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由於朱加在我們這圈兒里過於德高望重，更由於他一直孜孜以求探索著藝術，所以我們都管他叫加老。
八年來，加老創作了很多風格前衛的影像藝術作品，幾乎在西方各國展遍了他的畫。現在再管加老的作品叫畫，他絕對跟你急，你必須稱那些畫為影像作品。現在已不能稱加老為畫家了，這太局限他的想像空間，必須管他叫藝術家，至於是哪類藝術家，真不好下結論，暫且把加老稱為「立方多維客觀寫真虛擬時空藝術家」吧。
起初加老搗鼓這些攝影攝像器材時，我並沒有看好他，以為他是吃錯了藥將錯就錯過一輩子呢，誰知加老還越過越精彩，整天拿著外國藝術展的邀請函跟我面前搖這個甩那個。加老乾的這門藝術，雖在國內應者寥寥，卻蜚聲海外，享譽西方主要大國。後來我看到國外對加老作品的評論：屬於中國錄像藝術最具實驗性的藝術家之一朱加，為拍攝他的《打開再打開》，把一台攝像機安置在冰箱裡，門一打開，攝像機開始拍攝開門者尋找食物的目光。朱加的興趣是視點，他的錄像和攝影描繪的是日常生活的實物和環境，他攝像的手法和選擇的鏡頭不僅遠離拍攝對象，同時讓觀看者注意到攝像機的存在和觀看的行為本身。
於是我恍然大悟，終於知道加老玩兒的是哪門子藝術了，在寫作範疇中，這就叫「新小說」，在阿蘭·羅布·格里耶那裡叫「視覺小說」，在娜塔莉·薩洛特那裡叫「表面小說」，在克勞德·西蒙那裡叫「實錄小說」，在米歇爾·布托那裡叫「物化小說」。他們反對情節，反對虛構，反對人物塑造，提倡報告式或照相式的小說。他們通過事件為媒介，把作者自己活動的信息客觀地告訴讀者，任憑讀者去猜測。
真是好久沒搞藝術了，就這樣被加老拉開距離。有一次，在南街的「阿蘇卡」酒吧，加老把他的作品照片給我看，我說：「你夠前衛了，都四張的人，還那麼前衛？」加老說：「四張？八張也得前衛呀，怎麼樣，落伍了吧？」
為了證明自己在藝術上沒落伍，我奮起直追，給加老的代表作、在荷蘭布瑞德市舊軍營展出的《永遠》配了一首詩：永遠沒多遠/比射精還短暫/人生有多難/就像愚公移山/時間還沒走完/空間已經塌陷/看見午夜的燈盞/多像勢利眼/摸摸女人的肩/突然心軟/為了蛛絲馬跡的情感/還得花錢。
99
南下的火車飛馳金陵，煙花三月已過，梅子黃時雨將臨。
1987年的暮春五月，我與阿珍攜手向南，為見秦淮一時明月。
京滬線人滿為患，我們坐在硬板兒上，硬座車廂烏泱泱的人，見縫都得塞進只腳，這時候你就會想，怎麼不早點兒計劃生育？
這麼多人都要去哪兒？南京，上海，至於嗎？又不是我們都去海拉爾。
火車快到泰安時，我走了趟腎，趁我走腎的工夫，坐在我們對面的山東大姐警告阿珍，說我不像個好人。當時我留長髮，蓄鬍子，穿花格襯衫，的確不像個好人。阿珍還真維護我，說警察還沒把他當壞人呢，你操什麼心？山東大姐說：一個好人幹嗎這種打扮呀？阿珍說：他是寫詩的，現在寫詩的都這種打扮。山東大姐說：我怕他害了你，把你給拐了，賣了。阿珍說：我長這麼大，一直想被拐一次、賣一次。
山東大姐直著急：你們北京女孩什麼思路呀？
阿珍：就這思路，才能在外面混呢。
從燕京來到南京，從玄武湖、莫愁湖、夫子廟到瞻園、南京長江大橋和中山陵，在五月江南的霏霏細雨中和雨過天晴的彩虹下，但凡一觸及金陵女孩的眼神，我立刻領會了南唐後主那首著名的色情詩：眼色暗相勾，秋波橫欲流。
在蘇州的滿園花色中，阿珍一襲紅羅裙直把自己往人面桃花的境界中引。在無錫的兩層小樓中，我醒來對阿珍說的第一句話就是：小樓昨夜又東風，在太湖的暗雲薄霧中，我感懷至深：江南自古離散地，傷盡天下兒女心。
果然，這次帶有私奔色彩的旅行，結局並不美好，回到報社，我遭到了通報批評，阿珍被延期轉正。沒多久，我們也掰了，在前門「力力餐廳」喝分手酒時，我給阿珍念了一句新寫的詩：為指向你我的手指不再彎曲。在一段時間，這句詩成了愛情箴言，直到席慕蓉和汪國真殺出來才被替代。
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《先拿自己開涮》43
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100
離婚之後的皇甫雁，更像一隻孤雁，飄飛在紫禁城下。朱大慶想收她，被皇甫雁拒絕了，她不想這麼快就從上家轉到下家。雖然她跟伍方舟已分居半年，夫妻關係早已名存實亡，但是在社會上，她一直頂著「婚姻中的女人」這一名分。再怎麼分居，他也是她老公，她也是有夫之婦。如今結婚證「哧拉」一撕，真沒了這號名分，皇甫雁心中還有點兒悵然若失，畢竟這是她第一次結婚，畢竟她跟伍方舟曾往深了愛過。
什麼東西一經失去，就免不了回憶，比如一個用慣的手機，一旦丟失，你會回想它的樣子。何況這不是東西，而是一段夫妻，一種情意。世界很大，一張床很小，床上的兩個人曾經很好，卻無法到老。窗外晚霞正紅，皇甫雁內心空空，她突然感到胃有些痛。
餓了，離婚之後的女人容易食欲不振，老和自己的胃叫板，何況是皇甫雁這樣瘦削的女人，就經常戒食而沉思。
八年來，加老創作了很多風格前衛的影像藝術作品，幾乎在西方各國展遍了他的畫。現在再管加老的作品叫畫，他絕對跟你急，你必須稱那些畫為影像作品。現在已不能稱加老為畫家了，這太局限他的想像空間，必須管他叫藝術家，至於是哪類藝術家，真不好下結論，暫且把加老稱為「立方多維客觀寫真虛擬時空藝術家」吧。
起初加老搗鼓這些攝影攝像器材時，我並沒有看好他，以為他是吃錯了藥將錯就錯過一輩子呢，誰知加老還越過越精彩，整天拿著外國藝術展的邀請函跟我面前搖這個甩那個。加老乾的這門藝術，雖在國內應者寥寥，卻蜚聲海外，享譽西方主要大國。後來我看到國外對加老作品的評論：屬於中國錄像藝術最具實驗性的藝術家之一朱加，為拍攝他的《打開再打開》，把一台攝像機安置在冰箱裡，門一打開，攝像機開始拍攝開門者尋找食物的目光。朱加的興趣是視點，他的錄像和攝影描繪的是日常生活的實物和環境，他攝像的手法和選擇的鏡頭不僅遠離拍攝對象，同時讓觀看者注意到攝像機的存在和觀看的行為本身。
於是我恍然大悟，終於知道加老玩兒的是哪門子藝術了，在寫作範疇中，這就叫「新小說」，在阿蘭·羅布·格里耶那裡叫「視覺小說」，在娜塔莉·薩洛特那裡叫「表面小說」，在克勞德·西蒙那裡叫「實錄小說」，在米歇爾·布托那裡叫「物化小說」。他們反對情節，反對虛構，反對人物塑造，提倡報告式或照相式的小說。他們通過事件為媒介，把作者自己活動的信息客觀地告訴讀者，任憑讀者去猜測。
真是好久沒搞藝術了，就這樣被加老拉開距離。有一次，在南街的「阿蘇卡」酒吧，加老把他的作品照片給我看，我說：「你夠前衛了，都四張的人，還那麼前衛？」加老說：「四張？八張也得前衛呀，怎麼樣，落伍了吧？」
為了證明自己在藝術上沒落伍，我奮起直追，給加老的代表作、在荷蘭布瑞德市舊軍營展出的《永遠》配了一首詩：永遠沒多遠/比射精還短暫/人生有多難/就像愚公移山/時間還沒走完/空間已經塌陷/看見午夜的燈盞/多像勢利眼/摸摸女人的肩/突然心軟/為了蛛絲馬跡的情感/還得花錢。
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南下的火車飛馳金陵，煙花三月已過，梅子黃時雨將臨。
1987年的暮春五月，我與阿珍攜手向南，為見秦淮一時明月。
京滬線人滿為患，我們坐在硬板兒上，硬座車廂烏泱泱的人，見縫都得塞進只腳，這時候你就會想，怎麼不早點兒計劃生育？
這麼多人都要去哪兒？南京，上海，至於嗎？又不是我們都去海拉爾。
火車快到泰安時，我走了趟腎，趁我走腎的工夫，坐在我們對面的山東大姐警告阿珍，說我不像個好人。當時我留長髮，蓄鬍子，穿花格襯衫，的確不像個好人。阿珍還真維護我，說警察還沒把他當壞人呢，你操什麼心？山東大姐說：一個好人幹嗎這種打扮呀？阿珍說：他是寫詩的，現在寫詩的都這種打扮。山東大姐說：我怕他害了你，把你給拐了，賣了。阿珍說：我長這麼大，一直想被拐一次、賣一次。
山東大姐直著急：你們北京女孩什麼思路呀？
阿珍：就這思路，才能在外面混呢。
從燕京來到南京，從玄武湖、莫愁湖、夫子廟到瞻園、南京長江大橋和中山陵，在五月江南的霏霏細雨中和雨過天晴的彩虹下，但凡一觸及金陵女孩的眼神，我立刻領會了南唐後主那首著名的色情詩：眼色暗相勾，秋波橫欲流。
在蘇州的滿園花色中，阿珍一襲紅羅裙直把自己往人面桃花的境界中引。在無錫的兩層小樓中，我醒來對阿珍說的第一句話就是：小樓昨夜又東風，在太湖的暗雲薄霧中，我感懷至深：江南自古離散地，傷盡天下兒女心。
果然，這次帶有私奔色彩的旅行，結局並不美好，回到報社，我遭到了通報批評，阿珍被延期轉正。沒多久，我們也掰了，在前門「力力餐廳」喝分手酒時，我給阿珍念了一句新寫的詩：為指向你我的手指不再彎曲。在一段時間，這句詩成了愛情箴言，直到席慕蓉和汪國真殺出來才被替代。
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《先拿自己開涮》43
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離婚之後的皇甫雁，更像一隻孤雁，飄飛在紫禁城下。朱大慶想收她，被皇甫雁拒絕了，她不想這麼快就從上家轉到下家。雖然她跟伍方舟已分居半年，夫妻關係早已名存實亡，但是在社會上，她一直頂著「婚姻中的女人」這一名分。再怎麼分居，他也是她老公，她也是有夫之婦。如今結婚證「哧拉」一撕，真沒了這號名分，皇甫雁心中還有點兒悵然若失，畢竟這是她第一次結婚，畢竟她跟伍方舟曾往深了愛過。
什麼東西一經失去，就免不了回憶，比如一個用慣的手機，一旦丟失，你會回想它的樣子。何況這不是東西，而是一段夫妻，一種情意。世界很大，一張床很小，床上的兩個人曾經很好，卻無法到老。窗外晚霞正紅，皇甫雁內心空空，她突然感到胃有些痛。
餓了，離婚之後的女人容易食欲不振，老和自己的胃叫板，何況是皇甫雁這樣瘦削的女人，就經常戒食而沉思。