第47頁
1809年，貝多芬已年屆不惑。
皇家樂隊隊長的職位向他伸來橄欖枝。簽下契約以後，他給朋友寫了一封信：
你現在能否幫我物色一個妻子。容貌一定要美，也許她會攪亂我的和諧。容貌一定要美。我是無法不愛美的，否則我寧可愛自己。
因為他已經很醜了。英雄是愛美人的，英雄也只會愛美人。他也相信： 駿馬卻馱痴漢走，巧婦常伴拙夫眠。
但是，他沒有遇到。
其實，容貌也是需要門當戶對的。兩個人都是中人之姿，你我的付出會更加平衡。愛情或許會更加穩固。
相遇之前，我們準備了很多條條框框。不能有腳臭，不能打鼾，吃飯不能呼呼啦啦響，要瘦的高的帥的、眼睛細長的，工於球類運動，偶爾浪漫一下。遇到以後，條條框框就都瓦解了。
貝多芬的要求倒是不多，就一個詞： 漂亮。特蕾澤、約瑟芬、朱麗葉·塔，的確都是美女。
他教特蕾澤和約瑟芬兩姊妹鋼琴。他愛上了兩姊妹，尤其是約瑟芬。20出頭，優雅伶俐。母親卻把約瑟芬許配給了戴姆伯爵，一個年過半百的畫廊董事。這個男人年長多金，深得未來岳母喜愛。
母親逼著女兒出嫁。約瑟芬委屈地答應了。這樣的母親太多了。她們沒有錯，她們操心女兒的衣食。
命里有此劫數。婚後，約瑟芬一直處於懷孕的狀態。
3年以後，丈夫去世，她到鄉下拉扯著4個孩子。貝多芬追過去，在她住處附近租了間小屋。
為了孩子，她忍痛拒絕了貝多芬。
5年後約瑟芬再嫁，新郎不是貝多芬。
可他還是說： 即使她不把生命的鏈條和我拴在一起，她還是我的一切。你的愛使我成為最幸福的人，同時又成為最不幸的人。
他還有特蕾澤。他們一起參加共和社。圓形闊地上，有頎長的椴樹，每棵樹上都刻著一位社員的名字。貝多芬是個激進共和主義者，他不穿緊褲腿。
然而，特蕾澤卻說： "無論如何，你，貝多芬，從別人那裡得不到幸福。"那首獻給特雷澤的曲子，也被訛傳為《獻給愛麗絲》。
虹橋書吧BOOK.HQDOOR.COM
第58節：貝多芬：門當戶對的愛情(2)
奇怪的是，特蕾澤終身未婚。是否，正應了誰曾說的那句話： 情到深處人孤獨。
這裡一定有著不為人知的故事。
貝多芬音樂的精進，卻是以情海翻沉為代價的。
為何每一次戀愛，都遇到Miss Wrong呢？這個愛情的窮光蛋。每一個都是最愛。這樣的境界，我們無法企及，也無意企及。
像段王爺，刀白鳳、阮星竹、甘寶寶、康敏、秦紅棉、阿蘿，每一次都是第一次，每一個都是他的最愛。
段王爺和情人們殉情而死。起碼還有自己的一乾兒女。
而貝多芬，死時，沒有一個親人相伴。
他同時愛上的，還有朱麗葉·塔，一位17歲的少女。海靜月明，佳人在左，紅袖添香。於是有了《月光奏鳴曲》。那第一樂章里，流瀉出來的，是瑞士琉森湖上的月色。
朱麗葉·塔嬌慣任性。他愛得太卑微。曾經兩次寫信訴說：
"求求你讓我在你的父母面前獲得相應的位置。雖然我還沒有資格這樣要求。"為什麼沒有資格要求？愛情里，本就應該"夫妻雙雙把家還"，本就應該"丈母娘看女婿，越看越歡喜"。
窮，丑，門不當，戶不對。後來，朱麗葉·塔嫁給了一位義大利伯爵。她還是選擇了門當戶對的錦衣玉食。
是虛構的電影，卻看到淚翻滾。
如果愛不那麼深，結局是不是就不會傷人。
在別人的劇本，演自己的緣分。
如果愛要我犧牲，我不怕夢裡沉淪或變笨。
在愛情的角色里，再孤單再多餘，我也不會忘記入戲。
他一個人舔舐傷口。一介平民，收入不定；得過天花，滿臉麻子。又失戀了。他是需要庇護的寒士。一些附庸風雅的王公貴族，是他的保護人，也就是資助人和經紀人。
藝術家為稻粱謀的辛酸哪。
然而他很像我們的范仲淹： 寧鳴而死，不默而生。他本就狷介不群。在耳聾、失戀的催化下，曲子更加鏗鏘有力。
莫扎特音樂給你自由和寧靜，這是胎教的最佳音樂；貝多芬呢，給你力量。
再強大的人也是需要紅顏知己的。瑪麗婭·愛德迪被貝多芬稱作"我心靈的懺悔神父"。
他很醜,但是他不溫柔。瑪麗婭已婚，產子後體弱多病。但是她寬容大度，別人不能忍的暴躁無常，她忍了。
這讓我想起《飄》里的妓女華貝兒，白瑞德的紅顏知己。白瑞德向北軍隊長保證，事發當晚，他們並不在場，他們是去妓女華貝兒家尋歡作樂了。這個黑鍋，華貝兒願意背。華貝兒總是靜靜地傾聽白瑞德，聽他生意上的不如意，聽他和斯佳麗的糾葛。也許，暗夜裡，她會默默心痛。
還有《金枝欲孽》里的那個多病的福雅。軟語溫存，寵辱不驚，從機關算盡到寬容看破，那是女人的極致。
從22歲開始，他在維也納待了35年。孤獨的貝多芬，一生搬了幾十次家。搬來搬去，還是在維也納城。
皇家樂隊隊長的職位向他伸來橄欖枝。簽下契約以後，他給朋友寫了一封信：
你現在能否幫我物色一個妻子。容貌一定要美，也許她會攪亂我的和諧。容貌一定要美。我是無法不愛美的，否則我寧可愛自己。
因為他已經很醜了。英雄是愛美人的，英雄也只會愛美人。他也相信： 駿馬卻馱痴漢走，巧婦常伴拙夫眠。
但是，他沒有遇到。
其實，容貌也是需要門當戶對的。兩個人都是中人之姿，你我的付出會更加平衡。愛情或許會更加穩固。
相遇之前，我們準備了很多條條框框。不能有腳臭，不能打鼾，吃飯不能呼呼啦啦響，要瘦的高的帥的、眼睛細長的，工於球類運動，偶爾浪漫一下。遇到以後，條條框框就都瓦解了。
貝多芬的要求倒是不多，就一個詞： 漂亮。特蕾澤、約瑟芬、朱麗葉·塔，的確都是美女。
他教特蕾澤和約瑟芬兩姊妹鋼琴。他愛上了兩姊妹，尤其是約瑟芬。20出頭，優雅伶俐。母親卻把約瑟芬許配給了戴姆伯爵，一個年過半百的畫廊董事。這個男人年長多金，深得未來岳母喜愛。
母親逼著女兒出嫁。約瑟芬委屈地答應了。這樣的母親太多了。她們沒有錯，她們操心女兒的衣食。
命里有此劫數。婚後，約瑟芬一直處於懷孕的狀態。
3年以後，丈夫去世，她到鄉下拉扯著4個孩子。貝多芬追過去，在她住處附近租了間小屋。
為了孩子，她忍痛拒絕了貝多芬。
5年後約瑟芬再嫁，新郎不是貝多芬。
可他還是說： 即使她不把生命的鏈條和我拴在一起，她還是我的一切。你的愛使我成為最幸福的人，同時又成為最不幸的人。
他還有特蕾澤。他們一起參加共和社。圓形闊地上，有頎長的椴樹，每棵樹上都刻著一位社員的名字。貝多芬是個激進共和主義者，他不穿緊褲腿。
然而，特蕾澤卻說： "無論如何，你，貝多芬，從別人那裡得不到幸福。"那首獻給特雷澤的曲子，也被訛傳為《獻給愛麗絲》。
虹橋書吧BOOK.HQDOOR.COM
第58節：貝多芬：門當戶對的愛情(2)
奇怪的是，特蕾澤終身未婚。是否，正應了誰曾說的那句話： 情到深處人孤獨。
這裡一定有著不為人知的故事。
貝多芬音樂的精進，卻是以情海翻沉為代價的。
為何每一次戀愛，都遇到Miss Wrong呢？這個愛情的窮光蛋。每一個都是最愛。這樣的境界，我們無法企及，也無意企及。
像段王爺，刀白鳳、阮星竹、甘寶寶、康敏、秦紅棉、阿蘿，每一次都是第一次，每一個都是他的最愛。
段王爺和情人們殉情而死。起碼還有自己的一乾兒女。
而貝多芬，死時，沒有一個親人相伴。
他同時愛上的，還有朱麗葉·塔，一位17歲的少女。海靜月明，佳人在左，紅袖添香。於是有了《月光奏鳴曲》。那第一樂章里，流瀉出來的，是瑞士琉森湖上的月色。
朱麗葉·塔嬌慣任性。他愛得太卑微。曾經兩次寫信訴說：
"求求你讓我在你的父母面前獲得相應的位置。雖然我還沒有資格這樣要求。"為什麼沒有資格要求？愛情里，本就應該"夫妻雙雙把家還"，本就應該"丈母娘看女婿，越看越歡喜"。
窮，丑，門不當，戶不對。後來，朱麗葉·塔嫁給了一位義大利伯爵。她還是選擇了門當戶對的錦衣玉食。
是虛構的電影，卻看到淚翻滾。
如果愛不那麼深，結局是不是就不會傷人。
在別人的劇本，演自己的緣分。
如果愛要我犧牲，我不怕夢裡沉淪或變笨。
在愛情的角色里，再孤單再多餘，我也不會忘記入戲。
他一個人舔舐傷口。一介平民，收入不定；得過天花，滿臉麻子。又失戀了。他是需要庇護的寒士。一些附庸風雅的王公貴族，是他的保護人，也就是資助人和經紀人。
藝術家為稻粱謀的辛酸哪。
然而他很像我們的范仲淹： 寧鳴而死，不默而生。他本就狷介不群。在耳聾、失戀的催化下，曲子更加鏗鏘有力。
莫扎特音樂給你自由和寧靜，這是胎教的最佳音樂；貝多芬呢，給你力量。
再強大的人也是需要紅顏知己的。瑪麗婭·愛德迪被貝多芬稱作"我心靈的懺悔神父"。
他很醜,但是他不溫柔。瑪麗婭已婚，產子後體弱多病。但是她寬容大度，別人不能忍的暴躁無常，她忍了。
這讓我想起《飄》里的妓女華貝兒，白瑞德的紅顏知己。白瑞德向北軍隊長保證，事發當晚，他們並不在場，他們是去妓女華貝兒家尋歡作樂了。這個黑鍋，華貝兒願意背。華貝兒總是靜靜地傾聽白瑞德，聽他生意上的不如意，聽他和斯佳麗的糾葛。也許，暗夜裡，她會默默心痛。
還有《金枝欲孽》里的那個多病的福雅。軟語溫存，寵辱不驚，從機關算盡到寬容看破，那是女人的極致。
從22歲開始，他在維也納待了35年。孤獨的貝多芬，一生搬了幾十次家。搬來搬去，還是在維也納城。