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栗鼠和老鼠帶走掉落地面的種子，這對樹木而言應該不是一項困擾。老鼠們非常可愛，因為它們會把果實埋在土裡作為儲藏，但是又經常忘記藏在哪裡了。
因為老鼠忘了那些它所儲備的果實，所以地面上往往會發芽長出葉子來。想在枝繁葉茂的樹蔭下，拍攝這種自然生態並不容易。
即使是高感光度的底片，也得用高速快門才拍得到。樹葉就像是層層疊疊的傘，遮住了光線。
我和你踩著黑色的泥土，在鬱鬱蒼蒼的密林中走著，無論我們走到哪裡，都能聽到仿佛在跟著我們的溪流聲。在水聲的伴奏下，不時能聽見嗓音高亢清亮的山雀引吭高歌。
穿過七葉樹、胡桃樹、山毛櫸，就可以看到雄偉的樹木，美麗的樹葉隨風搖曳，樹木的數量逐年增加。
前方可以看到樹根向四面八方延伸的大樹，大樹樹根盤根錯節，展現出了強勁的生命力，這片地方大概得有方圓十五米寬廣吧。
我一時間感動得說不出話來，從樹葉的縫隙間灑落的一道道陽光，仿佛是連接天與地的金色柱子。小蜜蜂嗡嗡地從我們面前飛過，抬頭一看，樹葉因為光線的關係顏色深淺各不相同，幾萬、幾億、幾兆的心形葉片遮去了視野，婆娑起舞，宛如寫實派畫家花費了冗長的歲月揮舞著畫筆精心描繪下的一幅巨作。
不久，一種類似焦糖的香味，悄悄地隨著清爽舒適的空氣包圍著我們。
是的，現在的我和你——就在這片桂樹林中。
西洋棋棋子臨摹帖
國王 King
至高無上的統治者，以自己的生命決定博弈的勝負，每次行棋只能向任意方向移動一格。國王頭上的十字架既是與皇后的最大區別，更象徵著自己的核心地位。通常情況下，國王是遠離戰場的，但是，在推理小說中，永遠沒有“通常情況”……
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解說：北村薰的黑白世界
文/褚盟
作為在任的日本本格推理作家俱樂部會長，北村薰很好地詮釋了日本推理文學自上世紀九十年以來的傳承與顛覆。其作品節奏舒緩、風格婉約、人物刻畫細緻，以極具文學性的“日常風格”在眾多新派推理作家中獨樹一幟，頗有往日松本清張、森村誠一等大師社會派推理之細膩深刻，此為“傳承”;然而在“日常瑣碎”之中仍能“於無聲處聽驚雷”，構建令閱讀者在結尾之處跌碎眼睛的詭計，北村薰的“顛覆”功力也可見一斑。而將二者完美融合者，非此一部《盤上之敵》莫屬。
作為一部創作於一九九九年作品，以常規角度審視，《盤上之敵》幾乎不具備任何新世紀日本推理小說的特點。三個習以為常的人物——節目製作人末永純一、全職太太友貴子、大學肄業生石割;一幕見怪不怪的舞台劇——石割殺人奪槍，闖入末永家中劫持了友貴子，下班回家的末永純一絞盡腦汁試圖令妻子化險為夷……
這樣的人物和情節設置幾乎見於任何一部犯罪小說，如果僅止於此，那麼以“日常”為特色的北村薰未免有些“日常”過分，平庸過分了。然而，北村薰的功力正在於此——將一切元素置之於黑白相間的棋盤之上，所有腐朽頃刻之間便都可化為神奇。
暴戾的黑國王石割大舉進攻，善良懦弱的白皇后友貴子被逼入絕境，隨時有被“吃掉”的危險。此刻，一心捍衛領土和配偶白國王末永別無選擇地與黑王國在棋盤上開始了對弈。盤上之敵，生死繫於一步之間。博弈的魅力不在於單純的“殺戮”，而在於將“殺戮”構建於智慧之上;不在於某一回合可以將對手置於死地，而在於預見到下一回合將會發生什麼。顯然，北村薰是一位優秀的“棋手”，他不僅想到了棋盤上已經發生了什麼，而且想到了棋盤上將會發生什麼。具體來說，北村薰在這盤棋中至少布設了四層玄機。
第一層：白國王對決黑國王
黑白國王的對決是整部作品的基石。在通常情況下，國王是棋盤上最弱的棋子，行動能力極弱，基本不參與進攻，可謂處處受制。
於是，我們在第一層博弈中看到了兩位進退兩難的“國王”——一個窮途末路、身陷囹圄、為了生存不得不鋌而走險;另一位更是為求自保，硬著頭皮參與到自己最不擅長的“進攻”中去。北村薰的高明之處在於，在掩卷之時，閱讀者才會晃然大悟一看似最高明的國王對決其實只是博弈中最淺顯的一層。
第二層：白皇后的回憶
友貴子的回憶貫穿於始終，相信所有閱讀者在第一次讀到這個部分時都會有些莫名其妙。相對於“國王對決”的明線，白皇后的零零種種可以看做一條非常明顯的“暗線”。作為黑國王的俘虜，白皇后似乎無法起到任何作用，只能“坐以待斃”。然而，北村薰卻沒有讓這枚棋子成為擺設。在友貴子看似毫無緣由的回憶中，我們會發現，國王的每一步行動都在受著皇后的“左右”。國王在第一層博弈中的絞盡腦汁，無不是在為白皇后的回憶“埋單”，只不過這種“埋單”不是每個人都能洞悉的。