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遠離大都市，交通不便，零散的茅屋，搖曳的煤油燈，沒有圍牆的監房、貧瘠的山樑，落後的文化，封閉的人群……這是我對勞改隊的第一印象！可就是在這飛瀑流湍、衰草橫生、蒼鷹盤旋、岩羊躑躅的崇山峻岭中，我國的第一代監獄勞教人民警察，押解囚徒走進大山，飢摘野果，渴飲澗泉。沒有各項工作的經驗，靠堅忍不拔的精神邊學邊干；沒有現代化的交通工具，靠艱苦奮鬥的精神，肩挑背磨。白天他們與犯人和勞教人員頂烈日、冒酷暑，壘土牆以搭房舍；夜晚他們披星戴月，安營紮寨在臨時搭建的工棚里……青山有情，日月作證！第一代監獄勞教人民警察們，他們在蠻荒之地，披長荊，斬紫棘，逢山開路，遇水搭橋；他們以博大的胸懷，堅強的軀體，櫛風沐雨，改造出一代又一代的社會新人。在艱難的創業和建設中，荊棘頑石早磨損了他們的秀髮，皚皚白雪也早已染白了他們的青絲，可他們無怨無悔，他們常說：“無數的先烈為了民族的自由和解放，將自己的鮮血和生命都獻給了中華民族，我們活著的共產黨人，獻青春、獻終生乃至獻子孫又有何惜？”
我為第一代監獄勞教人民警察的無私奉獻精神所感動，也常為無數的革命先烈的英勇壯舉而落淚！多年來，我一直想為那些為了中華民族的獨立和自由英勇犧牲的有名或無名的烈士們寫部書以表達我對他們的的崇高敬意，同時獻給英勇善戰的中國人民解放軍和默默奉獻的第一代監獄勞教人民警察！
二
《沒有硝煙的戰場》是一部主題為反對戰爭與民族分裂，崇尚正義與和平的歷史主旋律作品。多年來我一直想在不違反國家憲法、法律和政策的前提下，用自己親身的工作經歷以監獄勞教工作所涉及到的黨建工作、思想政治工作、隊伍建設、生產安全工作、經營銷售工作、監管改造工作、教育工作、獄偵獄政工作、對敵工作等平凡題材為背景寫一部融歷史、軍事、偵破、碟戰、情愛為主的長篇小說，來反映中國第一代監獄勞教人民警察英勇悲壯的歷史以及那些可歌可泣的監獄勞教戰線的英雄們！所以在近20年工作之餘的寫作中我相當地謹慎，完稿後，在作家們的指點下，前後進行了10多次的大手術修改。作品描寫了中國第一代監獄勞教人民警察產生、發展、成長的經歷以及在歷史的帷幕下，他們伴隨著中國監獄和勞教工作從無到有、從小到大，從弱到強的進程，在初創和探索的歷史長河中，他們成長的快樂和他們對歷史的迷惘以及對中國監獄勞教工作的不邂的追求。在血與淚、愛與恨、悲與壯的背景里，作品不僅表現了中國監獄勞教人民警察在對敵鬥爭中對黨絕對忠誠、大智大勇、不怕犧牲和英勇鬥爭、無私奉獻的精神，而且還力圖把人物的社會歷史性與性格個體性結合起來，希望《沒有硝煙的戰場》能成為建國以來第一部真正描寫監獄勞教題材中的融歷史、軍事、偵破、諜戰、情愛一體的長篇小說！為了增強作品的可讀性，作品在情景雙生、聲色並茂的史詩般的宏大敘事中，還利用了層層懸念，給讀者一種不讀完全文不知結局的懸念感覺。
作品堅持先進的歷史文化核心價值觀，盡力把歷史事實與文學創造有機地結合在一起，讓整個故事的藝術形式凝結為小說的人文美學精神。作品在雙線索，板塊式交替記敘中，在尊重歷史大背景的前提下，以交替描寫的手法去展現廣闊的社會生活，最後以事物發展的邏輯線索分章斷節。這部融歷史、軍事、偵破、諜戰、情愛一體的長篇小說在情景的構成和裝配上，為了增強作品的時代感和鏡頭感，在使用傳統手法的同時，借用了電影藝術中“蒙太奇”的表現手段，使相對獨立但又互相聯繫、相互勾連，一環緊扣一環的各個情節按構思有機地結合起來，意圖通過形象間相輔相成的關係，讓那些看似沒有多少邏輯聯繫的“鏡頭”產生連貫、呼應、懸念、對比、暗示、聯想等作用。在小說人物描寫上，除遵循了中國傳統小說白描的手法外，吸取了“意識流”手法，認為在人的“原始的感覺混沌”中，意識是不斷地流動的，所以在對人的刻畫中，儘可能進入人物的內心，跟著人物的意思流來刻畫人物。為了簡略地交代作品主要的人物活動的背景資料、描寫“小長征”的艱難無比以及人民解放軍的英勇無畏，作品在對“小長征”的記敘中，還採取了簡記的手記“筆記體”形式。作品中既有中國人民解放軍和中國人民監獄勞教警察在對敵鬥爭中的英勇無畏，敢於鬥爭、敢於犧牲的戰鬥場面，也有敵特運用殘酷、虛偽、陰險、狡詐的手段時刻想顛覆人民民主政權的猙獰面目。按照“塑造典型環境中的典型人物”的文學創作規律，作品在進行人物塑造的時候，還運用了小說的美學原理對生活素材加以陶塑、發酵並進行了一定的取捨，但在浪漫的氣息中將生活素材轉化為意識圖像的時候，又運用了歷史與美學互動性的創造原則，組成了美的故事情節，以使他們的形象更加豐滿和完美！由於全故事的基本輪廓和線索是在時代的主旋律下展開的，所以在寫作中我始終堅信的原則標準是——“要以真實的歷史事件為背景，在生活的素材基礎上進行創造和加工。”基於此，作品中不僅眾多的歷史素材是真實的包括鱉三的別動隊到西藏去尋找“地球軸心”、國民黨特務與日本僑民勾結營救戰犯管理所的戰犯以及蔣介石妄圖招降潛藏在長白山的十萬關東軍，而且塑造的主要人物（梁志、牛劍、秦梅、苗霞、盧平、鱉三、毛公牛、大珠、周宗迅等），次要人物（張銘、何敬、譚凱、李閩、蓋爾城、藤野久芝郎、武香天田、范三娃、黃紋、“八字先生”等）基本上都取材於監獄史料上的原型人物。
我為第一代監獄勞教人民警察的無私奉獻精神所感動，也常為無數的革命先烈的英勇壯舉而落淚！多年來，我一直想為那些為了中華民族的獨立和自由英勇犧牲的有名或無名的烈士們寫部書以表達我對他們的的崇高敬意，同時獻給英勇善戰的中國人民解放軍和默默奉獻的第一代監獄勞教人民警察！
二
《沒有硝煙的戰場》是一部主題為反對戰爭與民族分裂，崇尚正義與和平的歷史主旋律作品。多年來我一直想在不違反國家憲法、法律和政策的前提下，用自己親身的工作經歷以監獄勞教工作所涉及到的黨建工作、思想政治工作、隊伍建設、生產安全工作、經營銷售工作、監管改造工作、教育工作、獄偵獄政工作、對敵工作等平凡題材為背景寫一部融歷史、軍事、偵破、碟戰、情愛為主的長篇小說，來反映中國第一代監獄勞教人民警察英勇悲壯的歷史以及那些可歌可泣的監獄勞教戰線的英雄們！所以在近20年工作之餘的寫作中我相當地謹慎，完稿後，在作家們的指點下，前後進行了10多次的大手術修改。作品描寫了中國第一代監獄勞教人民警察產生、發展、成長的經歷以及在歷史的帷幕下，他們伴隨著中國監獄和勞教工作從無到有、從小到大，從弱到強的進程，在初創和探索的歷史長河中，他們成長的快樂和他們對歷史的迷惘以及對中國監獄勞教工作的不邂的追求。在血與淚、愛與恨、悲與壯的背景里，作品不僅表現了中國監獄勞教人民警察在對敵鬥爭中對黨絕對忠誠、大智大勇、不怕犧牲和英勇鬥爭、無私奉獻的精神，而且還力圖把人物的社會歷史性與性格個體性結合起來，希望《沒有硝煙的戰場》能成為建國以來第一部真正描寫監獄勞教題材中的融歷史、軍事、偵破、諜戰、情愛一體的長篇小說！為了增強作品的可讀性，作品在情景雙生、聲色並茂的史詩般的宏大敘事中，還利用了層層懸念，給讀者一種不讀完全文不知結局的懸念感覺。
作品堅持先進的歷史文化核心價值觀，盡力把歷史事實與文學創造有機地結合在一起，讓整個故事的藝術形式凝結為小說的人文美學精神。作品在雙線索，板塊式交替記敘中，在尊重歷史大背景的前提下，以交替描寫的手法去展現廣闊的社會生活，最後以事物發展的邏輯線索分章斷節。這部融歷史、軍事、偵破、諜戰、情愛一體的長篇小說在情景的構成和裝配上，為了增強作品的時代感和鏡頭感，在使用傳統手法的同時，借用了電影藝術中“蒙太奇”的表現手段，使相對獨立但又互相聯繫、相互勾連，一環緊扣一環的各個情節按構思有機地結合起來，意圖通過形象間相輔相成的關係，讓那些看似沒有多少邏輯聯繫的“鏡頭”產生連貫、呼應、懸念、對比、暗示、聯想等作用。在小說人物描寫上，除遵循了中國傳統小說白描的手法外，吸取了“意識流”手法，認為在人的“原始的感覺混沌”中，意識是不斷地流動的，所以在對人的刻畫中，儘可能進入人物的內心，跟著人物的意思流來刻畫人物。為了簡略地交代作品主要的人物活動的背景資料、描寫“小長征”的艱難無比以及人民解放軍的英勇無畏，作品在對“小長征”的記敘中，還採取了簡記的手記“筆記體”形式。作品中既有中國人民解放軍和中國人民監獄勞教警察在對敵鬥爭中的英勇無畏，敢於鬥爭、敢於犧牲的戰鬥場面，也有敵特運用殘酷、虛偽、陰險、狡詐的手段時刻想顛覆人民民主政權的猙獰面目。按照“塑造典型環境中的典型人物”的文學創作規律，作品在進行人物塑造的時候，還運用了小說的美學原理對生活素材加以陶塑、發酵並進行了一定的取捨，但在浪漫的氣息中將生活素材轉化為意識圖像的時候，又運用了歷史與美學互動性的創造原則，組成了美的故事情節，以使他們的形象更加豐滿和完美！由於全故事的基本輪廓和線索是在時代的主旋律下展開的，所以在寫作中我始終堅信的原則標準是——“要以真實的歷史事件為背景，在生活的素材基礎上進行創造和加工。”基於此，作品中不僅眾多的歷史素材是真實的包括鱉三的別動隊到西藏去尋找“地球軸心”、國民黨特務與日本僑民勾結營救戰犯管理所的戰犯以及蔣介石妄圖招降潛藏在長白山的十萬關東軍，而且塑造的主要人物（梁志、牛劍、秦梅、苗霞、盧平、鱉三、毛公牛、大珠、周宗迅等），次要人物（張銘、何敬、譚凱、李閩、蓋爾城、藤野久芝郎、武香天田、范三娃、黃紋、“八字先生”等）基本上都取材於監獄史料上的原型人物。