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於是大家分散開，各自開始檢查四周，我也走到了墓室邊緣處，因為我看見薊子洋正出神的盯著牆壁。
“我有問題問你。”我說，“為什麼公主的墓志銘會放在這裡，這裡又沒有棺槨。”我問。
“你們觀察的太不仔細，沒看見那個石碑的基座有移動過的痕跡麼，一定是因為發生了什麼事情，又不想石碑被毀掉，所以才把石碑移到了這裡。”薊子洋說。
“原來是這樣，你在這裡站了很久了，有什麼發現麼?”我問。
“我正在看這些筆畫，覺得有點奇怪，這牆上的壁畫看上去不像是清朝宮廷畫師的畫法。”薊子洋說。
“怎麼奇怪了?我對美術也不是很在行，我看來這壁畫似乎…”我抬眼看看那副壁畫，忽然覺得確實像是薊子洋說的那樣，“似乎…是不是色調太過昏暗了。”
“我也是這樣想的，這個墓室的筆畫整體的色調太過暗淡了，壁畫上面的畫風也很隨意，不像是宮廷裡面的專業畫師的手筆。”子洋說，“這壁畫一定有什麼問題，又或者可能有什麼所指。陰陰，集合大家，咱們好好看看這壁畫。”
第二百六十六章 壁畫(上)
我聽從薊子洋的說法，招呼所有人過來，湊在了這幅壁畫的面前，這幅壁畫又由多幅的壁畫拼湊在一起，覆蓋了整個這間墓室牆壁，整個壁畫的顏色相對比較陰沉，因此原本應該是金碧輝煌的墓室現在顯得非常的昏暗。
“清代壁畫世代和我們的世代相對比較接近，所以說在考古學上也更加的有價值，不過眼前的壁畫，有什麼問題麼?”雲希明問我。
“我也不是很清楚，子洋提醒我，讓我們仔細看看壁畫。”我說，一聽到薊子洋的名字，雲希明就皺了皺眉頭，不過他還是點了點頭，耐著性子開始研究壁畫。
“陰陰，壁畫這東西也有什麼講究麼?我們可是不懂啊。”大哲說。
“事實上，我也不懂，因為我也不太了解美術，尤其是壁畫，這是美術界的一個分支，相當的專業，我可沒有什麼發言權。”我一邊說著一邊看了看子洋，衝著他使了個顏色，薊子洋走了過來。
“怎麼了?”他問。
“什麼怎麼了?到底這些壁畫有什麼不妥，為什麼讓我們看這些?”我問。
“清代的壁畫，大多出現在寺廟，宮廷，因為題材都是以寫實為主，所以說出現壁畫的地方，考古工作都會相對有更大的進展，因為在壁畫中可以更加的準確的判斷當時的風土民情。清代宮廷壁畫的主要特點是，富貴氣息濃厚，用筆細密繁瑣，色彩浮華艷麗，格式嚴整，因為涉及宮廷之事，所以很多的壁畫在繪畫製作的時候，就已經有了定式，因此並沒有什麼太大的出入，但是你看看眼前的這個壁畫。”薊子洋指了指面前的壁畫。
“確實不太尋常。為什麼這幅壁畫的顏色這個暗淡，基本上只用了藍色，還有黑色，並沒有上色。全都是簡單的線條的描繪。”我說。
“沒錯，這一幅畫，可以說實際上是一副半成品，因為沒有上色，只是簡單的用線條勾勒出來了一幅畫作。並且你看看那些線條，粗細並不均稱，有粗有細，又濃又密，繪畫的構圖也很隨意，人物過大，並不像是一副已經構思好了的畫作，倒是更像是即興創作的畫一樣。不僅僅是即興創作，而且這個畫家應該並沒有太專業的繪畫基礎，所以才會出現這樣的情況。”薊子洋說。
“非專業的畫師怎麼能夠進來這裡呢?這裡明明就是皇家的陵墓。如果要是設計壁畫的話，那也應該是由宮廷裡面的畫師前來繪製的啊。”我說。
“沒錯，在清朝，畫師被稱作畫畫人，這些人大多經受過非常專業的訓練，專門為皇室成員，繪製畫像，再就是出席大型的慶典，祭祀，從而繪製當時的盛況。留做紀念。這些人的專業程度，即使是幾個人繪製一副畫作恐怕一般人也看不出來，眼前這幅的作者顯然不是此道中人。你再看看這上面的敘事，並不像是介紹公主的生平。因為大多數畫作上面都只有一個人，或者兩個，就算是要繪製公主生平，必然會選擇一些可以標榜的事跡進行描述，但是這副顯然不是這個意思。”薊子洋說。
“那也就是說，這幅壁畫出現在這裡。並不是什麼古墓建造的時候安排好的，而是後天有人隨手創作而成的。”我說。
“聰明，我猜想這幅畫的主人，應該是跟隨著施工的工匠一同進來了這裡，在工程還沒有完工的時候，就在這些牆上開始了創作。”薊子洋說。
“可是這更說不過去，難道說皇家禁地，陵寢之中，還有人可以這麼放肆，能夠在這裡畫畫?”我說。
“這都不好說，我們也只能憑藉現有的情況推測出來這麼多。”薊子洋說。
我把薊子洋跟我說的話同大夥說了，那邊突然王娜姐開始喊我，要說我們這一群人里，唯一對藝術有點造詣的恐怕就是王娜姐，她對美術也有不少的興趣，說不定還真的讓她看出了什麼名堂。
“王娜姐，你是不是有什麼發現?”我問。
“陰陰，我剛才從那邊看過來，發現這些畫連起來看，好像講述了一件什麼事情，不過我對這個時代也不是特別的了解，要不你們也來看看?”王娜姐說。