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父親給她推薦了很多藝術電影，他最大的願望就是自己拍攝電影。去加拿大後，他曾經拍過一些小製作電影，女主角就是他的新婚妻子。但是因為投資太少，而沒有形成什麼影響力，但那些片子多是深有意味的。朴華茜有時候就喜歡坐在自己房間裡，重放父親拍攝的小電影。有一部，全是一個男人的獨白，加上對各種鮮花的描述。一個男人在暗夜拿著花，沒有目的，亦沒有結果。他只是把花當做情人，每天買花送給自己。
男人是單身，他愛花勝過愛女人。他喜歡靜思，喜歡對著花朵創作油畫，他的精神同陰性的香味混合在一起，仿佛並蒂蓮。他常常在那兒打坐，三十七八歲，卻很安然地享受獨身生活。
電影很純淨，沒有太多衝突。男人曾經和一個女人通信，後來斷了。因為他太喜歡虛擬的印象，他曾經一個人去田野，手裡拿著那女人送的一個別針，一張卡片。他沒有和她真實牽手，而是安然享受著孤獨和冥想。男人四十歲，有女人在他賣出的油畫上留言，希望能夠結識他。他偷窺她們的到來，自己卻並不出去。他喜歡看她們身上美的片段，比如項鍊、手勢、笑容、腳步，他喜歡用油畫表現這一切，並且還開始寫小說。
一本送給女人的小說，那小說的第一句就是：“你們喲，令我痴醉的人兒，你們是一種變幻不定的光線，照耀我的道路……”
電影中經常會有男人從指縫裡看這個世界的畫面，男人很英俊，卻選擇了另一種方式經歷人生：出書、拍電影、潔身自好，跟女人保持距離，熱愛她們，決不讓她們失望。華茜有時候覺得父親的電影是拍給母親看的，也是拍給自己的禮物——直到她在影片末尾處找到一行字：“獻給我的女兒。”她的臉上開始有淚光閃爍。她是如此地理解父親內心的寂寞，那些在加拿大的日子裡，她狠心沒有給他打電話，他卻想念著她，他在她的每一個生日都送花，而她卻沒有一句感謝。
和父親之間就是這樣，執拗地疏離，內心卻有一種巨大的愛需要填充。父親死後，她去了他在加拿大的房子。房子有大概一百五十平，有一個大的壁爐，有一個書房，各種書籍十分豐富。父親最喜歡紫羅蘭，還有百合，那些花兒死去後就被埋了起來。他把她的照片擺在自己床頭，他甚至給她留了一個房間，那個房間連著露台，上面還有天窗，他知道她喜歡寫詩，喜歡看星星，於是為她準備了這些。
在她的房間，依然能聞到紫羅蘭的香味，似乎是一種父親自製的香水。父親自己也調香，在陽台上種了茉莉、薔薇、玫瑰和紫羅蘭。父親喜歡中國仕女圖，掛在客廳正中。這一切都令她很喜歡，這是父親一生的心血，但在他生前，她卻從未來這兒居住。她進了浴室，有一個很舒服的浴缸。一瓶葡萄酒還在那兒沒有打開。父親有一邊洗澡一邊喝酒的習慣，她小時候曾經給父親擦背，發現他的背部皮膚很光潔，猶如嬰兒，這很難得。
這個房子白天陽光很充足，她在那兒呆了半年。她真的在父親為她準備的房間寫作，感到心中強烈的感慨，一種懷念揮之不去。她培育父親的花草，跟對門的加拿大男子瑞森打招呼。瑞森是一個金髮高大的男子，他眼睛藍藍的，也很清澈，經營著一家戶外用品公司，華茜也曾經給他們當過模特兒。
瑞森還在大學裡兼任鋼琴老師，兩個人偶爾一起喝點酒，聽會兒音樂。瑞森也是單身，偶爾會有女人去他那兒留宿。不過沒關係，三個人依然可以一起談談，比如音樂、繪畫、美術。
那個社區住的都是中產階級，人們都有自己的草坪和花園。那是一段內心享受而充實的時光。每天早上八點，華茜準時起床，先照看花朵，然後喝一杯自製咖啡，吃一塊烘焙蛋糕。上午有時候要處理公司事務，也會回復一些演出的邀請，她一般在書房裡筆記本電腦邊坐著，完成這一切。模特兒經紀公司會發來一些邀請，希望她參加某某品牌秀。她經過權衡，然後決定是否參與。她每天會去練習形體和瑜伽，並學習調香和公司運營的知識。夜晚，在萬籟俱寂的時候，寫一些日記或者詩歌，偶爾在天台上一邊喝紅酒，一邊構思畫作。周末的時候，她會畫畫，去藝廊逛逛，看看電影。
瑞森偶爾跟她一起計劃一些旅行，比如去加拿大的湖泊區和森林。她不喜歡去城市，因為太喧囂。他們一般選擇大自然，在大自然中徒步或者慢跑，並商議一些商業方面的策略。
那半年的生活就是充滿著陽光、友誼、平和與井井有條，為了宣傳新調製的香水，她才去了歐洲各大城市奔波，甚至去了日本，並在那兒遇到蘇無海，為了蘇無海，她暫時改變了自己的生活軌跡。
而蘇無海卻讓她跌進了一個看似不經意的圈套之中。特別是當她做了那個夢，那個藍波帶她去花園、讓她看到很多屍體的夢，她就對蘇無海說：我們一起去旅行吧，我精神有一些緊張。蘇無海答應了她，他們一起去了西藏。
超越
當Felix在海邊被蘇慕毆打後，他暈了過去，沉入了一個夢境，似乎是關於費希爾的。費希爾如此深刻地進入了他的心裡，如同一個魔印。他能記得費希爾說過的每句話——她喜歡在他的耳邊跟他輕柔地講話，那時，她是一個陷入愛河的女人。她常常會教給他一些東西，比如如何面對痛苦。