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熏子不識字，喜歡聽別人給她念小說，“我懷著期待的心情，把說書本子拿起來。舞女果然輕快地靠近我。我一開始朗讀，她就立刻把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認真，眼睛裡閃出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭，一眨也不眨。好像這是她請人讀書時的習慣動作。剛才她同鳥商也幾乎是臉碰臉的。我一直在觀察她。她那雙嬌媚地閃動著的、亮晶晶的又大又黑的眼珠，是她全身最美的地方。雙眼皮的線條，也優美得無以復加。她笑起來像一朵鮮花。用笑起來像一朵鮮花這句話來形容她，是恰如其分的。”
在文中，天真純情的熏子仿佛已經令人忘記了她是一個藝伎，作者把藝伎的細緻、周到、柔順和小家碧玉的淳樸天真結合起來，塑造了一個理想的少女形象。在川端康成的時代，藝伎的社會地位已經大不如前，明治時代藝伎風光一時的盛景已成為歷史，川端所描寫的熏子是藝伎中的無名之輩，或許描寫社會下層人群的可愛之處正是川端的寫作初衷，但不管如何，《伊豆的舞女》以它強烈的藝術感染力，塑造了一個帶有藝伎特點的女性美的典型形象。
如果說《雪國》描繪了真實的藝伎，那麼《伊豆的舞女》則塑造了一個可愛的藝伎，但也不難看出，川端康成在描寫藝伎時沒有太多的道德負疚感，後來他獲得的諾貝爾文學獎，也有日本藝伎的一份功勞。
賴子——《化妝》
渡邊純一的小說，人物多以年輕女性為主。《化妝》正是這樣，描寫了京都一家以女性繼承人為主的料亭“蔦乃家”的家長津子和四個女兒玲子、賴子、里子、真子的不同生活和她們面對情慾的不同選擇。
賴子是個很好強也很倔強的人物，她長得很漂亮，從小和姐姐玲子一起在“町園”學習歌舞伎的技藝，並且成功地成為了藝伎，可謂是一個多才多藝的美人，但是賴子的生活在姐姐玲子自殺後完全改變了。
其實玲子並沒有在全書中出現，而只是一直出現在妹妹賴子的回憶中。但是可以讀到玲子的性格，一個對於生活過於認真的人，其實這點和賴子很相似，在對賴子的描寫中能夠感受到這一點，同時玲子還是一個軟弱的人，這卻是和賴子不同的地方。玲子的死因是被一個叫“熊倉”的客人強暴以後發現懷孕，雖然賴子也受到了同樣的被強暴的遭遇，但是玲子的死才是真正促使她想要“報復”的原因。隨後賴子為了離開京都這個會引起她傷心的地方，去東京銀座開了一家叫做“青”的酒吧，成為年輕美麗的媽媽桑。並且用自己的身體作交換，在生意上重創了熊倉，最後導致了他的自殺。
在完成了自己的報復計劃之後，賴子堅強的世界最終倒塌了。她終於可以和自己的過去說再見，放下自己一直以來堅持的“冷美人”的架子，接受了自己心愛的男人日下進入到自己的感情生活中來，把自己壓抑了許久的軟弱的那一面真正的暴露出來。她甚至帶日下一起去京都祭拜玲子，一起旅行……但是就在這個時候，就在這個賴子離她自己的幸福生活僅一步之遙的時候，日下無意中說出了自己的身世，原來這個私生子的父親就是那個曾經給賴子和玲子造成了難以磨滅的傷害的熊倉。最後，賴子選擇了離開。
渡邊純一的語言細膩、唯美，他偏愛藝伎。他筆下的賴子，正因為美麗才顯得格外窘迫。表象的艷麗帶來驚濤駭浪般的情感衝擊，人們不能自拔地身陷其中。美麗的賴子，被寵愛，被嫉妒，常常無往不利，占盡風騷。可很少，會被尊重。很難說她究竟幸福還是悲哀。可是再美麗的女人，感情還是她們的死穴，賴子也是如此。這世上那些看來對愛不屑一顧的女子往往都曾用情很深，而被情傷害。也許，渡邊純一想告訴讀者，愛，是女人的天性，也是藝伎的天性。
小百合——《藝伎回憶錄》(1)
一次迷人的、生動的遊歷，在這卓越的新小說中，確實可靠地、細膩抒情地刻畫了一位日本著名藝伎真實的經歷。
小百合以她長者的智慧與迷人的聲音向我們講述了她的一生。《藝伎回憶錄》領我們進入一個五光十色的世界，在那個世界裡，藝伎的童貞拍賣給出價最高的男人，女人被訓練來做有權勢男人的玩物，愛情被譏諷為幻想的東西。
小百合的故事是從1929年一個貧窮小漁村開始，九歲被賣到一家知名的藝伎館。通過她那雙美麗的藍灰色眼睛，我們看到了衹園頹廢的核心，及其美妙的茶館、戲院、狹巷、神廟，以及藝術家群像。我們看到藝伎所接受的各種技能訓練：舞蹈與音樂；日本和服的穿戴以及璨燦的化妝與髮式。看到藝伎如何在給客人們斟酒時微露玉臂；藝伎相互間如何為爭奪男人的寵愛而勾心鬥角。第二次世界大戰期間取締了藝伎活動，小百合不得不寄住他鄉，但她找到了難得的自由天地。
《藝伎回憶錄》是一部刻畫細膩的小說，充滿著生動的譬喻與鮮明的人物性格，既幽默又傷感。本書告訴你許多歷史知識與細節，讀者會永遠記住小百合有穿透力的、引人入勝的聰慧語言。這位新生的作家運用他優美的、富於移情作用的筆法，使這部小說獲得了嘆為觀止的文學成就。
世界上可能有數以百萬計的讀者讀過阿瑟·戈爾登於1997年出版的暢銷小說《藝伎回憶錄》，而不久以後，全球更可能會有成百上千萬的觀眾通過著名好萊塢導演史蒂文·史匹柏導演、影星章子怡主演的電影《藝伎回憶錄》，窺見小說所描寫的那個神秘的日本藝伎世界。
在文中，天真純情的熏子仿佛已經令人忘記了她是一個藝伎，作者把藝伎的細緻、周到、柔順和小家碧玉的淳樸天真結合起來，塑造了一個理想的少女形象。在川端康成的時代，藝伎的社會地位已經大不如前，明治時代藝伎風光一時的盛景已成為歷史，川端所描寫的熏子是藝伎中的無名之輩，或許描寫社會下層人群的可愛之處正是川端的寫作初衷，但不管如何，《伊豆的舞女》以它強烈的藝術感染力，塑造了一個帶有藝伎特點的女性美的典型形象。
如果說《雪國》描繪了真實的藝伎，那麼《伊豆的舞女》則塑造了一個可愛的藝伎，但也不難看出，川端康成在描寫藝伎時沒有太多的道德負疚感，後來他獲得的諾貝爾文學獎，也有日本藝伎的一份功勞。
賴子——《化妝》
渡邊純一的小說，人物多以年輕女性為主。《化妝》正是這樣，描寫了京都一家以女性繼承人為主的料亭“蔦乃家”的家長津子和四個女兒玲子、賴子、里子、真子的不同生活和她們面對情慾的不同選擇。
賴子是個很好強也很倔強的人物，她長得很漂亮，從小和姐姐玲子一起在“町園”學習歌舞伎的技藝，並且成功地成為了藝伎，可謂是一個多才多藝的美人，但是賴子的生活在姐姐玲子自殺後完全改變了。
其實玲子並沒有在全書中出現，而只是一直出現在妹妹賴子的回憶中。但是可以讀到玲子的性格，一個對於生活過於認真的人，其實這點和賴子很相似，在對賴子的描寫中能夠感受到這一點，同時玲子還是一個軟弱的人，這卻是和賴子不同的地方。玲子的死因是被一個叫“熊倉”的客人強暴以後發現懷孕，雖然賴子也受到了同樣的被強暴的遭遇，但是玲子的死才是真正促使她想要“報復”的原因。隨後賴子為了離開京都這個會引起她傷心的地方，去東京銀座開了一家叫做“青”的酒吧，成為年輕美麗的媽媽桑。並且用自己的身體作交換，在生意上重創了熊倉，最後導致了他的自殺。
在完成了自己的報復計劃之後，賴子堅強的世界最終倒塌了。她終於可以和自己的過去說再見，放下自己一直以來堅持的“冷美人”的架子，接受了自己心愛的男人日下進入到自己的感情生活中來，把自己壓抑了許久的軟弱的那一面真正的暴露出來。她甚至帶日下一起去京都祭拜玲子，一起旅行……但是就在這個時候，就在這個賴子離她自己的幸福生活僅一步之遙的時候，日下無意中說出了自己的身世，原來這個私生子的父親就是那個曾經給賴子和玲子造成了難以磨滅的傷害的熊倉。最後，賴子選擇了離開。
渡邊純一的語言細膩、唯美，他偏愛藝伎。他筆下的賴子，正因為美麗才顯得格外窘迫。表象的艷麗帶來驚濤駭浪般的情感衝擊，人們不能自拔地身陷其中。美麗的賴子，被寵愛，被嫉妒，常常無往不利，占盡風騷。可很少，會被尊重。很難說她究竟幸福還是悲哀。可是再美麗的女人，感情還是她們的死穴，賴子也是如此。這世上那些看來對愛不屑一顧的女子往往都曾用情很深，而被情傷害。也許，渡邊純一想告訴讀者，愛，是女人的天性，也是藝伎的天性。
小百合——《藝伎回憶錄》(1)
一次迷人的、生動的遊歷，在這卓越的新小說中，確實可靠地、細膩抒情地刻畫了一位日本著名藝伎真實的經歷。
小百合以她長者的智慧與迷人的聲音向我們講述了她的一生。《藝伎回憶錄》領我們進入一個五光十色的世界，在那個世界裡，藝伎的童貞拍賣給出價最高的男人，女人被訓練來做有權勢男人的玩物，愛情被譏諷為幻想的東西。
小百合的故事是從1929年一個貧窮小漁村開始，九歲被賣到一家知名的藝伎館。通過她那雙美麗的藍灰色眼睛，我們看到了衹園頹廢的核心，及其美妙的茶館、戲院、狹巷、神廟，以及藝術家群像。我們看到藝伎所接受的各種技能訓練：舞蹈與音樂；日本和服的穿戴以及璨燦的化妝與髮式。看到藝伎如何在給客人們斟酒時微露玉臂；藝伎相互間如何為爭奪男人的寵愛而勾心鬥角。第二次世界大戰期間取締了藝伎活動，小百合不得不寄住他鄉，但她找到了難得的自由天地。
《藝伎回憶錄》是一部刻畫細膩的小說，充滿著生動的譬喻與鮮明的人物性格，既幽默又傷感。本書告訴你許多歷史知識與細節，讀者會永遠記住小百合有穿透力的、引人入勝的聰慧語言。這位新生的作家運用他優美的、富於移情作用的筆法，使這部小說獲得了嘆為觀止的文學成就。
世界上可能有數以百萬計的讀者讀過阿瑟·戈爾登於1997年出版的暢銷小說《藝伎回憶錄》，而不久以後，全球更可能會有成百上千萬的觀眾通過著名好萊塢導演史蒂文·史匹柏導演、影星章子怡主演的電影《藝伎回憶錄》，窺見小說所描寫的那個神秘的日本藝伎世界。