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Q6：您的書籍被歸類為“推理小說”，對您而言“推理小說”應該具備甚麼樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裡面的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。只有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair play，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
Q7：在您的閱讀歷程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡坂妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田庄司《斜屋犯罪》有栖川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
Q8：您心目中的“推理經典”有哪些？對於甫接觸“推理小說”的青少年同學們，會推薦什麼作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅苹等系列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒里·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
Q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
Q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，只讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責版權歸原文作者！
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裡面的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。只有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair play，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
Q7：在您的閱讀歷程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡坂妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田庄司《斜屋犯罪》有栖川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
Q8：您心目中的“推理經典”有哪些？對於甫接觸“推理小說”的青少年同學們，會推薦什麼作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅苹等系列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒里·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
Q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
Q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，只讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
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