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但絕不會是菸灰缸!兇器的形狀與血跡的形狀密切相關，這就好比你用刀子切一個西紅柿，和用擀麵杖砸一個西紅柿，濺出的汁液是完全不同的。
乍開右手的五指，貼近地面，拇指和小指分別壓住一片血滴的左右邊緣，這樣中指就得到了一條主軸，比著尺子，用投影回歸的方法畫出一條直線，然後踮起腳尖輕盈地一轉，身體無聲地滑動到第二片血滴處，用同樣的手段獲取了新的主軸，並畫出直線……最後，所有的直線都在地面上很小的一個範圍內交叉——這就是二維交匯點。
留有刀痕的潔白手腕在半空輕輕一揮，五指蝶翼般的撲扇了一下，那把多功能尺子便嘩啦啦一聲，變成了量角器。
測量出相應的作用角度了，慢慢地抬起頭，在半明半暗的虛空中，讓二維交匯點隨著視線不斷上移，到達地面上方的一定高度，停，就在這裡!
犯罪現場的芭蕾舞者。
什麼黑暗，什麼風聲，什麼鬼魂，什麼恐懼，統統拋之腦後!當三維來源點確定的一刻，當真正的死亡位置鎖定的一刻，她的心中雖然依舊是一片迷惘，但在迷惘的盡頭又有著刺眼的明亮。
還缺少一個最重要的證據。
不過，應該不難找。大部分遙控器無非是通過兩種途徑來控制遠距離的：一種是利用波長為0.76～1.5μm之間的近紅外線來傳送控制信號，這種遙控器不能穿透牆壁，那麼只會是另外一種：uhf頻段的無線電遙控。不過，無線電如果遇到鋼筋混凝土的牆壁，由於導體對電波的吸收作用，遙控效果也會大打折扣。兇手潛心布置，絕對不會忽略這個問題，所以，要是想在ktv包間裡遙控那個殺人工具，只能通過——
劉暼了一眼包間的木門。
然後拿起手電筒，圓柱形的光芒投向過道的吊頂，緩緩移動，直到接近門廳的時候，她終於看到一個網柵形的通風口。
現在終於知道為什麼有人動過那架鋁合金梯子了。
剛才查看ktv包間的通風口之後，將梯子留在了原地，所以，雖然心裡一百個不願意，她還是走進了包間，剛剛把梯子扛在肩膀上往外走，就聽見門外面傳來清晰的一響——
噹啷!
渾身的寒毛噌地豎了起來!
這湖畔樓里，難道還有其他人?
她小心翼翼地拉開木門，用手電筒照了照過道：空空如也，寂靜得活像壽衣的袖口。
聽錯了?不會啊，分明是碰倒了什麼酒瓶、臉盆之類的東西發出的聲音。或者是一隻貓闖的禍?也不大可能，在湖畔樓待了這麼長的時間，別的感覺也許都把不准，但“毫無生氣”四個字卻是確信無疑的。
自己站在光亮的地方，而對手隱蔽於黑暗之中，無疑是當活靶子，她馬上關閉了手電筒，靠在牆上屏住呼吸，靜靜地等待著，準確地說是和那個潛伏的對手對峙著。她睜圓了眼睛，掃描儀一樣剖析著每一處黑暗：哪一分的色澤濃了，哪一塊的形狀變化，哪一絲的動靜有異，這樣就可以在受到攻擊的前一秒先發制人……
過了很久很久，依然毫無動靜，假如黑暗是一泓湖水，那麼連一個波紋也沒有，也許，真的是一隻貓……
只有我一個人。
只有我一個人。
只有我一個人。
本來是出於恐懼的喃喃自語，此刻卻成了戰勝恐懼的唯一信念。
她長長地出了一口氣，重新打開手電筒，搬著梯子走到過道的盡頭，將梯子放在通風口的下面，一步一步地登了上去。
掌心撐住通風口的隔板，現在，只要將手臂一抬，一切就將真相大白。
從逃出湖畔樓，到這裡，走了多久?
她咬咬牙，一把撐開了隔板，將頭伸了進去。
手電筒的光芒直直地照在一個金屬物體上。這物體十分像愛迪生發明的第一台留聲機，下緣胡亂盤著一圈粗粗的電線，插頭還插在一個嵌進牆面的電源上。劉輕輕地扳動了一下，十分沉重，於是她用了一點力氣，使“留聲機”傾斜了一點，露出了對著包間方向的喇叭口。
她閉上眼睛，將耳朵貼近喇叭口。
噝噝……
也許是什麼前奏，隨著旋律的清晰、音調的提高，留聲機里會漸漸放出宏大的樂章，沁人心脾或感人肺腑，但她等了很久很久，才覺察出那不過是空氣在喇叭里流動時的聲音。
她依舊在聽，她聽得見。
根本沒有任何聲音，但聲音卻又像鐵錘一般震撼著她的心腔：那麼多壓抑的幽咽，那麼多悽愴的飲泣，那麼多垂死的呻吟，那麼多無奈的嘆息，都灌入了她的耳鼓。
鉛一樣沉重的往事與現實，枯萎的荒原，肆虐的寒風，一條首尾望不到頭的漫漫國道，黑壓壓的人群擁向一個又一個充滿謊言的講堂，只要肉體能健康長壽，不惜用最低賤的價格出賣自己的靈魂，是不是魯迅說的“凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也只能做毫無意義的示眾的材料和看客”?
於是心甘情願地被麻醉被催眠：10，9，8，7，6，5，4，3，2，1，0，你就是我，我就是你，你要無條件地聽我的指令，任憑我利用、驅使、玩弄，甚至殺戮……殺戮，殺戮，有聲的殺戮算得了什麼，真正可怕的是無聲無息的群體溺斃。沒錯，我的記憶沒有錯，湖水的確曾經淹沒過整個湖畔樓，差一點也將我溺死，不管這是多麼的離奇，多麼的不可思議……