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“流冰館”可以算做日本新本格作家綾辻行人《館系列》的啟蒙之作，一些讀者甚至把島田的這個“館”稱為最好看、最經典的館系列。由此不難發現，高舉本格旗幟的島田庄司，為日本本格推理小說的發展，做出了多麼巨大的貢獻。
就《斜屋》本身的謎團而言，是相當吸引人的。兩根豎力雪中的木棍用意何在？窗外出現的木偶頭像究竟該如何解釋？深夜出現的男人叫聲以及女人的哭泣聲又是怎麼回事？看上去像是在跳舞的死者，一個又一個密室讓人焦頭爛額。
面對這樣巨大的衝擊，刑警牛越佐五郎帶頭退卻，正當刑警們不顧顏面，向上級致電錶示加派人手時，救星御手洗潔帶著老友石岡和己趕到現場。
眾觀其它御手洗潔探案。在《斜屋犯罪》里，這位瘋子占星者此次登場可以算是相當特別、十分有趣的。一開始就將其瘋癲的性格暴露無疑，幽默的對白讓流冰館內的賓客和讀者之前那些緊張的情緒得到了鬆懈。大段的自我介紹之後，偵探表示已經知道誰是兇手了。可是，不管警察怎麼探問，御手洗潔死都不透露半個字，相反，他還時不時的嘲笑大夥的無知。不由讓讀者感嘆，此刻的流冰館內，究竟誰是賓誰是主？雖說已和御手洗有多年的深交，但石岡和已似乎從未看過老友真正安分過一次。為了讓占星家稍許收斂一些，石岡甚至提出自己將為此考慮與對方絕交相威脅。這些對白的出現，可以說是恰到好處，看了大半篇幅的讀者，如果仍不能得到放鬆，恐怕別說是警察，就連讀者本人都會向兇手繳械投降了。
很少有作者將自己不同系列裡出現的人物穿插在一起，島田庄司不能說率先，但的確是打破了這個常規。熟悉島田作品的人都知道，牛越、中村刑警通常只是出現在島田庄司的另一個系列——吉敷竹史探案裡面。此次，伴隨牛越刑警的卻是島田筆下的寵兒——御手洗潔。這更是增加了小說世界的真實性，以及可讀性。
有人說，島田庄司的作品謎團非常吸引人，可是，後來的推理部分卻與謎團的宏大之處不成正比。從個人的角度來看這篇《斜屋犯罪》，也可以應徵上述的那句話。可是，對於密室的解釋實在是讓人打開眼界。僅此一點，足以稱《斜屋犯罪》為經典推理小說。《斜屋》具體經典在哪裡？惟有看過之後，才知曉。
寫給島田庄司的私人仰慕信
——以反“新本格”讀者的身分——
以閱讀一首詩為例，我們可能從中感受或讀取到作者的生活背景或生存時代、嗜好、欲望、苦惱、恐懼……甚至是思想。不僅是詩，一篇凝聚作者思想、傾全力寫出的“娛樂”小說，也是一樣的。不過，這種情況下的“詮釋”，歸根究底，可能大部分都是讀者單方面的認定，或是牽強附會的導引到自以為是的結論上。
雖說如此，但是一邊要取悅讀者，一邊將自己的思想濃縮凝聚的小說，就另一種意味來說，遠比詩複雜，而且要讀到這麼深入的地步也很困難。就此而言，我這篇小文章可能也有自以為是的成分在吧。更何況我曾被U氏這個負責挖掘新本格派新進作家的講談社名編輯，批評為“上次〇〇先生的解說我己經看過了。那算什麼？真是差勁的文章。”是個公開被貶的惡文家(也就是說，我是個多麼隨便的評論家。)不，那時他好像不是說“文章”，而是用“作文”這個字吧。
不過，害怕誤解和批評只會一事無成，所以，我想先從我閱讀島田庄司的經驗說起。
我最初接觸的島田作品，是《北夕鶴2/3殺人》。之後連忙又看了吉敷系列的前兩本著作《臥鋪特快車“隼鳥號”1/60秒之壁》和《出雲傳說7/8殺人》，至於以成名作《占星惹禍》為首的御手洗潔系列，是很晚之後才接觸到的。
不過，這並沒有什麼特殊的隱情，完全是個人因素。《占星惹禍》刊行時，我正忙於日本冒險小說協會及日本冒險作家俱樂部的營運和設立，幾乎沒時間閱讀別的小說。(嗯……結果還是像在找藉口。)這件事不知該說是幸或不幸，現在回想起來，老實說，我還是認為對於活在同時代的作家，應該儘量按照刊行順序閱讀。至少對我來說，由於先讀了吉敷系列，我幾乎認真的以為，島田庄司這個作家(當然關於他的評價我己四處聽了不少)，以一個撰寫旅遊推理小說的人來說，算是本格傾向相當強烈，而且喜歡設計大規模而戲劇化的詭局。
然而，這種想法在我接觸到御手洗潔系列後，就大幅改變了。尤其是閱讀本書《斜屋犯罪》時，這種感想更加強烈。
至於理由，如果從結論來說的話，當我拿到本書，看到開頭引用的波特萊爾【注】的《憂鬱》，我才首度“理解”到這個作家想表達的東西，或者說在他心目中理想的推理小說形態。當然，還有在第二幕開頭引用波特萊爾的《面具》，第三幕引用的愛倫·坡【注】。
在獲得這麼多的路標(判斷材料)後，對於作者的目標何在，該用什麼方式去捕捉作者的理想，至少可以有一個大略的認識。
這是因為波特萊爾正是將愛倫·坡的魅力介紹到歐洲，把愛倫·坡的精神融會貫通，而有所成的不二人物。
就《斜屋》本身的謎團而言，是相當吸引人的。兩根豎力雪中的木棍用意何在？窗外出現的木偶頭像究竟該如何解釋？深夜出現的男人叫聲以及女人的哭泣聲又是怎麼回事？看上去像是在跳舞的死者，一個又一個密室讓人焦頭爛額。
面對這樣巨大的衝擊，刑警牛越佐五郎帶頭退卻，正當刑警們不顧顏面，向上級致電錶示加派人手時，救星御手洗潔帶著老友石岡和己趕到現場。
眾觀其它御手洗潔探案。在《斜屋犯罪》里，這位瘋子占星者此次登場可以算是相當特別、十分有趣的。一開始就將其瘋癲的性格暴露無疑，幽默的對白讓流冰館內的賓客和讀者之前那些緊張的情緒得到了鬆懈。大段的自我介紹之後，偵探表示已經知道誰是兇手了。可是，不管警察怎麼探問，御手洗潔死都不透露半個字，相反，他還時不時的嘲笑大夥的無知。不由讓讀者感嘆，此刻的流冰館內，究竟誰是賓誰是主？雖說已和御手洗有多年的深交，但石岡和已似乎從未看過老友真正安分過一次。為了讓占星家稍許收斂一些，石岡甚至提出自己將為此考慮與對方絕交相威脅。這些對白的出現，可以說是恰到好處，看了大半篇幅的讀者，如果仍不能得到放鬆，恐怕別說是警察，就連讀者本人都會向兇手繳械投降了。
很少有作者將自己不同系列裡出現的人物穿插在一起，島田庄司不能說率先，但的確是打破了這個常規。熟悉島田作品的人都知道，牛越、中村刑警通常只是出現在島田庄司的另一個系列——吉敷竹史探案裡面。此次，伴隨牛越刑警的卻是島田筆下的寵兒——御手洗潔。這更是增加了小說世界的真實性，以及可讀性。
有人說，島田庄司的作品謎團非常吸引人，可是，後來的推理部分卻與謎團的宏大之處不成正比。從個人的角度來看這篇《斜屋犯罪》，也可以應徵上述的那句話。可是，對於密室的解釋實在是讓人打開眼界。僅此一點，足以稱《斜屋犯罪》為經典推理小說。《斜屋》具體經典在哪裡？惟有看過之後，才知曉。
寫給島田庄司的私人仰慕信
——以反“新本格”讀者的身分——
以閱讀一首詩為例，我們可能從中感受或讀取到作者的生活背景或生存時代、嗜好、欲望、苦惱、恐懼……甚至是思想。不僅是詩，一篇凝聚作者思想、傾全力寫出的“娛樂”小說，也是一樣的。不過，這種情況下的“詮釋”，歸根究底，可能大部分都是讀者單方面的認定，或是牽強附會的導引到自以為是的結論上。
雖說如此，但是一邊要取悅讀者，一邊將自己的思想濃縮凝聚的小說，就另一種意味來說，遠比詩複雜，而且要讀到這麼深入的地步也很困難。就此而言，我這篇小文章可能也有自以為是的成分在吧。更何況我曾被U氏這個負責挖掘新本格派新進作家的講談社名編輯，批評為“上次〇〇先生的解說我己經看過了。那算什麼？真是差勁的文章。”是個公開被貶的惡文家(也就是說，我是個多麼隨便的評論家。)不，那時他好像不是說“文章”，而是用“作文”這個字吧。
不過，害怕誤解和批評只會一事無成，所以，我想先從我閱讀島田庄司的經驗說起。
我最初接觸的島田作品，是《北夕鶴2/3殺人》。之後連忙又看了吉敷系列的前兩本著作《臥鋪特快車“隼鳥號”1/60秒之壁》和《出雲傳說7/8殺人》，至於以成名作《占星惹禍》為首的御手洗潔系列，是很晚之後才接觸到的。
不過，這並沒有什麼特殊的隱情，完全是個人因素。《占星惹禍》刊行時，我正忙於日本冒險小說協會及日本冒險作家俱樂部的營運和設立，幾乎沒時間閱讀別的小說。(嗯……結果還是像在找藉口。)這件事不知該說是幸或不幸，現在回想起來，老實說，我還是認為對於活在同時代的作家，應該儘量按照刊行順序閱讀。至少對我來說，由於先讀了吉敷系列，我幾乎認真的以為，島田庄司這個作家(當然關於他的評價我己四處聽了不少)，以一個撰寫旅遊推理小說的人來說，算是本格傾向相當強烈，而且喜歡設計大規模而戲劇化的詭局。
然而，這種想法在我接觸到御手洗潔系列後，就大幅改變了。尤其是閱讀本書《斜屋犯罪》時，這種感想更加強烈。
至於理由，如果從結論來說的話，當我拿到本書，看到開頭引用的波特萊爾【注】的《憂鬱》，我才首度“理解”到這個作家想表達的東西，或者說在他心目中理想的推理小說形態。當然，還有在第二幕開頭引用波特萊爾的《面具》，第三幕引用的愛倫·坡【注】。
在獲得這麼多的路標(判斷材料)後，對於作者的目標何在，該用什麼方式去捕捉作者的理想，至少可以有一個大略的認識。
這是因為波特萊爾正是將愛倫·坡的魅力介紹到歐洲，把愛倫·坡的精神融會貫通，而有所成的不二人物。