第123頁
“我不是中國人的間諜。我是你的上司！”但高雅蘭還是遵照鄭明哲的話把槍丟在地上。
“你不是中國人的間諜？你為什麼不殺死他？”鄭明哲用左手指了指冷峰。
高雅蘭無言以對。
“盒子在哪裡？”鄭明哲用槍指著高雅蘭。
“在溝底。”
鄭明哲小心地向下面看了看，那個背包果然在下面。
“我會說你是被中國人打死的。”鄭明哲對高雅蘭扣動了扳機。
就在這時，冷峰縱身擋在高雅蘭身前，並將手中的匕首奮力擲向鄭明哲。“卟”，子彈射進了冷峰的胸膛。“噗”，鋼刀貫穿了鄭明哲的脖子。鄭明哲倒下了，冷峰也重重地摔倒在地上。
第42章 跟蹤追擊(5)
是冷峰用自己的生命保護了她！高雅蘭撲上去一把將冷峰抱在懷裡，使勁地搖著冷峰的身體：“冷峰！你醒醒！冷峰，你不能死啊！”高雅蘭真有些動了感情。
冷峰在高雅蘭的搖晃中費力地睜開眼睛，對她說：“別看我受傷了，你也逃不了，我們的人馬上就到。咳！咳……”血從冷峰的嘴角流出。
“你傷到肺啦，你不會死吧？”高雅蘭關切地問。
“我死了不要緊，只要能留住你，我死而無憾……”冷峰昏了過去。
高雅蘭立刻對冷峰進行搶救，用上了她學到的所有野外救護知識，她要竭力延長冷峰的生命。無論冷峰是想救她，還是為了活捉她，冷峰畢竟是她生命中惟一肯為她而死的男人，她不能讓他就這樣死去！
忽然，高雅蘭隱約聽到直升機的轟鳴聲，她為之一驚，一定是冷峰他們的人！高雅蘭本能地站起身，但她隨即又打消了準備逃跑的念頭。毫無疑問，中國人此刻已經將這一地區團團包圍了，無論她向哪個方向逃，都無疑是去白白送死。就在高雅蘭猶豫不決的時候，兩架直升機已經飛臨土溝的上空，並發現了他們……
尾聲
這一年春節前夕，溫柔在處理文件時見到一份緊急報告。報告中說，上午有一個女人到“運輸公司”找過冷峰，她在被告知“運輸公司”沒有這個人後，為冷峰留下一張明信片。明信片上寫著：“我已離開CIA，現在香港的一家日本公司工作。”後面還附有她在香港的傳真機號碼和聯繫電話。明信片最後的落款為“高雅蘭”。
溫柔如平常一樣，下班後的第一件事就是趕到冷峰家為冷峰和雨兒、雪兒燒幾道精緻的小菜，她的最新計劃是：使冷峰習慣性地愛上她燒的菜，令他以後無法忍受其他女人的廚藝！
1998年初冬於鴨綠江畔2000年正月修改於北京2004年初秋再改于丹東
後記(1)
按說，小說寫完了，孰是孰非該由讀者去評說，作者不必再拖這麼一個“後記”的尾巴。但是有時還必須做些“畫蛇添足”的事情，不然就可能出點什麼麻煩。
小說正式出版之前，很多朋友傳看過書稿，除了說些“故事很好看”之類鼓勵的話，幾乎都善意地提到幾點注意事項，比如：是不是應該把書中寫到的美國、韓國等國家用英文字母代替，免得引起“國際爭端”。我想來想去，還是決定不用字母，不然就太“假”了。小說就是要把虛構的故事寫得讓人覺得像真的，引人入勝。如果書中不斷出現用字母代替的國名，等於在不時提醒人們：你別看了，這是假的！
我手頭有一本美國當代最優秀的軍事小說家湯姆·克萊西創作的《追蹤“紅十月”號》，講的是美國海軍核潛艇和蘇聯海軍核潛艇在海底追殺的故事。小說出版後，在美國引起轟動，連續7個月被列在《紐約時報》最暢銷書的名單中。它不只是吸引了一般讀者，還吸引了許多美國政府官員和國防部的高級將領，就連很少看小說的美國總統里根，也興致勃勃地讀完了這部40多萬字的小說，稱它是一部非常好的小說，並請作者到白宮共進午餐，還告訴作者他如何被小說吸引，拿起來就放不下。
為什麼會這樣呢？我想，除了小說情節設置吸引人之外，還有一個不可忽視的因素，那就是與小說所寫的對手是蘇聯有很大關係。試想，如果對手不是蘇聯，而是蘇利南或者索馬利亞，那會是什麼效果？豈不如同大象踩螞蟻一般沒意思？所以，即使是假設敵，也要找個強有力的對手才能顯示自己的不凡。《追蹤“紅十月”號》出版於二十世紀八十年代，後來還拍了電影，那時蘇聯尚未解體，一部幾乎風靡全世界的小說和電影，蘇聯人不會不知道吧？可誰也沒聽說蘇聯人因此向美國人提抗議。人家知道，那不過是一部藝術作品而已，不必大動肝火。相比較之下，我們中國人的神經就要脆弱得多了，如果有人說我們幾句風涼話，就要感冒打噴嚏。這回我給英雄的中國特工安排了一個強對手——美國中央情報局特工，但願不會惹出麻煩。也許人家美國人還沒做出反應，倒是我們自己先神經過敏了。
還有人提出，書中的中國特工有時罵人說粗話，怕有關部門說歪曲和醜化中國特工形象。我不理解，為什麼人家可以拿總統開涮，我們寫個特工有點說粗話的缺點就不行？我認為，藝術形象必須要有個性，不能要求所有的人物一出場都溫文爾雅。我認為李存葆的《高山下的花環》最成功的藝術形象不是憂國憂民的梁三喜，而是怪話粗話連篇的靳開來。為了維護本書人物的個性特徵，我保留了那本來就很少的粗話。希望能得到有關人士的理解和諒解。
“你不是中國人的間諜？你為什麼不殺死他？”鄭明哲用左手指了指冷峰。
高雅蘭無言以對。
“盒子在哪裡？”鄭明哲用槍指著高雅蘭。
“在溝底。”
鄭明哲小心地向下面看了看，那個背包果然在下面。
“我會說你是被中國人打死的。”鄭明哲對高雅蘭扣動了扳機。
就在這時，冷峰縱身擋在高雅蘭身前，並將手中的匕首奮力擲向鄭明哲。“卟”，子彈射進了冷峰的胸膛。“噗”，鋼刀貫穿了鄭明哲的脖子。鄭明哲倒下了，冷峰也重重地摔倒在地上。
第42章 跟蹤追擊(5)
是冷峰用自己的生命保護了她！高雅蘭撲上去一把將冷峰抱在懷裡，使勁地搖著冷峰的身體：“冷峰！你醒醒！冷峰，你不能死啊！”高雅蘭真有些動了感情。
冷峰在高雅蘭的搖晃中費力地睜開眼睛，對她說：“別看我受傷了，你也逃不了，我們的人馬上就到。咳！咳……”血從冷峰的嘴角流出。
“你傷到肺啦，你不會死吧？”高雅蘭關切地問。
“我死了不要緊，只要能留住你，我死而無憾……”冷峰昏了過去。
高雅蘭立刻對冷峰進行搶救，用上了她學到的所有野外救護知識，她要竭力延長冷峰的生命。無論冷峰是想救她，還是為了活捉她，冷峰畢竟是她生命中惟一肯為她而死的男人，她不能讓他就這樣死去！
忽然，高雅蘭隱約聽到直升機的轟鳴聲，她為之一驚，一定是冷峰他們的人！高雅蘭本能地站起身，但她隨即又打消了準備逃跑的念頭。毫無疑問，中國人此刻已經將這一地區團團包圍了，無論她向哪個方向逃，都無疑是去白白送死。就在高雅蘭猶豫不決的時候，兩架直升機已經飛臨土溝的上空，並發現了他們……
尾聲
這一年春節前夕，溫柔在處理文件時見到一份緊急報告。報告中說，上午有一個女人到“運輸公司”找過冷峰，她在被告知“運輸公司”沒有這個人後，為冷峰留下一張明信片。明信片上寫著：“我已離開CIA，現在香港的一家日本公司工作。”後面還附有她在香港的傳真機號碼和聯繫電話。明信片最後的落款為“高雅蘭”。
溫柔如平常一樣，下班後的第一件事就是趕到冷峰家為冷峰和雨兒、雪兒燒幾道精緻的小菜，她的最新計劃是：使冷峰習慣性地愛上她燒的菜，令他以後無法忍受其他女人的廚藝！
1998年初冬於鴨綠江畔2000年正月修改於北京2004年初秋再改于丹東
後記(1)
按說，小說寫完了，孰是孰非該由讀者去評說，作者不必再拖這麼一個“後記”的尾巴。但是有時還必須做些“畫蛇添足”的事情，不然就可能出點什麼麻煩。
小說正式出版之前，很多朋友傳看過書稿，除了說些“故事很好看”之類鼓勵的話，幾乎都善意地提到幾點注意事項，比如：是不是應該把書中寫到的美國、韓國等國家用英文字母代替，免得引起“國際爭端”。我想來想去，還是決定不用字母，不然就太“假”了。小說就是要把虛構的故事寫得讓人覺得像真的，引人入勝。如果書中不斷出現用字母代替的國名，等於在不時提醒人們：你別看了，這是假的！
我手頭有一本美國當代最優秀的軍事小說家湯姆·克萊西創作的《追蹤“紅十月”號》，講的是美國海軍核潛艇和蘇聯海軍核潛艇在海底追殺的故事。小說出版後，在美國引起轟動，連續7個月被列在《紐約時報》最暢銷書的名單中。它不只是吸引了一般讀者，還吸引了許多美國政府官員和國防部的高級將領，就連很少看小說的美國總統里根，也興致勃勃地讀完了這部40多萬字的小說，稱它是一部非常好的小說，並請作者到白宮共進午餐，還告訴作者他如何被小說吸引，拿起來就放不下。
為什麼會這樣呢？我想，除了小說情節設置吸引人之外，還有一個不可忽視的因素，那就是與小說所寫的對手是蘇聯有很大關係。試想，如果對手不是蘇聯，而是蘇利南或者索馬利亞，那會是什麼效果？豈不如同大象踩螞蟻一般沒意思？所以，即使是假設敵，也要找個強有力的對手才能顯示自己的不凡。《追蹤“紅十月”號》出版於二十世紀八十年代，後來還拍了電影，那時蘇聯尚未解體，一部幾乎風靡全世界的小說和電影，蘇聯人不會不知道吧？可誰也沒聽說蘇聯人因此向美國人提抗議。人家知道，那不過是一部藝術作品而已，不必大動肝火。相比較之下，我們中國人的神經就要脆弱得多了，如果有人說我們幾句風涼話，就要感冒打噴嚏。這回我給英雄的中國特工安排了一個強對手——美國中央情報局特工，但願不會惹出麻煩。也許人家美國人還沒做出反應，倒是我們自己先神經過敏了。
還有人提出，書中的中國特工有時罵人說粗話，怕有關部門說歪曲和醜化中國特工形象。我不理解，為什麼人家可以拿總統開涮，我們寫個特工有點說粗話的缺點就不行？我認為，藝術形象必須要有個性，不能要求所有的人物一出場都溫文爾雅。我認為李存葆的《高山下的花環》最成功的藝術形象不是憂國憂民的梁三喜，而是怪話粗話連篇的靳開來。為了維護本書人物的個性特徵，我保留了那本來就很少的粗話。希望能得到有關人士的理解和諒解。