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三八
抱韓、杜以凌人，而粗腳笨手者，謂之權門托足。仿王、孟以矜高，而半吞半吐者，謂之貧賤驕人。開口言盛唐及好用古人韻者，謂之木偶演戲。故意走宋人冷徑者，謂之乞兒搬家。好疊韻、次韻，刺刺不休者，謂之村婆絮談。一字一句，自注來歷者，謂之骨董開店。
三九
余詠《春草》，一時和者甚多；獨徐緒和“人”字韻云：“踏青渺渺前無路，埋玉深深下有人。”余為嘆絕。其他則周青原云：“拾翠暗遺金鈿小，踏青微礙繡裙低。”嚴冬友云：“坐來小苑同千里，夢去朱門又一年。”龔元超云：“春回地上人難測，綠到門前柳未知。”李參將炯云：“曠野有人知醉醒，荒園無主自高低。”諸作雖佳，皆不如徐之沉著也。惟程魚門有“長共春來不共歸”，七字殊覺大方；惜忘其全首。
四O
作古體詩，極遲不過兩日，可得佳構；作近體詩，或竟十日不成一首。何也？蓋古體地位寬餘，可使才氣捲軸；而近體之妙，須不著一字，自得風流，天籟不來，人力亦無如何。今人動輕近體，而重古風，蓋於此道，未得甘苦者也。葉庶子書山曰：“子言固然。然人功未極，則天籟亦無因而至。雖雲天籟，亦須從人功求之。”知言哉！
四一
詩人家數甚多，不可硜硜然域一先生之言，自以為是，而妄薄前人。須知王、孟清幽，豈可施諸邊塞？杜、韓排募，未便播之管弦。沈、宋莊重，到山野則俗。盧仝險怪，登廟堂則野。韋、柳雋逸，不宜長篇。蘇、黃瘦硬，短於言情。悱惻芬芳，非溫、李、冬郎不可。屬詞比事，非元、白、梅村不可。古人各成一家，業已傳名而去。後人不得不兼綜條貫，相題行事。雖才力筆性，各有所宜，未容勉強；然寧藏拙而不為則可，若護其所短，而反譏人之所長，則不可。所謂以宮笑角、以白詆青者，謂之陋儒。范蔚宗云：“人識同體之善，而忘異量之美。此大病也。”蔣苕生太史《題〈隨園集〉》云：“古來只此筆數枝，怪哉公以一手持。”余雖不能當此言，而私心竊嚮往之。
四二
古人門戶雖各自標新，亦各有所祖述。如《玉台新詠》、溫、李、西崑，得力於《風》者也。李、杜排募，得力於《雅》者也。韓、孟奇崛，得力於《頌》者也。李賀、盧仝之險怪，得力於《離騷》、《天問》、《大招》者也。元、白七古長篇，得力於初唐四子；而四子又得之於庾子山及《孔雀東南飛》諸樂府者也。今人一見文字艱險，便以為文體不正。不知“載鬼一車”、“上帝板板”，已見於《毛詩》、《周易》矣。
四三
詩宜朴不宜巧，然必須大巧之朴；詩宜淡不宜濃，然必須濃後之淡。譬如大貴人，功成宦就，散發解簪，便是名士風流。若少年紈挎，遽為此態，便當笞責。富家雕金琢玉，別有規模；然後竹几藤床，非村夫貧相。
四四
牡丹詩最難出色。唐人“國色朝酣酒，天香夜染衣”之句，不如“嫩畏人看損，嬌疑日炙消”之寫神也。其他如：“應為價高人不問，恰緣香甚蝶難親。”別有寄託。“買栽池館疑無地，看到子孫能幾家？”別有感慨；宋人云：“要看一尺春風面。”俗矣！本朝沙斗初云：“艷薄嚴妝常自重，明明薄醉要人扶。”裴春台云：“一欄併力作春色，百卉甘心奉盛名。”羅江村云：“未必美人多富貴，斷無仙子不樓台。”胡稚威云：“非徒冠冕三春色，真使能移一世心。”程魚門云：“能教北地成香界，不負東風是此花。”此數聯，足與古人頡頏。元人貶牡丹詩云：“棗花似小能成實，桑葉雖粗解作絲。惟有牡丹如斗大，不成一事又空枝。”晁無咎《並頭牡丹》云：“月下故應相伴語，風前各自一般愁。”
四五
詩以比興為佳。王孟亭箴輿守懷慶時，與盧中丞焯同寅。王被劾罷官。二十年後，盧為浙江巡撫。王往見之，盧相待甚優，許其薦舉。而王自傷老矣，不欲再談往事。《西湖小集》詩云：“再移畫舫春應老，重撥朱弦恨轉生。”
四六
江陰翁明經照，字朗夫，館嵇相國家。相公非朗夫倡和不吟詩，人呼為“詩媒”。雍正乙卯，以鴻博薦。朗夫謝詩云：“此身得遇裴中令，不向香山老一生。”一時傳誦。朗夫有《春柳》云：“千里因依惟夜月，一生消受是東風。迎來桃葉如相識，猜得楊枝是小名。”皆佳句也。平生有謙癖，拜起紆遲；年登八十，猶熏衣飾貌，寸髭不留。余初相見，知其多禮，乃先跪叩頭，逾時不起。先生愕然。余告人曰：“今日謙過朗夫矣！”
四七
李嘯村《虎丘竹枝詞》，已極新艷。而楊次也先生《西湖竹枝》，乃更過之。李云：“橫塘七里路西東，侍女如雲踏軟紅。才到寺門歡喜地，一時花下筍輿空。”“仰蘇樓畔石梯懸，步步弓鞋劇可憐。五十三參心暗數，欹斜扶遍阿娘肩。”“佛座燒香一瓣新，慈雲低覆落花塵。不妨訴盡痴兒女，那有如來更笑人？”“女冠裝裹認依稀，只少穿珠百八圍。豈是閨人真好道，阿儂愛著水田衣。”楊云：“自翻黃曆揀良辰，幾日前頭約比鄰。郎自乞晴儂乞雨，要他微雨散閒人。”“斟酌衣裳稱體難，回時暄熱去時寒。侍兒會得人心意，半臂輕綿隔夜安。”“乍晴時節好天光，紈綺風來撲地香。花點胭脂山潑黛，西湖今日也濃妝。”“烏油小轎兩肩扶，紕縵窗紗有若無。裡面看人原了了，不知人看可模糊。”“時樣梳妝出意新，鄂王墳上小逡巡。抬頭一笑匆匆去，不避生人避熟人。”“遊人魚貫各分行，就裡妍媸略自量。老婢當頭娘押尾，垂髫嬌女在中央。”“珠翠叢中逞別才，時新衣服稱身裁。誰知百襉羅裙上，也畫西湖十景來？”“白石敲光細火紅，繡襟私貯小金筒。口中吹出如蘭氣，僥倖何人在下風？”“苔陰小立按雙鬟，貼地弓鞋一寸彎。行轉長堤無氣力，累人攙著上孤山。”“白舫青尊挾妓游，語音輕脆認蘇州。明知此地湖山勝，偏要違心譽虎丘。”“悄密行蹤自戒嚴，朱藤轎子綠垂檐。輕風畢竟難防備，故揀人叢揭轎簾。”“朋儕遊興略相同，里外湖橋宛轉通。覿面幾番成一笑，剛才分路又相逢。”“畫舫人歸一字排，半奩春水淨如揩。斜陽獨上長堤立，拾得花間小鳳釵。”黃莘田先生《虎丘竹枝》云：“昏崖老樹落朱藤，漏出紅紗隔葉燈。不畏霓裳有風露，吹笙樓上坐三層。”“斑竹薰籠有舊恩，湘妃節節長情根。吳娘酷愛衣香好，個個將錢買淚痕。”“千點琉璃八角亭，劍池寒水浸華星。天生一片笙歌石，留與千人廣坐聽。”“畫鼓紅牙節拍繁，崑山法部斗新翻』匝郎年少何戡老，海燕亭前較一番。”“樓前玉杵搗紅牙，簾下銀燈索點茶。十五當壚年少女，四更猶插滿頭花。”“湘簾畫楫趁新涼，衣帶盈盈隔水香。好是一行烏桕樹，慣遮珠舫坐秋娘。”又《西湖竹枝》云：“畫羅紈扇總如雲，細草新泥簇蝶裙。孤憤何關兒女事，踏青爭上岳王墳。”“梨花無主草堂青，金縷歌殘翠黛凝。魂斷蕭蕭松柏路，滿天梅雨下西陵。”三人《竹枝》，皆冠絕一時。又，程太史午橋《虹橋竹枝》云：“青溪碧草兩悠悠，酒地花場易惹愁。月暗玉鉤人散後，冷螢飛上十三樓。”“米家舫子只琴書，秋水新添二尺余。一帶管弦歸棹晚，橋邊簾幕上燈初。”“遊人爭喚酒家船，兒女心情更可憐。未出水關三四里，家家開閣整花鈿。”“不厭朝陰愛曉晴，園林相倚百花生。梨紅杏白休輕喚，簾底防人認小名。”“法海橋頭酒半闌，水嬉煙火盡餘歡。笑他避客雙環女，一半搴簾側鬢看。”
抱韓、杜以凌人，而粗腳笨手者，謂之權門托足。仿王、孟以矜高，而半吞半吐者，謂之貧賤驕人。開口言盛唐及好用古人韻者，謂之木偶演戲。故意走宋人冷徑者，謂之乞兒搬家。好疊韻、次韻，刺刺不休者，謂之村婆絮談。一字一句，自注來歷者，謂之骨董開店。
三九
余詠《春草》，一時和者甚多；獨徐緒和“人”字韻云：“踏青渺渺前無路，埋玉深深下有人。”余為嘆絕。其他則周青原云：“拾翠暗遺金鈿小，踏青微礙繡裙低。”嚴冬友云：“坐來小苑同千里，夢去朱門又一年。”龔元超云：“春回地上人難測，綠到門前柳未知。”李參將炯云：“曠野有人知醉醒，荒園無主自高低。”諸作雖佳，皆不如徐之沉著也。惟程魚門有“長共春來不共歸”，七字殊覺大方；惜忘其全首。
四O
作古體詩，極遲不過兩日，可得佳構；作近體詩，或竟十日不成一首。何也？蓋古體地位寬餘，可使才氣捲軸；而近體之妙，須不著一字，自得風流，天籟不來，人力亦無如何。今人動輕近體，而重古風，蓋於此道，未得甘苦者也。葉庶子書山曰：“子言固然。然人功未極，則天籟亦無因而至。雖雲天籟，亦須從人功求之。”知言哉！
四一
詩人家數甚多，不可硜硜然域一先生之言，自以為是，而妄薄前人。須知王、孟清幽，豈可施諸邊塞？杜、韓排募，未便播之管弦。沈、宋莊重，到山野則俗。盧仝險怪，登廟堂則野。韋、柳雋逸，不宜長篇。蘇、黃瘦硬，短於言情。悱惻芬芳，非溫、李、冬郎不可。屬詞比事，非元、白、梅村不可。古人各成一家，業已傳名而去。後人不得不兼綜條貫，相題行事。雖才力筆性，各有所宜，未容勉強；然寧藏拙而不為則可，若護其所短，而反譏人之所長，則不可。所謂以宮笑角、以白詆青者，謂之陋儒。范蔚宗云：“人識同體之善，而忘異量之美。此大病也。”蔣苕生太史《題〈隨園集〉》云：“古來只此筆數枝，怪哉公以一手持。”余雖不能當此言，而私心竊嚮往之。
四二
古人門戶雖各自標新，亦各有所祖述。如《玉台新詠》、溫、李、西崑，得力於《風》者也。李、杜排募，得力於《雅》者也。韓、孟奇崛，得力於《頌》者也。李賀、盧仝之險怪，得力於《離騷》、《天問》、《大招》者也。元、白七古長篇，得力於初唐四子；而四子又得之於庾子山及《孔雀東南飛》諸樂府者也。今人一見文字艱險，便以為文體不正。不知“載鬼一車”、“上帝板板”，已見於《毛詩》、《周易》矣。
四三
詩宜朴不宜巧，然必須大巧之朴；詩宜淡不宜濃，然必須濃後之淡。譬如大貴人，功成宦就，散發解簪，便是名士風流。若少年紈挎，遽為此態，便當笞責。富家雕金琢玉，別有規模；然後竹几藤床，非村夫貧相。
四四
牡丹詩最難出色。唐人“國色朝酣酒，天香夜染衣”之句，不如“嫩畏人看損，嬌疑日炙消”之寫神也。其他如：“應為價高人不問，恰緣香甚蝶難親。”別有寄託。“買栽池館疑無地，看到子孫能幾家？”別有感慨；宋人云：“要看一尺春風面。”俗矣！本朝沙斗初云：“艷薄嚴妝常自重，明明薄醉要人扶。”裴春台云：“一欄併力作春色，百卉甘心奉盛名。”羅江村云：“未必美人多富貴，斷無仙子不樓台。”胡稚威云：“非徒冠冕三春色，真使能移一世心。”程魚門云：“能教北地成香界，不負東風是此花。”此數聯，足與古人頡頏。元人貶牡丹詩云：“棗花似小能成實，桑葉雖粗解作絲。惟有牡丹如斗大，不成一事又空枝。”晁無咎《並頭牡丹》云：“月下故應相伴語，風前各自一般愁。”
四五
詩以比興為佳。王孟亭箴輿守懷慶時，與盧中丞焯同寅。王被劾罷官。二十年後，盧為浙江巡撫。王往見之，盧相待甚優，許其薦舉。而王自傷老矣，不欲再談往事。《西湖小集》詩云：“再移畫舫春應老，重撥朱弦恨轉生。”
四六
江陰翁明經照，字朗夫，館嵇相國家。相公非朗夫倡和不吟詩，人呼為“詩媒”。雍正乙卯，以鴻博薦。朗夫謝詩云：“此身得遇裴中令，不向香山老一生。”一時傳誦。朗夫有《春柳》云：“千里因依惟夜月，一生消受是東風。迎來桃葉如相識，猜得楊枝是小名。”皆佳句也。平生有謙癖，拜起紆遲；年登八十，猶熏衣飾貌，寸髭不留。余初相見，知其多禮，乃先跪叩頭，逾時不起。先生愕然。余告人曰：“今日謙過朗夫矣！”
四七
李嘯村《虎丘竹枝詞》，已極新艷。而楊次也先生《西湖竹枝》，乃更過之。李云：“橫塘七里路西東，侍女如雲踏軟紅。才到寺門歡喜地，一時花下筍輿空。”“仰蘇樓畔石梯懸，步步弓鞋劇可憐。五十三參心暗數，欹斜扶遍阿娘肩。”“佛座燒香一瓣新，慈雲低覆落花塵。不妨訴盡痴兒女，那有如來更笑人？”“女冠裝裹認依稀，只少穿珠百八圍。豈是閨人真好道，阿儂愛著水田衣。”楊云：“自翻黃曆揀良辰，幾日前頭約比鄰。郎自乞晴儂乞雨，要他微雨散閒人。”“斟酌衣裳稱體難，回時暄熱去時寒。侍兒會得人心意，半臂輕綿隔夜安。”“乍晴時節好天光，紈綺風來撲地香。花點胭脂山潑黛，西湖今日也濃妝。”“烏油小轎兩肩扶，紕縵窗紗有若無。裡面看人原了了，不知人看可模糊。”“時樣梳妝出意新，鄂王墳上小逡巡。抬頭一笑匆匆去，不避生人避熟人。”“遊人魚貫各分行，就裡妍媸略自量。老婢當頭娘押尾，垂髫嬌女在中央。”“珠翠叢中逞別才，時新衣服稱身裁。誰知百襉羅裙上，也畫西湖十景來？”“白石敲光細火紅，繡襟私貯小金筒。口中吹出如蘭氣，僥倖何人在下風？”“苔陰小立按雙鬟，貼地弓鞋一寸彎。行轉長堤無氣力，累人攙著上孤山。”“白舫青尊挾妓游，語音輕脆認蘇州。明知此地湖山勝，偏要違心譽虎丘。”“悄密行蹤自戒嚴，朱藤轎子綠垂檐。輕風畢竟難防備，故揀人叢揭轎簾。”“朋儕遊興略相同，里外湖橋宛轉通。覿面幾番成一笑，剛才分路又相逢。”“畫舫人歸一字排，半奩春水淨如揩。斜陽獨上長堤立，拾得花間小鳳釵。”黃莘田先生《虎丘竹枝》云：“昏崖老樹落朱藤，漏出紅紗隔葉燈。不畏霓裳有風露，吹笙樓上坐三層。”“斑竹薰籠有舊恩，湘妃節節長情根。吳娘酷愛衣香好，個個將錢買淚痕。”“千點琉璃八角亭，劍池寒水浸華星。天生一片笙歌石，留與千人廣坐聽。”“畫鼓紅牙節拍繁，崑山法部斗新翻』匝郎年少何戡老，海燕亭前較一番。”“樓前玉杵搗紅牙，簾下銀燈索點茶。十五當壚年少女，四更猶插滿頭花。”“湘簾畫楫趁新涼，衣帶盈盈隔水香。好是一行烏桕樹，慣遮珠舫坐秋娘。”又《西湖竹枝》云：“畫羅紈扇總如雲，細草新泥簇蝶裙。孤憤何關兒女事，踏青爭上岳王墳。”“梨花無主草堂青，金縷歌殘翠黛凝。魂斷蕭蕭松柏路，滿天梅雨下西陵。”三人《竹枝》，皆冠絕一時。又，程太史午橋《虹橋竹枝》云：“青溪碧草兩悠悠，酒地花場易惹愁。月暗玉鉤人散後，冷螢飛上十三樓。”“米家舫子只琴書，秋水新添二尺余。一帶管弦歸棹晚，橋邊簾幕上燈初。”“遊人爭喚酒家船，兒女心情更可憐。未出水關三四里，家家開閣整花鈿。”“不厭朝陰愛曉晴，園林相倚百花生。梨紅杏白休輕喚，簾底防人認小名。”“法海橋頭酒半闌，水嬉煙火盡餘歡。笑他避客雙環女，一半搴簾側鬢看。”