，還好，所產生的效果，不至於太沉悶。
-
（未完待續）
後記 寫作的危境（2）
寫作的危境（2）
-
作品立意要寫中國軍人的神聖性。上一世紀的中國人是有神聖性的。
但是這在現在這樣一個無神論、科技唯物論、物慾橫流、沒有藝術靈魂、無視美學真諦、腐敗骯髒的國家，是一個危境。
當然，危境，也是一個挑戰。
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現在除了拜菩薩、拜錢，以外，誰承認神聖性呢？
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作品借俄語教師之口，提到了“神聖性”的命題，也是很險乎的，因為，全部對中國文化的批判，就是根源於、也是歸結於此的。
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如果《帝國雄兵》不能把中國人的神聖性樹立起來，作品的主題、立意和動機，就要全部遭到否定。
作品成功了。
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“藍盾是誰？”
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“金甲大神！”
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“什麼！？”李滬生耳朵都豎尖了！
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“他面若冠玉，紅唇白齒，從流泉鮮花的雪山走來----”
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“在我們西藏的神話里，他是著金甲的雪光大士，從天宮下凡，來保衛大地的----他氣宇軒昂，威風凜凜，就是為了吃盡凡間苦，忍辱負重，犧牲自己獻身而來的。”黑衣人說話的時候，兩眼閃爍著敬佩的光芒，微笑中有一種感動。
“他死而復生，金剛不壞之身！”李滬生聽愣住了！這不是太神奇了嗎？
“他穿的是和你一樣的綠軍裝，可是，上次在哈薩克斯坦塔城邊境和蘇聯人的打鬥，有人已經看見了，他一身金甲，鮮花簇擁，白雲纏繞，神采奕奕----他現身了----”
“啊！？”李滬生知道這裡講的邊境打鬥是指1968年發生在塔城，部隊長也在場的那次藍盾和蘇聯武官尤恩的對決----自己聽說過這件事，在夢境中也再現過----
“可這----是神話啊？！”他眨巴了一下眼睛。
他想起了1967年，自己抽調到軍區任偵察員之前，曾有過一次會見藍盾的機會，只不過因為米林縣誤車，而無端失去。
藍盾，在西陲一帶，凡是提到他的名字，都如雷貫耳，可惜自己到現在還沒有見過。