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春紅是朝鮮“伎生學校”畢業的“伎生”，相當於日本的藝伎。張大千原本就對日本藝伎情有獨鍾。這個受過專門訓練的15歲姑娘不但能歌善舞，而且會做詩填詞，當時平壤“日本三菱公司”盛情款待張大千，就約了春紅去侍酒，張大千一見鍾情，愛得不得了，便將她要了來。
春紅也對中國這位大畫家、滿嘴長須的風流客芳心迷惘，親密異常，她天天去旅館看大千作畫，還為他侍奉筆硯，嬌滴滴，情依依，更使得大千樂不思蜀了。
但是兩人言語不通，只能以漢字或者是圖畫來交流，他曾為春紅作過不少詩，其中有一首就是張大千在旅館中向春紅示愛時而作，詩云：
盈盈十五最風流，一朵如花露未收。
只恐重來春事了，綠陰結子似福州。
這首詩中飽含了張大千對異鄉女子春紅那種“紅顏翩翩嬌柔濃”的由衷情感，那一刻，他的心中除了這朵貌美芳華的花別無他物，他的頭腦在這一段時期都被這份狂熱的愛情所占據。
於是，嬌滴滴的春紅同張大千整日如膠似漆，形影不離，活像一對天上下凡的鴛鴦，雖然他們之間有18歲的年齡差距。
春紅天生的一雙巧手，畫的一手如閨中秀的蘭花。她不揣冒昧為大千畫蘭求證，大千有題詩道：
閒舒皓腕似柔翰，發葉抽芽取次看。
前輩風流誰可比，金陵唯有馬香蘭。
兩人的纏綿可見一斑，作為一個朝鮮伎生，春紅的身世自是不堪一提，她與張大千的風流也不過是一時之歡，張大千在風流中展現著自己的才華與英姿。
不過天下沒有不透風的牆，據說這一段戀情，曾傳回國內的家中，張大千的第一個妾黃凝素知道了，曾寫信質問。張大千一不做二不休，立即將他與春紅的合影寄回家中，並附詩云：
觸諱躊躇怕寄書，異鄉花草合歡圖。
不逢薄怒還應笑，我見猶憐況老奴。
依依惜別痴兒女，寫入圖中未是狂。
FO6寶冢蘊花開--藝術作品中的藝伎
駒子——《雪國》(1)
川端康成的著名小說《雪國》描述了島村和駒子的一段戀情，塑造了藝伎駒子的美好形象。
《雪國》的情節其實極為簡單，就是一個有婦之夫來到異鄉尋歡作樂的故事。主人公駒子給島村留下的最初的印象也是最深刻的印象就是——潔淨，“女子給人的印象是潔淨的出奇，甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是乾淨的，島村不禁懷疑起自己的眼睛，是不是由於剛看過初夏的群山的緣故。”
當島村第二次為了見駒子來到雪國，在一個雪後初晴的早晨聽駒子彈三味線時，他眼中的駒子有了微妙的變化，“玲瓏而懸直的鼻樑，雖顯得有點單薄，但雙頰緋紅，很有朝氣，仿佛在竊竊私語：我在這裡呢。那兩片美麗而又紅潤的嘴唇微微閉上時，上面好像閃爍著紅光，顯得格外潤澤。那櫻桃小口縱然隨著歌唱而張大，可是很快又合上，可愛極了，就如同她的身體所具有的魅力一樣。在微彎的眉毛下，那雙外眼梢既不翹起，也不垂下，簡直像有意描直了似的眼睛，如今滴溜溜的，帶著幾分稚氣。她沒有施白粉，都市的藝伎生活卻給她留下慘白的膚色，而今天又滲入了山野的色彩，嬌嫩得好像新開放的百合花或是洋蔥頭的球根；連脖頸也微微泛起了淡紅，顯得格外潔淨無暇。”
但是駒子的潔淨並不是一種簡單的安安靜靜的潔淨，她是一個充滿矛盾的人物：時而寧靜憂鬱，時而熱烈奔放；時而溫柔順從，時而倔強激烈；她有少女的純潔，也有藝伎的放浪；既有優美的舉止，又有野性的表現。駒子是有血有肉、真實可感的，而不是平板、單調和概念化的。她的喜怒哀樂都活生生地浮現在讀者眼前。
從總體來看，駒子的形象是籠罩在紅色色調之中的，渾身都煥發著青春與活力。“島村正陷在虛無縹緲之中，駒子走了進來，就像帶來了熱和光。”《雪國》中的這句話並不僅僅是一個場景或細節描寫，它是對島村與駒子這兩個生命狀態的暗喻。島村既沒有目標又沒有追求，他迄今為止的生命以及未來的人生就像是一場虛無，而駒子紅撲撲的臉頰在小說中不時地閃現。有時，她的“眼瞼和顴骨上飛起的紅潮透過了濃濃的白粉”，使她在“雪國之夜的寒峭”中仿佛“給人帶來一股暖流”。室內的光線明亮時，她的“緋紅的臉頰”異常清晰，以至使“島村對這醉人的鮮艷的紅色，看得出了神”。島村以為如此通紅的臉蛋，一定是被凍成這樣的 ，但駒子說：“不是凍的，是卸去了白粉。”每當她“用冷霜除去了白粉，臉頰便露出兩片緋紅”。也就是說，這鮮艷的顏色，正是駒子的本色。
當她靠在島村懷裡時，島村的感覺是：“多溫暖啊。”而且，她總是“一鑽進被窩，馬上就感到一股暖流直竄腳尖”。正如駒子自己所說，她“天生就是溫暖的”。在島村看來，駒子“簡直像一團火”，駒子也毫不諱言地說自己是“火枕”，會把島村“灼傷的”。在雪國的嚴寒與素白的映襯下，紅色的灼熱的駒子顯得格外艷麗動人，正如作品中所寫的那樣，“山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈浸染得更加艷麗了”。川端康成把駒子紅紅的臉頰和一片雪色的曠野同時疊映在一面鏡子之中，以紅白的強烈色差，象徵著嚴峻生活中駒子執著的生命。正是這份執著震撼了島村，使這個空虛的人感到了什麼是真實：“……島村閉著眼睛，一陣熱氣沁進腦門，他這才直接感受到自己的存在。隨著駒子的激烈呼吸，所謂現實的東西傳了過來。”
春紅也對中國這位大畫家、滿嘴長須的風流客芳心迷惘，親密異常，她天天去旅館看大千作畫，還為他侍奉筆硯，嬌滴滴，情依依，更使得大千樂不思蜀了。
但是兩人言語不通，只能以漢字或者是圖畫來交流，他曾為春紅作過不少詩，其中有一首就是張大千在旅館中向春紅示愛時而作，詩云：
盈盈十五最風流，一朵如花露未收。
只恐重來春事了，綠陰結子似福州。
這首詩中飽含了張大千對異鄉女子春紅那種“紅顏翩翩嬌柔濃”的由衷情感，那一刻，他的心中除了這朵貌美芳華的花別無他物，他的頭腦在這一段時期都被這份狂熱的愛情所占據。
於是，嬌滴滴的春紅同張大千整日如膠似漆，形影不離，活像一對天上下凡的鴛鴦，雖然他們之間有18歲的年齡差距。
春紅天生的一雙巧手，畫的一手如閨中秀的蘭花。她不揣冒昧為大千畫蘭求證，大千有題詩道：
閒舒皓腕似柔翰，發葉抽芽取次看。
前輩風流誰可比，金陵唯有馬香蘭。
兩人的纏綿可見一斑，作為一個朝鮮伎生，春紅的身世自是不堪一提，她與張大千的風流也不過是一時之歡，張大千在風流中展現著自己的才華與英姿。
不過天下沒有不透風的牆，據說這一段戀情，曾傳回國內的家中，張大千的第一個妾黃凝素知道了，曾寫信質問。張大千一不做二不休，立即將他與春紅的合影寄回家中，並附詩云：
觸諱躊躇怕寄書，異鄉花草合歡圖。
不逢薄怒還應笑，我見猶憐況老奴。
依依惜別痴兒女，寫入圖中未是狂。
FO6寶冢蘊花開--藝術作品中的藝伎
駒子——《雪國》(1)
川端康成的著名小說《雪國》描述了島村和駒子的一段戀情，塑造了藝伎駒子的美好形象。
《雪國》的情節其實極為簡單，就是一個有婦之夫來到異鄉尋歡作樂的故事。主人公駒子給島村留下的最初的印象也是最深刻的印象就是——潔淨，“女子給人的印象是潔淨的出奇，甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是乾淨的，島村不禁懷疑起自己的眼睛，是不是由於剛看過初夏的群山的緣故。”
當島村第二次為了見駒子來到雪國，在一個雪後初晴的早晨聽駒子彈三味線時，他眼中的駒子有了微妙的變化，“玲瓏而懸直的鼻樑，雖顯得有點單薄，但雙頰緋紅，很有朝氣，仿佛在竊竊私語：我在這裡呢。那兩片美麗而又紅潤的嘴唇微微閉上時，上面好像閃爍著紅光，顯得格外潤澤。那櫻桃小口縱然隨著歌唱而張大，可是很快又合上，可愛極了，就如同她的身體所具有的魅力一樣。在微彎的眉毛下，那雙外眼梢既不翹起，也不垂下，簡直像有意描直了似的眼睛，如今滴溜溜的，帶著幾分稚氣。她沒有施白粉，都市的藝伎生活卻給她留下慘白的膚色，而今天又滲入了山野的色彩，嬌嫩得好像新開放的百合花或是洋蔥頭的球根；連脖頸也微微泛起了淡紅，顯得格外潔淨無暇。”
但是駒子的潔淨並不是一種簡單的安安靜靜的潔淨，她是一個充滿矛盾的人物：時而寧靜憂鬱，時而熱烈奔放；時而溫柔順從，時而倔強激烈；她有少女的純潔，也有藝伎的放浪；既有優美的舉止，又有野性的表現。駒子是有血有肉、真實可感的，而不是平板、單調和概念化的。她的喜怒哀樂都活生生地浮現在讀者眼前。
從總體來看，駒子的形象是籠罩在紅色色調之中的，渾身都煥發著青春與活力。“島村正陷在虛無縹緲之中，駒子走了進來，就像帶來了熱和光。”《雪國》中的這句話並不僅僅是一個場景或細節描寫，它是對島村與駒子這兩個生命狀態的暗喻。島村既沒有目標又沒有追求，他迄今為止的生命以及未來的人生就像是一場虛無，而駒子紅撲撲的臉頰在小說中不時地閃現。有時，她的“眼瞼和顴骨上飛起的紅潮透過了濃濃的白粉”，使她在“雪國之夜的寒峭”中仿佛“給人帶來一股暖流”。室內的光線明亮時，她的“緋紅的臉頰”異常清晰，以至使“島村對這醉人的鮮艷的紅色，看得出了神”。島村以為如此通紅的臉蛋，一定是被凍成這樣的 ，但駒子說：“不是凍的，是卸去了白粉。”每當她“用冷霜除去了白粉，臉頰便露出兩片緋紅”。也就是說，這鮮艷的顏色，正是駒子的本色。
當她靠在島村懷裡時，島村的感覺是：“多溫暖啊。”而且，她總是“一鑽進被窩，馬上就感到一股暖流直竄腳尖”。正如駒子自己所說，她“天生就是溫暖的”。在島村看來，駒子“簡直像一團火”，駒子也毫不諱言地說自己是“火枕”，會把島村“灼傷的”。在雪國的嚴寒與素白的映襯下，紅色的灼熱的駒子顯得格外艷麗動人，正如作品中所寫的那樣，“山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈浸染得更加艷麗了”。川端康成把駒子紅紅的臉頰和一片雪色的曠野同時疊映在一面鏡子之中，以紅白的強烈色差，象徵著嚴峻生活中駒子執著的生命。正是這份執著震撼了島村，使這個空虛的人感到了什麼是真實：“……島村閉著眼睛，一陣熱氣沁進腦門，他這才直接感受到自己的存在。隨著駒子的激烈呼吸，所謂現實的東西傳了過來。”