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但是她沒辦法過自己心裡的那一關。
她永遠記得，當她回過頭時，被搶走的孩子叫的那一聲“媽媽”, 和在空中掙扎亂踢的小短腿。
親朋好友都說她魔怔了，她的丈夫也不理解她。
他們爆發了一次又一次的爭吵, 對方埋怨她將所有的精力都花費在了一件無謂的事情上。
終於有一天, 強子在飯桌上對她說：“我聽到消息，我們廠準備給雙職工分配房子。”
姚春秋收拾著碗筷, 低頭聽強子的聲音傳進耳朵, “現在各個地方都在下崗，我的工作也不保靠，有個房子總是穩妥些。”
他又說了很多關於工作上的事，最後他忽然把話題轉到姚春秋的身上, 問：“春秋，你還是不準備回學校去嗎”
他們已經很久沒有這麼心平氣和地說過話了。
姚春秋將碗筷放到水池裡，正拿著一塊抹布在擦桌子。聽到強子的問話，她緩緩停下了手上的動作。
她抬頭看了對方一眼, 然後垂下頭輕聲道：“我不會放棄的。”
良久的沉默在兩人間縈繞著。
姚春秋拿著抹布回到廚房，開始洗洗刷刷，屋子裡只能聽到水流和碗盤相撞的聲音。
在這樣的寂靜中，強子說：“我們離婚吧。”
江螢先前扮演過的所有角色，在劇本的設定中都是外貌很出色的人。哪怕是在《天鵝》中，主角阿英因為事故陂了腳，她依然有著姣好的容貌，成為了受人喜愛的舞蹈老師。
但是在這部電影中，她的外貌優勢卻成為了劣勢。
方導曾很直接地對她說過，其實他在第一次看到她時就覺得她的容貌太顯眼了，如果不是因為後來看了她參演的作品，並和她這個人真正接觸過，他不會選擇她作為這部片子的主角。
為了和這個角色更加貼合，化妝師必須要把江螢往丑里畫，至少要達到不那麼亮眼的地步。
江螢穿上了土氣的衣服，頭髮也紮起了辮子。
明明五官中她的眼睛是最靈動的地方，但是在這部電影裡，因為她扮演的角色性格，她的眼睛總是帶著經年的疲憊和滄桑。
分明還是同一個人，可她憑藉這種改變自己氣質的方式，讓自己成為了一個普普通通的小學老師，一個失去了自己孩子的母親。
哪怕是五官相同，但和她的其他屏幕角色相比相差了特別多。
不過這樣的江螢偏偏獲得了方導的肯定。
拍攝了這麼多天，江螢也算對方導的想法有了一些了解。
很多初出茅廬或者剛有所成的新銳導演很喜歡在拍攝中增加比較高深的手法，俗稱炫技，有些地方用得好了，便會被人讚揚，認為這是有實力的象徵。不過更多情況下是用的一團糟，然後被當成反面教材。
當初《二次審判》雖然票房不錯，在懸疑圈中也算有姓名，但其實作為新導演的方行採在拍攝過程中也犯了這個毛病。
只是他的問題不大，所以雖然有人提過，但因為對電影本身質量沒有太大的影響，所以沒有人去針對這一點。
按理來說，在技巧方面方導和這些導演相比，一定更加爐火純青，但是江螢發現，在拍攝過程中，方導真的很少運用這些手法。
但是偏偏，他鏡頭下的故事和場景，就是擁有著吸引人們繼續往下看的魔力。
就連江螢也不得不承認，和後面調整過心態的自己相比，最開始她的表現的確不夠好。
並不是多麼差勁，讓人看不下去，而是不會讓人有動情的共鳴。
越是感覺到自己的不足，江螢就越發努力。
隨著劇情的發展，有的時候下了鏡頭後，她甚至仍然會沉浸在先前的劇情中。
姚春秋所在的地方是一個比較封閉的小鎮，街坊鄰居之間抬頭不見低頭見。
最開始她的孩子丟了，大家都是同情感慨著她多可憐，這些人在閒暇時分跟別人嘮嗑的時候也會提上一句，“現在的小年輕可要看好自家崽，小姚和強子她家孩子不就是在大街上被人搶了嗎”
“是的啊，多可怕。以後出門可要把娃抱緊了。”
然而後來，當她為了孩子辭掉工作，並和丈夫離婚的事情傳出來後，他們又換了一副嘴臉，“嘖嘖嘖，兩個人都年輕，今後再要個娃也行啊，這下子弄得整個家都散掉啦！”
“你們不知道，小姚在孩子丟了以後，這裡就出問題了，”說話的人指了指自己的腦袋，“沒看就連她的家裡人都不和她來往了嗎”
“真是，強子那麼好的人，還不好好珍惜……”
姚春秋聽到了這些話，但是她並沒有放在心上。
她覺得他們說的可能是對的，她確實腦袋出了問題，她每天晚上睡覺，夢到的都是那天下午孩子被搶走的場景。
她經常去派出所去，向警|察打聽看有沒有孩子的消息；她趁著夜色往電線桿上貼尋人啟事，不止一次被城|管教育；她拿著這些年積攢的積蓄，四處尋找孩子的蹤跡。
只要有一點點風聲，她都會馬上趕到地方。
然而，她找了五年，依然沒有結果，哪怕是有一個線索也好。
為了找孩子，她需要經常和警|察打交道，甚至還因此協助抓住了一個拐賣兒童的團伙。
她永遠記得，當她回過頭時，被搶走的孩子叫的那一聲“媽媽”, 和在空中掙扎亂踢的小短腿。
親朋好友都說她魔怔了，她的丈夫也不理解她。
他們爆發了一次又一次的爭吵, 對方埋怨她將所有的精力都花費在了一件無謂的事情上。
終於有一天, 強子在飯桌上對她說：“我聽到消息，我們廠準備給雙職工分配房子。”
姚春秋收拾著碗筷, 低頭聽強子的聲音傳進耳朵, “現在各個地方都在下崗，我的工作也不保靠，有個房子總是穩妥些。”
他又說了很多關於工作上的事，最後他忽然把話題轉到姚春秋的身上, 問：“春秋，你還是不準備回學校去嗎”
他們已經很久沒有這麼心平氣和地說過話了。
姚春秋將碗筷放到水池裡，正拿著一塊抹布在擦桌子。聽到強子的問話，她緩緩停下了手上的動作。
她抬頭看了對方一眼, 然後垂下頭輕聲道：“我不會放棄的。”
良久的沉默在兩人間縈繞著。
姚春秋拿著抹布回到廚房，開始洗洗刷刷，屋子裡只能聽到水流和碗盤相撞的聲音。
在這樣的寂靜中，強子說：“我們離婚吧。”
江螢先前扮演過的所有角色，在劇本的設定中都是外貌很出色的人。哪怕是在《天鵝》中，主角阿英因為事故陂了腳，她依然有著姣好的容貌，成為了受人喜愛的舞蹈老師。
但是在這部電影中，她的外貌優勢卻成為了劣勢。
方導曾很直接地對她說過，其實他在第一次看到她時就覺得她的容貌太顯眼了，如果不是因為後來看了她參演的作品，並和她這個人真正接觸過，他不會選擇她作為這部片子的主角。
為了和這個角色更加貼合，化妝師必須要把江螢往丑里畫，至少要達到不那麼亮眼的地步。
江螢穿上了土氣的衣服，頭髮也紮起了辮子。
明明五官中她的眼睛是最靈動的地方，但是在這部電影裡，因為她扮演的角色性格，她的眼睛總是帶著經年的疲憊和滄桑。
分明還是同一個人，可她憑藉這種改變自己氣質的方式，讓自己成為了一個普普通通的小學老師，一個失去了自己孩子的母親。
哪怕是五官相同，但和她的其他屏幕角色相比相差了特別多。
不過這樣的江螢偏偏獲得了方導的肯定。
拍攝了這麼多天，江螢也算對方導的想法有了一些了解。
很多初出茅廬或者剛有所成的新銳導演很喜歡在拍攝中增加比較高深的手法，俗稱炫技，有些地方用得好了，便會被人讚揚，認為這是有實力的象徵。不過更多情況下是用的一團糟，然後被當成反面教材。
當初《二次審判》雖然票房不錯，在懸疑圈中也算有姓名，但其實作為新導演的方行採在拍攝過程中也犯了這個毛病。
只是他的問題不大，所以雖然有人提過，但因為對電影本身質量沒有太大的影響，所以沒有人去針對這一點。
按理來說，在技巧方面方導和這些導演相比，一定更加爐火純青，但是江螢發現，在拍攝過程中，方導真的很少運用這些手法。
但是偏偏，他鏡頭下的故事和場景，就是擁有著吸引人們繼續往下看的魔力。
就連江螢也不得不承認，和後面調整過心態的自己相比，最開始她的表現的確不夠好。
並不是多麼差勁，讓人看不下去，而是不會讓人有動情的共鳴。
越是感覺到自己的不足，江螢就越發努力。
隨著劇情的發展，有的時候下了鏡頭後，她甚至仍然會沉浸在先前的劇情中。
姚春秋所在的地方是一個比較封閉的小鎮，街坊鄰居之間抬頭不見低頭見。
最開始她的孩子丟了，大家都是同情感慨著她多可憐，這些人在閒暇時分跟別人嘮嗑的時候也會提上一句，“現在的小年輕可要看好自家崽，小姚和強子她家孩子不就是在大街上被人搶了嗎”
“是的啊，多可怕。以後出門可要把娃抱緊了。”
然而後來，當她為了孩子辭掉工作，並和丈夫離婚的事情傳出來後，他們又換了一副嘴臉，“嘖嘖嘖，兩個人都年輕，今後再要個娃也行啊，這下子弄得整個家都散掉啦！”
“你們不知道，小姚在孩子丟了以後，這裡就出問題了，”說話的人指了指自己的腦袋，“沒看就連她的家裡人都不和她來往了嗎”
“真是，強子那麼好的人，還不好好珍惜……”
姚春秋聽到了這些話，但是她並沒有放在心上。
她覺得他們說的可能是對的，她確實腦袋出了問題，她每天晚上睡覺，夢到的都是那天下午孩子被搶走的場景。
她經常去派出所去，向警|察打聽看有沒有孩子的消息；她趁著夜色往電線桿上貼尋人啟事，不止一次被城|管教育；她拿著這些年積攢的積蓄，四處尋找孩子的蹤跡。
只要有一點點風聲，她都會馬上趕到地方。
然而，她找了五年，依然沒有結果，哪怕是有一個線索也好。
為了找孩子，她需要經常和警|察打交道，甚至還因此協助抓住了一個拐賣兒童的團伙。