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由紀子走了以後，劉磊才知道她的勞動是多麼辛苦，以前根本不用為按摩生意操心，現在不僅要分心分神，還必須每晚搬個凳子坐在外面守著，不讓心懷鬼胎的美國兵進來搗亂。男人對峙起來難以緩和，到了要動刀動槍的地步只好喊美國軍營的朋友前來救援。
謎一般的女人 5.生命的戲子
世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認識生活的真相之後依然熱愛生活。
——羅曼?羅蘭
村岸由紀子有過不幸的童年，家庭給她帶來的陰影影響著她後來的所作所為——痛苦的牢籠讓她不顧一切地叛逆、逃離、墮落、消沉。當她體驗了至死的極限時，她神奇般地恢復了對生活的渴望和熱愛。生命的質地是韌性十足的，它的本質是什麼都能承受得住，並且什麼改變都可能發生。
“女人要為自己內心的東西活著。大起大落是年少時的演出，現在則淡然如常。”在伊拉克，好幾個美國人追她，其中不乏英俊威武的年輕軍官，但她都不動心，一直單身。她也會有悲傷，有憤怒，有高興，但已經淡漠了許多。當明白舞台上的輝煌和落幕後的寂寞在本質上是一樣的時候，春花的絢爛終于歸結為秋葉的平素。
劉磊一直是非常尊重由紀子的，而奇怪的是，周遭所有的人都不喜歡由紀子，並對她生出許多惡意的猜測。由紀子便戲劇般地呈現出不同的模樣。
在安德魯斯餐廳的時候，酒店經理就經常給她“小鞋”穿，不讓她進餐廳工作，三番五次想趕她走。安德魯斯酒店有個中資公司在房間包了條網線，一個中國員工認識由紀子，便邀請她去上網。剛進門沒多久，保安就衝上來趕人，說：“一個女人進男人房間？在伊拉克女人不允許這樣！”並且不由分說將由紀子拉出去，甚至罵她是妓女。當時酒店住了很多外國人，西方女人自由進出男人的房間卻從沒有人管。
餐廳的廚師則認為她是日本間諜，偷偷議論：“她來伊拉克光做事不要錢，每天就是到處跑，到處認識人，還把每個人的姓名電話職業全都記在通訊錄上。你看，日本大使館也經常找她。還有哇，有時晚上九點多她還一個人跑出去，神神秘秘，不是間諜是什麼？”
對於她晚上九點多往外跑，另一個廚師的分析是：“她可能是去做妓女了吧，誰那麼晚還出門，一個女孩子家就不怕被壞人盯上？”
我則覺得這個女人行為不可理解，離經叛道……
被卡森氣走的那天，由紀子實在忍不住了，哭訴道：“為什麼每次我幫別人，別人都不理解？為什麼我對別人好，還反過來被欺負？我援助伊拉克的小孩，反被十幾歲的小孩搶劫！我對中國女孩那麼友好，她們卻都處處為難我！”
率性的由紀子哭完就算什麼都過去了，雖然受了那麼多氣，人格受到那麼多侮辱，她還是說她喜歡伊拉克，願意長久地呆下去。在她看來，有些事不過是人生的細枝末節罷了。溝通是講對準頻道的，可頻道對準了，溝通的時段不對，也是無效的。對此，由紀子從不為自己辯解什麼。
“請不要相信我的美麗/也不要相信我的愛情/在塗滿了油彩的面容之下/我有的是顆戲子的心/今生今世/我只是個戲子/永遠在別人的故事裡/流著自己的淚。”日本傳統中舞姬的臉上要塗滿厚厚的油彩，遠看上去，面色純白，五官端正；近看時，便覺虛虛實實，看不清這張詭異的臉。人生如戲，曲折離奇的經歷讓由紀子從一個角色轉換到另一個角色，特立獨行的個性讓由紀子在別人眼裡充當著憑空捏造出來的各種角色。
假如，虛實真假已經如同人間的善惡愛恨一樣無法分明，那麼就做個遵從內心的戲子吧！
謎一般的女人 6.“我們都是死神的孩子”
德蘭修女在獲諾貝爾和平獎時說：“飢餓並不單指沒有食物，而指愛心的渴求；赤身寒冷並不單指沒有衣服，而是指人的尊嚴受到剝奪；無家可歸併不單指沒有棲身之所，而是受到排斥和遺棄。”
在伊拉克的日子，由紀子從來沒有忘記去看望和照顧戰火中身心受到創傷的孩子們。
她常常買些食物步行到醫院看那些在戰爭中受傷的小孩，沿路碰到孩子也會微笑地蹲下來跟他們講話，給他們東西吃，或者把自己身上為數不多的錢分給孩子們。由紀子的笑容本來就有著日本女孩特有的甜美。不久，這些伊拉克的小孩都認識她了。隨便由紀子到哪裡，都有很多小孩兒圍著她，還用日語的發音叫她“由紀子”或者“姑姑”。
孩子的世界是塵世上所剩不多的淨土之一，被孩子的明眸所照亮，多少因歲月的消逝而黯淡的心靈又煥發出人性的光輝。對戰區的關心，跟孩子的友誼，成為治療憂鬱的一方良藥，給了由紀子新的意志。機緣之鳥再一次飛落肩頭閃閃發光。
2004年5月，日本的N.G.O在巴格達第一次遭遇綁架，被綁的兩男一女就是由紀子的朋友兼同事。由紀子非常著急，窩在家裡整理資料，將日文報紙、英文報紙、阿拉伯語報紙上報導日本N.G.O的資料，連同他們去醫院照顧伊拉克傷殘兒童的照片都搜集起來，托使館交到綁匪手中，以證明他們是來幫助伊拉克的朋友。那段時間，由紀子早出晚歸，奔走呼號，每次問她“你的朋友有消息了嗎”時，她都神情憔悴地搖搖頭。最後，綁匪終於釋放了她的朋友們，畢竟這些日本人是抱著和平的願望來照顧可憐的伊拉克兒童的。
謎一般的女人 5.生命的戲子
世界上只有一種真正的英雄主義，那就是在認識生活的真相之後依然熱愛生活。
——羅曼?羅蘭
村岸由紀子有過不幸的童年，家庭給她帶來的陰影影響著她後來的所作所為——痛苦的牢籠讓她不顧一切地叛逆、逃離、墮落、消沉。當她體驗了至死的極限時，她神奇般地恢復了對生活的渴望和熱愛。生命的質地是韌性十足的，它的本質是什麼都能承受得住，並且什麼改變都可能發生。
“女人要為自己內心的東西活著。大起大落是年少時的演出，現在則淡然如常。”在伊拉克，好幾個美國人追她，其中不乏英俊威武的年輕軍官，但她都不動心，一直單身。她也會有悲傷，有憤怒，有高興，但已經淡漠了許多。當明白舞台上的輝煌和落幕後的寂寞在本質上是一樣的時候，春花的絢爛終于歸結為秋葉的平素。
劉磊一直是非常尊重由紀子的，而奇怪的是，周遭所有的人都不喜歡由紀子，並對她生出許多惡意的猜測。由紀子便戲劇般地呈現出不同的模樣。
在安德魯斯餐廳的時候，酒店經理就經常給她“小鞋”穿，不讓她進餐廳工作，三番五次想趕她走。安德魯斯酒店有個中資公司在房間包了條網線，一個中國員工認識由紀子，便邀請她去上網。剛進門沒多久，保安就衝上來趕人，說：“一個女人進男人房間？在伊拉克女人不允許這樣！”並且不由分說將由紀子拉出去，甚至罵她是妓女。當時酒店住了很多外國人，西方女人自由進出男人的房間卻從沒有人管。
餐廳的廚師則認為她是日本間諜，偷偷議論：“她來伊拉克光做事不要錢，每天就是到處跑，到處認識人，還把每個人的姓名電話職業全都記在通訊錄上。你看，日本大使館也經常找她。還有哇，有時晚上九點多她還一個人跑出去，神神秘秘，不是間諜是什麼？”
對於她晚上九點多往外跑，另一個廚師的分析是：“她可能是去做妓女了吧，誰那麼晚還出門，一個女孩子家就不怕被壞人盯上？”
我則覺得這個女人行為不可理解，離經叛道……
被卡森氣走的那天，由紀子實在忍不住了，哭訴道：“為什麼每次我幫別人，別人都不理解？為什麼我對別人好，還反過來被欺負？我援助伊拉克的小孩，反被十幾歲的小孩搶劫！我對中國女孩那麼友好，她們卻都處處為難我！”
率性的由紀子哭完就算什麼都過去了，雖然受了那麼多氣，人格受到那麼多侮辱，她還是說她喜歡伊拉克，願意長久地呆下去。在她看來，有些事不過是人生的細枝末節罷了。溝通是講對準頻道的，可頻道對準了，溝通的時段不對，也是無效的。對此，由紀子從不為自己辯解什麼。
“請不要相信我的美麗/也不要相信我的愛情/在塗滿了油彩的面容之下/我有的是顆戲子的心/今生今世/我只是個戲子/永遠在別人的故事裡/流著自己的淚。”日本傳統中舞姬的臉上要塗滿厚厚的油彩，遠看上去，面色純白，五官端正；近看時，便覺虛虛實實，看不清這張詭異的臉。人生如戲，曲折離奇的經歷讓由紀子從一個角色轉換到另一個角色，特立獨行的個性讓由紀子在別人眼裡充當著憑空捏造出來的各種角色。
假如，虛實真假已經如同人間的善惡愛恨一樣無法分明，那麼就做個遵從內心的戲子吧！
謎一般的女人 6.“我們都是死神的孩子”
德蘭修女在獲諾貝爾和平獎時說：“飢餓並不單指沒有食物，而指愛心的渴求；赤身寒冷並不單指沒有衣服，而是指人的尊嚴受到剝奪；無家可歸併不單指沒有棲身之所，而是受到排斥和遺棄。”
在伊拉克的日子，由紀子從來沒有忘記去看望和照顧戰火中身心受到創傷的孩子們。
她常常買些食物步行到醫院看那些在戰爭中受傷的小孩，沿路碰到孩子也會微笑地蹲下來跟他們講話，給他們東西吃，或者把自己身上為數不多的錢分給孩子們。由紀子的笑容本來就有著日本女孩特有的甜美。不久，這些伊拉克的小孩都認識她了。隨便由紀子到哪裡，都有很多小孩兒圍著她，還用日語的發音叫她“由紀子”或者“姑姑”。
孩子的世界是塵世上所剩不多的淨土之一，被孩子的明眸所照亮，多少因歲月的消逝而黯淡的心靈又煥發出人性的光輝。對戰區的關心，跟孩子的友誼，成為治療憂鬱的一方良藥，給了由紀子新的意志。機緣之鳥再一次飛落肩頭閃閃發光。
2004年5月，日本的N.G.O在巴格達第一次遭遇綁架，被綁的兩男一女就是由紀子的朋友兼同事。由紀子非常著急，窩在家裡整理資料，將日文報紙、英文報紙、阿拉伯語報紙上報導日本N.G.O的資料，連同他們去醫院照顧伊拉克傷殘兒童的照片都搜集起來，托使館交到綁匪手中，以證明他們是來幫助伊拉克的朋友。那段時間，由紀子早出晚歸，奔走呼號，每次問她“你的朋友有消息了嗎”時，她都神情憔悴地搖搖頭。最後，綁匪終於釋放了她的朋友們，畢竟這些日本人是抱著和平的願望來照顧可憐的伊拉克兒童的。