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這是一個幸福的家庭。
2003年8月2日於稻香園
第11章 關於寫作的回答
矛人(以下簡稱矛)：為什麼要寫作?
石鐘山(以下簡稱石)：寫作對自己來說是一件愉快的事情，也是體現自身價值的一種方式。
矛：請問在寫作過程中遇到的最大的困難是什麼?
石：我認為每個階段的困難都不相同。比方說剛寫作時困難很多，技術上的，文字上的都有。當前最大的困難是耐心。我想只要在寫作上有耐心，就會寫出不錯的作品來。
矛：你寫作的幾個階段該怎樣來劃分?
石：應該分為三個階段，從上世紀80年代初到80年代末為摸索階段，這個階段寫作很勤奮，經常為寫作而激動，卻是寫得多，發得少，有時還很絕望。因為看不到成功的跡象。從80年代末到90年代中期為第二個階段，作品已經不愁發表了，有的篇章還獲得了一些喝彩，基本上沒有廢稿，寫一篇發一篇，發表量也比較大，但沒有質的突破。從90年代中後期到現在應該算是第三個階段，作品質量有了一定的提高，圈內圈外的人開始關注自己了，因為自己的小說成功地介入了影視，一時間還成為了焦點。
矛：自己是否給自己制訂寫作計劃?
石：大的方向上有，比方說寫作題材上的變化，但細緻的沒有。有時想寫這樣一篇東西，待還沒有寫呢，又有一篇作品的靈感來了，馬上又進行這一篇的寫作。總是在變化，但大的方向不會變。所謂的方向也是近期的，明年寫什麼只有上帝知道。
矛：你認為什麼樣的小說是好小說?
石：好讀的小說，有很多人喜歡的小說就是好小說。我一直認為小說是給大多數人看的，而不是供少數人把玩的。想想看，國內外的文學名著，首先都是那個時期那個時代的暢銷書，才一代代地流傳下來，成為經典。如果一本書出版後根本就沒有幾個人知道，又怎麼能夠流傳下來呢?流傳不下來，又如何稱為經典呢。
矛：你認為寫作與生活之間是一種怎樣的關係?
石：魚和水的關係。寫作不能沒有生活，我們每個寫作者都生活在現實社會中，有人抱怨自己沒有生活，其實這是不對的。抱怨沒有生活的人，其實是沒有把自己和生活搞好關係，站在生活上面了，就看不到生活最本質的東西了。站得高了不行，低了也不行，而是跟生活融在一起，成為生活的一粒分子，你中有我，我中有你，用這種心態去感悟生活，才會寫出有生活的作品來。
矛：你認為自己還能寫多久?
石：我沒有想過。但我知道有一天自己對生活沒感覺了，麻木了，創作也就結束了。對於一個作家來說，每個人都面臨著這樣的一天。當有一天我寫作不下去了，一定不會倚老賣老，站在文壇的位置上不挪窩。現在的文學已經商品化了，你想賴著也辦不到，那就找點自己想干又能幹的事去做。
第12章 引子
近兩年來，我出版了數種小說集，說心裡話，那些小說集的方式都不是我很情願的。但出版社要商業運作，有些篇目只能那麼出或重複著出。
中國作家檔案書系這種出版方式我認為很好，既有作家早期的處女作，又有成名作、代表作和近期作品等，選什麼樣的篇目，作家自己說了算。我想這本書應該是作家自己實力的最好體現。處女作的丑也要展現，代表作的輝煌也要展示，喜歡作家的讀者會從中讀出一種經驗來，遠看近看這個作家成長的經歷，很真實，也很親切。
感謝編者把我納入到這一出版計劃中來。
第13章 引子
長篇小說
《男人沒有故鄉》作家出版社1994年1月版
《紅土黑血》解放軍出版社1995年10月版
《白雪家園》北嶽文藝出版社1996年12月版
《飛越盲區》北嶽文藝出版社1997年7月版
《黃繼光》敦煌文藝出版社1998年8月版
《向北向北》百花洲文藝出版社1999年4月版
《飛向天球》百花洲文藝出版社1999年12月版
《影視場》人民文學出版社2000年12月版
《軍歌嘹亮》灕江出版社2002年12月版
《玫瑰綻放的年代》北京十月文藝出版社2003年8月版
中短篇小說集
《父親進城》群眾出版社2001年4月版
《快槍手》群眾出版社2001年9月版
《官道》北嶽文藝出版社2002年5月版
《激情燃燒的歲月》華夏出版社2002年8月版
《軍歌嘹亮》新世界出版社2002年10月版
《機關》中國電影出版社2002年6月版
《石光榮和他的兒女們》北京十月文藝出版社2003年4月版
《石鐘山自選集(四卷本)》藍天出版社2003年8月版
卷一：軍歌嘹亮
卷二：角兒
卷三：紅顏
卷四：母親，活著真好
第14章 引子
1964年10月生於東北瀋陽。
這期間在吉林生活9年。1981年10月入伍，在內蒙古赤峰市空軍雷達團任戰士，學習汽車駕駛，任兵車司機。
1983年5月在《鴨綠江》發表處女詩作《山裡的桃花開了》;
1984年9月在《解放軍文藝》發表處女作小說《熱的血》;
1985年9月在哈爾濱空軍文藝教導隊學習;
2003年8月2日於稻香園
第11章 關於寫作的回答
矛人(以下簡稱矛)：為什麼要寫作?
石鐘山(以下簡稱石)：寫作對自己來說是一件愉快的事情，也是體現自身價值的一種方式。
矛：請問在寫作過程中遇到的最大的困難是什麼?
石：我認為每個階段的困難都不相同。比方說剛寫作時困難很多，技術上的，文字上的都有。當前最大的困難是耐心。我想只要在寫作上有耐心，就會寫出不錯的作品來。
矛：你寫作的幾個階段該怎樣來劃分?
石：應該分為三個階段，從上世紀80年代初到80年代末為摸索階段，這個階段寫作很勤奮，經常為寫作而激動，卻是寫得多，發得少，有時還很絕望。因為看不到成功的跡象。從80年代末到90年代中期為第二個階段，作品已經不愁發表了，有的篇章還獲得了一些喝彩，基本上沒有廢稿，寫一篇發一篇，發表量也比較大，但沒有質的突破。從90年代中後期到現在應該算是第三個階段，作品質量有了一定的提高，圈內圈外的人開始關注自己了，因為自己的小說成功地介入了影視，一時間還成為了焦點。
矛：自己是否給自己制訂寫作計劃?
石：大的方向上有，比方說寫作題材上的變化，但細緻的沒有。有時想寫這樣一篇東西，待還沒有寫呢，又有一篇作品的靈感來了，馬上又進行這一篇的寫作。總是在變化，但大的方向不會變。所謂的方向也是近期的，明年寫什麼只有上帝知道。
矛：你認為什麼樣的小說是好小說?
石：好讀的小說，有很多人喜歡的小說就是好小說。我一直認為小說是給大多數人看的，而不是供少數人把玩的。想想看，國內外的文學名著，首先都是那個時期那個時代的暢銷書，才一代代地流傳下來，成為經典。如果一本書出版後根本就沒有幾個人知道，又怎麼能夠流傳下來呢?流傳不下來，又如何稱為經典呢。
矛：你認為寫作與生活之間是一種怎樣的關係?
石：魚和水的關係。寫作不能沒有生活，我們每個寫作者都生活在現實社會中，有人抱怨自己沒有生活，其實這是不對的。抱怨沒有生活的人，其實是沒有把自己和生活搞好關係，站在生活上面了，就看不到生活最本質的東西了。站得高了不行，低了也不行，而是跟生活融在一起，成為生活的一粒分子，你中有我，我中有你，用這種心態去感悟生活，才會寫出有生活的作品來。
矛：你認為自己還能寫多久?
石：我沒有想過。但我知道有一天自己對生活沒感覺了，麻木了，創作也就結束了。對於一個作家來說，每個人都面臨著這樣的一天。當有一天我寫作不下去了，一定不會倚老賣老，站在文壇的位置上不挪窩。現在的文學已經商品化了，你想賴著也辦不到，那就找點自己想干又能幹的事去做。
第12章 引子
近兩年來，我出版了數種小說集，說心裡話，那些小說集的方式都不是我很情願的。但出版社要商業運作，有些篇目只能那麼出或重複著出。
中國作家檔案書系這種出版方式我認為很好，既有作家早期的處女作，又有成名作、代表作和近期作品等，選什麼樣的篇目，作家自己說了算。我想這本書應該是作家自己實力的最好體現。處女作的丑也要展現，代表作的輝煌也要展示，喜歡作家的讀者會從中讀出一種經驗來，遠看近看這個作家成長的經歷，很真實，也很親切。
感謝編者把我納入到這一出版計劃中來。
第13章 引子
長篇小說
《男人沒有故鄉》作家出版社1994年1月版
《紅土黑血》解放軍出版社1995年10月版
《白雪家園》北嶽文藝出版社1996年12月版
《飛越盲區》北嶽文藝出版社1997年7月版
《黃繼光》敦煌文藝出版社1998年8月版
《向北向北》百花洲文藝出版社1999年4月版
《飛向天球》百花洲文藝出版社1999年12月版
《影視場》人民文學出版社2000年12月版
《軍歌嘹亮》灕江出版社2002年12月版
《玫瑰綻放的年代》北京十月文藝出版社2003年8月版
中短篇小說集
《父親進城》群眾出版社2001年4月版
《快槍手》群眾出版社2001年9月版
《官道》北嶽文藝出版社2002年5月版
《激情燃燒的歲月》華夏出版社2002年8月版
《軍歌嘹亮》新世界出版社2002年10月版
《機關》中國電影出版社2002年6月版
《石光榮和他的兒女們》北京十月文藝出版社2003年4月版
《石鐘山自選集(四卷本)》藍天出版社2003年8月版
卷一：軍歌嘹亮
卷二：角兒
卷三：紅顏
卷四：母親，活著真好
第14章 引子
1964年10月生於東北瀋陽。
這期間在吉林生活9年。1981年10月入伍，在內蒙古赤峰市空軍雷達團任戰士，學習汽車駕駛，任兵車司機。
1983年5月在《鴨綠江》發表處女詩作《山裡的桃花開了》;
1984年9月在《解放軍文藝》發表處女作小說《熱的血》;
1985年9月在哈爾濱空軍文藝教導隊學習;