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1999年3—4月，在秦始皇帝陵園東南部內外城垣間發現了一座面積近800平方米的陪葬坑，經過試掘，出土了一批半裸體彩繪陶俑。並在陶俑上部發現一件青銅巨鼎，一段銅扁條，四隻青銅馬蹄，一段石馬韁，一件陶俑手臂，一些陶盆殘片及銅鏃、鐵矛、鼓形石質文物等。這些彩繪俑面部和身體肌膚裸露部分均為淺粉紅色，所有陶俑只穿著陶塑彩繪厚短裙，其它部位裸露，裙下都有各種紋飾，其中以菱格紋為主。
除此之外，秦始皇陵還出土了很多讓世人驚異的文物：
圓環形金飾件，出土於秦始皇陵封土西側車馬坑中。為車的零部件，金質。內徑4.6厘米，外徑4.9厘米，重33克。有46個圓孔，並有兩耳。製作精巧。
立式圉人俑，高1.86米。頭戴長冠，身穿交領右衽長衣，腰束帶，下穿長褲，足蹬方口齊頭翹尖履。雙手攏於袖內。
跽坐圉人俑，跪地成坐姿。伴出有鐵鐮及陶燈、陶罐等物。
隨著考古的推進，在7號陪葬坑中新出土了15件姿態奇異的陶俑和27件青銅水禽等罕見文物。專家認為，這對豐富和評價秦始皇陵的文化內涵，具有重大學術價值。此次出土的27件青銅水禽，主要是青銅天鵝10件、青銅鴻雁16件和青銅仙鶴1件。其中青銅天鵝站立在長方形的青銅踏板上，隔著由陪葬坑底部形成的奧槽邊上，兩兩相對，或伸頸欲鳴，或彎曲回首，姿態各異。而青銅仙鶴則俯首啄著一隻青銅蟲，準確地表現出了仙鶴從水中取食的瞬間形態。
眾所周知，文化和藝術的發展是有傳承性的。秦代的文化藝術繼承了中國古代文化藝術的傳統，而且發展到了一個新的階段，具有里程碑的意義。它整合了中國由石器時代開始的文化藝術，以及由殷周發展到春秋戰國的文化藝術，形成了一代新的文化和藝術。秦俑和秦陵銅車馬的雕塑藝術，對前代有繼承，如一些圖案的花紋，捲雲紋、紋、谷紋。但在藝術表現上，卻將寫實藝術發展到了一個高峰。
所出土的秦俑、銅車馬中的人物及馬的雕塑，在寫實上連一個細節也不放過，它們不但是寫實藝術的高峰，而且也為秦以後的寫實藝術開了先河。秦陵出土的瓦當、方磚、空心磚，繼承和發展了青銅器上的紋飾，又融合了秦人的獨創，形成了雲紋、葉紋、幾何紋、夔紋、龍紋、鳳紋等，形制多樣，圖案美麗，歷來為中外藝術家所珍愛，成為研究中國文化藝術的寶貴實物資料。在秦陵出土的磚、瓦片、陶俑上面的文字，有秦小篆，也有秦隸。這種文字，正是中國古代文字史上的重要表徵。它既繼承了由甲骨文到金文大篆的減省，更完成了由小篆到隸書的形成，成為中國文字史上承上啟下的重要時代。
相關文字描述
白居易《草茫茫》詩有“一朝盜掘墳陵破，龍槨神堂三月火”句，鮑溶《經秦皇墓》詩也寫道：“白晝盜開墓，玄冬火焚樹。哀哉送死厚，乃為棄身具。”都說秦始皇陵在秦末動亂中被盜掘。而“三月火”一句，暗示“楚人一炬，可憐焦土”史事，與《史記》關於項羽“燒秦宮室，火三月不滅”相應，說組織盜掘的是項羽。最早說到項羽發掘秦始皇陵的，是楚漢兩軍對峙廣武時，劉邦列舉項羽十大罪狀，其中第四條就是“(項羽)燒秦宮室，掘始皇帝冢，私收其物”。
對於項羽“掘始皇帝冢”的譴責，後來雖然沸沸揚揚，千年不息，卻並沒有確定的實證。《漢書·楚文王傳》這樣記載：“酈山之作未成，而周章(周文)百萬之師至其下矣。項籍燔其宮室營宇，往者咸見發掘。”說到秦始皇陵遭到盜掘，但是發起者與主持者似乎並不是項羽。《論衡》說，“秦始皇葬於酈山，二世末，天下盜賊掘其墓。”《太平御覽》卷八一二引《皇覽》也寫道：“關東賊發始皇墓，中有水銀。”《綱鑑易知錄》云：“羽引兵西，屠咸陽”，“燒宮室”，“掘始皇帝家”。
看來，秦始皇陵可能只是遭到局部破壞，而發掘秦始皇陵的，是起義部眾，也就是所謂“天下盜賊”、“關東賊”。“天下盜賊”在王朝破滅的時代發掘帝王將相陵墓，是歷史上慣見的情形。
王莽敗亡，赤眉軍入關中，就曾經大規模“發掘諸陵，取其寶貨”，由於當時屍體保存技術的優越，可能入葬一二百年之後體貌仍一如生前。
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病態的盜墓嗜好：廣川王劉去盜墓(1)
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作案時間：西漢宣帝年間
作案地點：在今河北武邑縣、景縣以南，南宮縣、故城縣以北，滏陽河西岸以東，
山東德州市以西區域內的所有古墓
受害人：魏襄王、晉靈公等
作案人：廣川王劉去
作案手段：劉去聚集一些無聊少年發掘古墓
作案後果：國內冢藏，一皆發掘，取墓中寶物歸為己有
盜墓性質：不法貴族官僚的一種遊戲
可信程度：《太平廣記》中有相關記載
引子
春秋戰國時代，諸國割據，群雄爭霸，弱肉強食。經歷幾番征戰，在華北一帶就分布有燕、齊、晉、魏、趙等諸國，這些諸侯國的王公將相死後都建有墓地，至今仍能在華北一帶發現春秋戰國時期的古墓群。這些古墓埋藏了很多的奇珍異寶，成了幾千年來盜墓賊覬覦的對象，廣川王劉去就是其中的一個。