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柳永雖是一位官場失利的不幸者，將近五十歲才考中進士步入仕途，但這也恰恰成全他成為一位情場的幸運兒，使他能在青壯年時期有充裕的時間和精力流連於“平康巷裡”,“連日疏狂”(《鳳歸雲》)，甚至“往往經歲遷延”《戚氏》）。正像後人所錄那樣：
“永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行於世。(葉夢得《避暑錄話》下)”“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經品題，聲價十倍，妓者多以金物資之。(金盈之《醉翁談錄》丙集卷二)”
柳永對此在詞中也有過描寫:
“遷延，珊瑚筵上，親持犀管，旋疊香箋，要索新詞，（歹帶）人含笑立尊前。(《玉蝴蝶》）”
因而**和柳永的關係是相當親密融洽的，他們組成了一個以嫖客柳永為中心，一大堆風塵**為羽翼的才子佳人集團，柳永曾自豪地說“自古及今，佳人才子，少得當年雙美。”兩百年後引柳永為同調的關漢卿的兩句曲詞“我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭”也可視為柳本的寫照。
他與**的關係十分親密，他對自己的這種風月生活也頗為自得，這在詞裡表現得也相當大膽、直露、毫不虛偽，毫不做作，公開宣稱“才子詞人，自是白衣卿相。煙花蒼陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。(《鶴沖天》）”據《能改齋漫錄》卷十六載，仁宗皇帝讀到此詞後十分不滿。“及(下次)臨軒放榜，特落之，曰:“且去淺斟低唱，何要浮名！’”自此，柳永索性自稱“奉旨填詞柳三變。”
作為大宋第一位專業詞人兼嫖客的他，“把**看成是他的知己和知音，把真情實感寄托在她們的身上。”這傢伙絕對是個花花公子，看看他嫖過的美眉吧：
秀香:“秀香家住桃花徑，算神仙才堪並。”（《晝夜樂》）
英英：“英英妙舞腰肢軟，章台柳，昭陽燕。”（《柳腰輕》）
瑤卿：“有美瑤卿能染翰，千里寄小詩長簡。”（《鳳銜杯》）
心娘：“心娘自小能歌舞，舉意動容皆濟楚。”（《木蘭花》）
佳娘：“佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群艷伏。”（《木蘭花》）
酥娘：“酥娘一搦腰肢裊，回雪縈塵皆盡妙。”（《木蘭花》）
蟲蟲：“就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態，無花可比芳容。”（《集賢賓》）“蟲娘舉措皆溫潤，每到婆娑片恃俊。”（《木蘭花》）
《醉翁談錄》里有一段記載，實在令人感嘆：
“……耆卿一日經由豐樂樓前，是樓在城中繁華之地，設法賣酒，群妓分番，忽聞樓上有呼“柳七官人”之聲，仰視之，乃角妓張師師。師師耍峭而聰敏，酷喜填詞和曲。與師師密。及柳登樓，師師責之曰：“數時何往？略不過奴行，君之費用，吾家恣君所需，妾之房臥，因君罄矣！豈意今日得見君面，不成惡人情去，且為填一詞去!”柳曰：“往事休論。”師師乃令量酒，具花箋，供筆畢。柳方拭花箋，忽聞有人登樓聲。柳藏紙於懷，乃見劉香香至前，言曰：“柳官人，也有相見。為丈夫豈得此負心!當時費用，今忍復言。懷中所藏，吾知花箋矣。若為詞，妾之賤名，幸收置其中。”柳笑出箋，方凝思間，又有人登樓之聲，柳視之，乃故人錢安安。安安敘別，顧問柳曰：“得非填詞?”柳曰：“正被你兩姐姐所苦，令我作詞。”安安笑曰：“幸不我棄。”柳乃舉筆，一揮乃至。三妓私喜：“仰官人有我，先書我名矣。”乃書就一句：“師師生得艷冶”，香香、安安皆不樂，欲掣其紙。柳再書云：“香香於我情多。”安安又嗔柳曰：“先我矣!”?其紙，忿然而去。柳遂笑而復書云：“安安那更久比和，四個打成一個。幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨，幾回扯了又重?，奸字中心著我。”三妓乃同開宴款柳。”
嫖客柳永寫給**荔枝姑娘的一封情書《荔枝香》十分經典：
“甚處尋芳賞翠，歸去晚。緩步羅襪生塵，來繞瓊筵看。金縷霞衣輕褪，似覺春遊倦。遙認，眾里盈盈好身段。
擬回首，又佇立、簾幃畔。素臉紅眉，時揭蓋頭微見。笑整金翹，一點芳心在嬌眼。王孫空恁腸斷。“
荔枝，柳永筆下的一位絕色美人。是極品。
身著鱗斑紋的紅衣，翩翩起舞。極為誘人的，肌膚潔白如雪，水盈盈散發光澤，甚是嬌嫩。亦有淡淡的芳香。
《望海潮》是柳永筆下的另一種風月場面：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。
重湖疊獻清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖好景，歸去鳳池夸。
據說此詞流播金國，“金主亮聞歌，欣然有慕於‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”毫無疑問《望海潮》中柳永把杭州當作了一個大的妓院。“上有天堂，下有蘇杭”杭州娛樂場所萬千，美色無限，風月無邊。常言道:色膽包天,難怪金主亮向杭州大妓院進軍。
“永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行於世。(葉夢得《避暑錄話》下)”“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經品題，聲價十倍，妓者多以金物資之。(金盈之《醉翁談錄》丙集卷二)”
柳永對此在詞中也有過描寫:
“遷延，珊瑚筵上，親持犀管，旋疊香箋，要索新詞，（歹帶）人含笑立尊前。(《玉蝴蝶》）”
因而**和柳永的關係是相當親密融洽的，他們組成了一個以嫖客柳永為中心，一大堆風塵**為羽翼的才子佳人集團，柳永曾自豪地說“自古及今，佳人才子，少得當年雙美。”兩百年後引柳永為同調的關漢卿的兩句曲詞“我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭”也可視為柳本的寫照。
他與**的關係十分親密，他對自己的這種風月生活也頗為自得，這在詞裡表現得也相當大膽、直露、毫不虛偽，毫不做作，公開宣稱“才子詞人，自是白衣卿相。煙花蒼陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。(《鶴沖天》）”據《能改齋漫錄》卷十六載，仁宗皇帝讀到此詞後十分不滿。“及(下次)臨軒放榜，特落之，曰:“且去淺斟低唱，何要浮名！’”自此，柳永索性自稱“奉旨填詞柳三變。”
作為大宋第一位專業詞人兼嫖客的他，“把**看成是他的知己和知音，把真情實感寄托在她們的身上。”這傢伙絕對是個花花公子，看看他嫖過的美眉吧：
秀香:“秀香家住桃花徑，算神仙才堪並。”（《晝夜樂》）
英英：“英英妙舞腰肢軟，章台柳，昭陽燕。”（《柳腰輕》）
瑤卿：“有美瑤卿能染翰，千里寄小詩長簡。”（《鳳銜杯》）
心娘：“心娘自小能歌舞，舉意動容皆濟楚。”（《木蘭花》）
佳娘：“佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群艷伏。”（《木蘭花》）
酥娘：“酥娘一搦腰肢裊，回雪縈塵皆盡妙。”（《木蘭花》）
蟲蟲：“就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態，無花可比芳容。”（《集賢賓》）“蟲娘舉措皆溫潤，每到婆娑片恃俊。”（《木蘭花》）
《醉翁談錄》里有一段記載，實在令人感嘆：
“……耆卿一日經由豐樂樓前，是樓在城中繁華之地，設法賣酒，群妓分番，忽聞樓上有呼“柳七官人”之聲，仰視之，乃角妓張師師。師師耍峭而聰敏，酷喜填詞和曲。與師師密。及柳登樓，師師責之曰：“數時何往？略不過奴行，君之費用，吾家恣君所需，妾之房臥，因君罄矣！豈意今日得見君面，不成惡人情去，且為填一詞去!”柳曰：“往事休論。”師師乃令量酒，具花箋，供筆畢。柳方拭花箋，忽聞有人登樓聲。柳藏紙於懷，乃見劉香香至前，言曰：“柳官人，也有相見。為丈夫豈得此負心!當時費用，今忍復言。懷中所藏，吾知花箋矣。若為詞，妾之賤名，幸收置其中。”柳笑出箋，方凝思間，又有人登樓之聲，柳視之，乃故人錢安安。安安敘別，顧問柳曰：“得非填詞?”柳曰：“正被你兩姐姐所苦，令我作詞。”安安笑曰：“幸不我棄。”柳乃舉筆，一揮乃至。三妓私喜：“仰官人有我，先書我名矣。”乃書就一句：“師師生得艷冶”，香香、安安皆不樂，欲掣其紙。柳再書云：“香香於我情多。”安安又嗔柳曰：“先我矣!”?其紙，忿然而去。柳遂笑而復書云：“安安那更久比和，四個打成一個。幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨，幾回扯了又重?，奸字中心著我。”三妓乃同開宴款柳。”
嫖客柳永寫給**荔枝姑娘的一封情書《荔枝香》十分經典：
“甚處尋芳賞翠，歸去晚。緩步羅襪生塵，來繞瓊筵看。金縷霞衣輕褪，似覺春遊倦。遙認，眾里盈盈好身段。
擬回首，又佇立、簾幃畔。素臉紅眉，時揭蓋頭微見。笑整金翹，一點芳心在嬌眼。王孫空恁腸斷。“
荔枝，柳永筆下的一位絕色美人。是極品。
身著鱗斑紋的紅衣，翩翩起舞。極為誘人的，肌膚潔白如雪，水盈盈散發光澤，甚是嬌嫩。亦有淡淡的芳香。
《望海潮》是柳永筆下的另一種風月場面：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。
重湖疊獻清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖好景，歸去鳳池夸。
據說此詞流播金國，“金主亮聞歌，欣然有慕於‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”毫無疑問《望海潮》中柳永把杭州當作了一個大的妓院。“上有天堂，下有蘇杭”杭州娛樂場所萬千，美色無限，風月無邊。常言道:色膽包天,難怪金主亮向杭州大妓院進軍。