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後來，她問過我兩次——你會在日誌里怎麼寫我?
她問的時候，我笑了，說：我不會寫你的。
她問我為什麼。
我所能做的只是笑，然後不說話。
因為我不知道該怎麼寫，我怕寫不好彼此的關係。
後來的後來是，問了兩次之後，她不再問我了。然後，我也真的沒有寫她。
在一起聊天的時候，她曾不止一次抱怨青島的生活節奏太快，曾不止一次說青島的生活和工作的壓力都太大。她給我描述了一個城市，那裡上班不用加班加點，坐公交不會擁擠，路上也不會堵車，大家都生活得很悠閒。
她說的時候，我特別想去那個城市看一看，看一看她待過的城市是什麼樣子，會不會和她一樣寧靜、美麗。但事到如今我依然沒去，因為我怕去了之後，如果那個城市真如想像得那麼美麗，我會感傷;如果那個城市不如想像得那樣美麗，我又會失落。所以，我把那個城市用文字的形式留在了心裡。因為我覺得，有些地方有些人還是只留個念想的好吧。
再後來，因為某些原因，身邊的朋友們開始各奔東西，當輪到她也快離開的時候，不知道為什麼，我特別想用文字寫寫她，但我實在不知道該怎麼寫。最後，我說：要不我把你寫進我的小說吧。
她笑嘻嘻地說：好。
她說完這句話的第二天，就離開了。
然後過了兩天，我也離開了。
在彼此分開的日子裡，我真的開始把她寫進了小說里。我不斷地回憶我們相識的日子，不斷地回憶所有關於她的細節。
我記得她總是丟三落四忘拿手機;記得她總是喜歡圍觀路邊的稀奇事物;記得她總是說我剩飯浪費，拿“鋤禾日當午”來教育我;記得她總是願意玩微信，在朋友圈轉發一些雞湯文;記得她的手機樣式和型號，甚至包括手機殼的造型;記得她有一個倒計時的習慣，每天記錄著自己在這個世上的日子;還記得有一段時間她苦學會計課程，每周三、五去台東上會計課，最後考試到底還是不及格……
我把我能記得的一切都寫進了小說里，然後一篇一篇，不知不覺間積累成了“季警官系列”的第二本書。
我從來沒有想過，自己居然會寫這麼多篇，而且這些文字是在我們分開之後，我靠著記憶一點一滴編進故事裡的。
我笑了，無奈地笑了。
我無奈，因為我確實沒有想到，在我快三十歲的時候，會遇到這麼一個人，我們能聊得這麼投緣，讓我有一種回到青春期的感覺。
但我想我畢竟三十歲了，三十歲的人應該知道，有時候真正珍惜彼此的關係，是要學會放手的。
所以，我把關於一個人的故事，串進小說里，編成了一本書。
只是，等我寫完這些故事的時候，不知不覺間青島已經從炎熱的夏天進入到了寒冷的冬天。我站在冬天的季節里回望夏天的故事，感覺時間已經過去了好久。
我想，時間真的已經過去好久了，而且還會繼續過去，這一切會隨之越來越久遠。
直到這本書真正上市的時候，當你們被文字里的故事逗得開懷大笑的時候，那肯定會是很久之後的物是人非之時。那時的你們，肯定體會不到寫這些搞笑文字的人，他當初的心裡到底有怎樣的無奈。
亮亮
2014年11月6日凌晨於青島
後記2 在懸疑推理創作的道路上堅持並創新著
當“季警官系列”第二部里的所有故事都塵埃落定的時候，編輯華斯比讓我寫一篇創作後記，叫我站在懸疑推理小說的層面上，來談談自己的創作感想。
顯然，我的上一篇後記寫得太感性了，以至於有偏題的嫌疑，所以這才有了下面這些關於“堅持與創新”的文字。
其實，在我真正準備寫第二本書的時候，我特意去了趟上海，借著參加上海書展的機會見了相識已久卻素未謀面的華斯比。在上海展覽中心對面的那家賓館裡，我倆聊了很多，其中就包括第二本書該怎麼創作的問題。
華斯比當時給了我兩個建議，第一個就是加強對季警官人物形象的塑造。因為他覺得圖書出版和雜誌發表還是不太一樣。雜誌發表的可以是一個個獨立的單篇故事，對於主角形象的塑造可以不必太過較真兒，因為相對而言，雜誌選稿更注重的是小說的故事性。
而中短篇小說集結出書的話則又有些不同，需要對主角(季警官)的人物形象有一個相對較深的刻畫和必要的背景介紹，這樣不但可以加強每個篇章故事之間的聯繫，還可以加深讀者對主角的認知度。
華斯比提的第一個建議，我最終沒能完成，原因有不少，其中最主要的一條是，我總是以犯罪分子為視角來寫懸疑推理小說，如果改成警察視角，我會有很多不適應。當然，這很可能是我寫作還很稚嫩的表現，或許在後面的故事裡，隨著創作經驗的積累，我會逐步走向成熟，開始嘗試以季警官的視角來寫故事吧。
華斯比提的第二個建議是，“季警官系列”最好能有一個主線劇情。因為說句難聽的，我的第一本書其實就是由幾篇不甚關聯的懸疑小說拼湊起來的，還是華斯比給各篇小說重新排序、命名，並增強了彼此之間的聯繫，才使得它們能夠成為一個更加緊密的整體。所以，他希望我的第二本書能先設計好一個時間脈絡和主線劇情，這樣才能更好地帶動讀者從頭讀到尾。
她問的時候，我笑了，說：我不會寫你的。
她問我為什麼。
我所能做的只是笑，然後不說話。
因為我不知道該怎麼寫，我怕寫不好彼此的關係。
後來的後來是，問了兩次之後，她不再問我了。然後，我也真的沒有寫她。
在一起聊天的時候，她曾不止一次抱怨青島的生活節奏太快，曾不止一次說青島的生活和工作的壓力都太大。她給我描述了一個城市，那裡上班不用加班加點，坐公交不會擁擠，路上也不會堵車，大家都生活得很悠閒。
她說的時候，我特別想去那個城市看一看，看一看她待過的城市是什麼樣子，會不會和她一樣寧靜、美麗。但事到如今我依然沒去，因為我怕去了之後，如果那個城市真如想像得那麼美麗，我會感傷;如果那個城市不如想像得那樣美麗，我又會失落。所以，我把那個城市用文字的形式留在了心裡。因為我覺得，有些地方有些人還是只留個念想的好吧。
再後來，因為某些原因，身邊的朋友們開始各奔東西，當輪到她也快離開的時候，不知道為什麼，我特別想用文字寫寫她，但我實在不知道該怎麼寫。最後，我說：要不我把你寫進我的小說吧。
她笑嘻嘻地說：好。
她說完這句話的第二天，就離開了。
然後過了兩天，我也離開了。
在彼此分開的日子裡，我真的開始把她寫進了小說里。我不斷地回憶我們相識的日子，不斷地回憶所有關於她的細節。
我記得她總是丟三落四忘拿手機;記得她總是喜歡圍觀路邊的稀奇事物;記得她總是說我剩飯浪費，拿“鋤禾日當午”來教育我;記得她總是願意玩微信，在朋友圈轉發一些雞湯文;記得她的手機樣式和型號，甚至包括手機殼的造型;記得她有一個倒計時的習慣，每天記錄著自己在這個世上的日子;還記得有一段時間她苦學會計課程，每周三、五去台東上會計課，最後考試到底還是不及格……
我把我能記得的一切都寫進了小說里，然後一篇一篇，不知不覺間積累成了“季警官系列”的第二本書。
我從來沒有想過，自己居然會寫這麼多篇，而且這些文字是在我們分開之後，我靠著記憶一點一滴編進故事裡的。
我笑了，無奈地笑了。
我無奈，因為我確實沒有想到，在我快三十歲的時候，會遇到這麼一個人，我們能聊得這麼投緣，讓我有一種回到青春期的感覺。
但我想我畢竟三十歲了，三十歲的人應該知道，有時候真正珍惜彼此的關係，是要學會放手的。
所以，我把關於一個人的故事，串進小說里，編成了一本書。
只是，等我寫完這些故事的時候，不知不覺間青島已經從炎熱的夏天進入到了寒冷的冬天。我站在冬天的季節里回望夏天的故事，感覺時間已經過去了好久。
我想，時間真的已經過去好久了，而且還會繼續過去，這一切會隨之越來越久遠。
直到這本書真正上市的時候，當你們被文字里的故事逗得開懷大笑的時候，那肯定會是很久之後的物是人非之時。那時的你們，肯定體會不到寫這些搞笑文字的人，他當初的心裡到底有怎樣的無奈。
亮亮
2014年11月6日凌晨於青島
後記2 在懸疑推理創作的道路上堅持並創新著
當“季警官系列”第二部里的所有故事都塵埃落定的時候，編輯華斯比讓我寫一篇創作後記，叫我站在懸疑推理小說的層面上，來談談自己的創作感想。
顯然，我的上一篇後記寫得太感性了，以至於有偏題的嫌疑，所以這才有了下面這些關於“堅持與創新”的文字。
其實，在我真正準備寫第二本書的時候，我特意去了趟上海，借著參加上海書展的機會見了相識已久卻素未謀面的華斯比。在上海展覽中心對面的那家賓館裡，我倆聊了很多，其中就包括第二本書該怎麼創作的問題。
華斯比當時給了我兩個建議，第一個就是加強對季警官人物形象的塑造。因為他覺得圖書出版和雜誌發表還是不太一樣。雜誌發表的可以是一個個獨立的單篇故事，對於主角形象的塑造可以不必太過較真兒，因為相對而言，雜誌選稿更注重的是小說的故事性。
而中短篇小說集結出書的話則又有些不同，需要對主角(季警官)的人物形象有一個相對較深的刻畫和必要的背景介紹，這樣不但可以加強每個篇章故事之間的聯繫，還可以加深讀者對主角的認知度。
華斯比提的第一個建議，我最終沒能完成，原因有不少，其中最主要的一條是，我總是以犯罪分子為視角來寫懸疑推理小說，如果改成警察視角，我會有很多不適應。當然，這很可能是我寫作還很稚嫩的表現，或許在後面的故事裡，隨著創作經驗的積累，我會逐步走向成熟，開始嘗試以季警官的視角來寫故事吧。
華斯比提的第二個建議是，“季警官系列”最好能有一個主線劇情。因為說句難聽的，我的第一本書其實就是由幾篇不甚關聯的懸疑小說拼湊起來的，還是華斯比給各篇小說重新排序、命名，並增強了彼此之間的聯繫，才使得它們能夠成為一個更加緊密的整體。所以，他希望我的第二本書能先設計好一個時間脈絡和主線劇情，這樣才能更好地帶動讀者從頭讀到尾。