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內容簡介：江戶時代，一個遙遠的過去;本所七怪譚，從不被遺忘的傳說。
本書榮獲第13屆“吉川英治文學新人獎“，以人情、風物取勝的時代推理名作。
七怪譚1：不知何故，這裡的蘆葦葉只長在單側，人稱“單葉蘆葦”。
一名少女以單葉蘆葦為暗號，告知飢餓的少年，今晚可以拿到飯糰，不料卻被父親察覺……而某日父親於暗夜慘遭殺害。
七怪譚2：獨自走夜路時，會有一盞燈籠不即不離地跟著，人稱“送行燈籠”，想讓這燈籠離去，就必須以飯糰或一隻草鞋酬謝，否則會被吃掉。
十二歲的阿倫，遵照小姐的吩咐，於眾神都不在的十月深夜，接連一百個晚上，獨自外出撿拾小石子，卻發現送行燈籠緊隨於後……
七怪譚3：漁夫經過河渠時，若不理會岸涯小鬼“擱下……擱下”的叫喊，就會被盯上，當被盯上的人逃回家後，卻發現魚簍里早已空無一物，人稱此處為“擱下渠”。
新寡的阿靜，於自家門前發現岸涯小鬼的腳印，她深信那是已死的丈夫變成的，於是決定到擱下渠尋找丈夫，卻意外揭開了一樁謀殺案。
七怪譚4：有棵樹即使到了秋天落葉期，連一片葉子也不掉落，人稱“不落葉的櫧樹”。
即將過門的少奶奶，執意在晚上於命案現場的巷子打掃落葉，不知情的夫家，為了她的安全，只好陪著掃落葉，某日一名妖艷的陌生女子，突然加入了打掃。打掃落葉究竟掃的是情還是仇……
七怪譚5：祭典的伴奏聲總在深夜傳來，樂聲忽遠乎近，卻怎麼也不知道是從哪裡傳來的，人稱此為“荒唐伴奏”。
阿吉是家裡的老么，兩個漂亮的姐姐均已嫁人，乏人問津的阿吉只好繼承家業，然而有一天，她卻說她殺了人，但是捕吏茂七並不逮捕她，還讓她到家裡喝茶聊天，繼續讓她殺人。
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責，版權歸原文作者!如侵權，請郵件聯繫。
江戶時代，一個遙遠的過去;本所七怪譚，從不被遺忘的傳說。
七怪譚1：不知何故，這裡的蘆葦葉只長在一側，人稱「單邊蘆葉」。
七怪譚2：獨自走夜路時，會有燈籠不即不離地跟著，人稱「送行燈籠」，想讓燈籠離去，就必須以飯糰和一隻草鞋酬謝，否則會被吃掉。
七怪譚5：祭典的伴奏聲總在深夜傳來，樂聲忽遠忽近，卻怎麼也不知是從哪裡傳來的，人稱此為「愚弄伴奏」。
七怪譚7：一家蕎麥麵攤的掛燈，無論風吹雨淋，總是亮著，沒人見過那掛燈熄滅，更沒人看過麵攤小販給那掛燈添油，人稱「不滅的掛燈」。
宮部美幸
Miyabe Miyuki
作者
1960年出生於東京，1976年以《吾家鄰人的犯罪》出道，當年即獲得第26屆《ALL讀物》推理小說新人獎，1989年以《魔術的耳語》獲得第2屆日本推理懸疑小說大獎、1999年《理由》獲第120屆直木獎確立暢銷推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作家」的美稱。近來對日本江戶時代的喜好與探究，寫作稍偏向時代小說，近期作品有《終日》、《孤宿之人》、《怪談》等。2007年，即出道20周年時推出《模仿犯》續作《樂園》，為近年少見的現代推理、自我挑戰鉅作。
茂呂美耶
譯者
日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中畢業後返日。1986年至1988年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。因想在中文與日文圈之間架一座橋，而翻譯、寫作。在網路上的暱稱是「Miya」，著有《物語日本》、《江戶日本》、《平安日本》，譯有《陰陽師》、《半七捕物帳》系列等十餘種。個人專屬網站「日本文化物語」 ：
http://mia.or.tv/
Contents
譯序 時代小說是一種鴉片，與宮部美幸熱潮
第一篇 單邊蘆葉
第二篇 送行燈籠
第三篇 擱下渠
第四篇 不落葉的櫧樹
第五篇 愚弄伴奏
第六篇 洗腳宅邸
第七篇 不滅的掛燈
譯序|茂呂美耶
時代小說是一種鴉片，與宮部美幸熱潮
所謂「時代小說」，泛指以明治維新之前為時代背景的小說，「歷史小說」是「時代小說」的一環，而「歷史小說」指的是以歷史上的實際人物為主題的小說，「時代小說」則為虛構故事。舉個實際例子，金庸系列的小說正是「時代小說」。
在日本，時代小說市場非常大，和現代小說、推理小說鼎足而立。一般說來，時代小說讀者群以中年以上的男性為主，女性或年輕女孩不多。但按人口比例來看，這市場是塊大餅，光是二〇〇七年陸續退休的「團塊世代」(廣義說來是指一九四七年至一九五一年出生)男性，就有三百三十二萬人，一旦退休，他們當然更有時間閱讀。就這點來看，宮部美幸的時代小說對日本出版界來說意義甚大，因她開拓出許多女性和年輕女孩的讀者。
不過，時代小說也有閱讀潮流。根據日本唯一的時代小說古書店「海坂書房」(東京都千代田區神田神保町1-42)老闆的說法，目前最受歡迎的時代小說作家是佐伯泰英，其次是宇江佐真理，再來是山本一力、乙川優三郎等人。以前受歡迎的作品以戰國時代小說為主，近年來卻轉移至幕末、明治維新那時期。在我的印象中，幕末時期小說，近年來最暢銷的大概是淺田太郎的《壬生義士傳》，不但拍成電視劇也拍成電影。
新書書店最暢銷的時代小說作家，當然非宮部美幸和京極夏彥莫屬了。這兩位作家的時代小說各有其特色，擁有一大群死忠讀者。大致說來，以人情、風物取勝的作品，銷售量比「強巴拉」(劍術之類)作品好。尤其一些以隱居老人為主角的系列作品，例如北原亞以子的《慶次郎緣側日記》(高橋英樹主演)、藤澤周平的《清左衛門殘日錄》(仲代達矢主演)、白石一郎的《十時半睡事件帖》(島田正吾主演)，不但是長銷作品，也都拍成NHK代劇。
時代小說通常不會在短期內擠進暢銷排行榜，但壽命很長，算是長銷書。日本男性作家一到某個年齡，通常會想嘗試寫時代小說。而現在日本出版社也是走「新發表文庫作品」路線，換句話說，之前不是在文藝雜誌連載，上市時也不是價格比較昂貴的精裝「單行本」，因此讀者不用等文庫版上市後再買，一開始就可以從書店帶回家。而且考慮到讀者群年齡，字體也比一般文藝書大。
平成時代可說是時代小說百花齊放的時代。對已讀過藤澤周平、池波正太郎等系列小說的讀者來說，在書店看到平台上一大堆時代小說新作，真的會眼花撩亂，不知從何下手。所幸時代小說通常是以同一人為主角的系列小說，讀者只要看了前面一、二本，大致可以判斷出合不合自己口味。若合，便整個系列持續追下去。這種讀者不會「喜新厭舊」，會一直追下去，直至該系列結束。而且時代小說讀者比較不會計較該作家的知名度，就算是初出茅廬的作家，只要第一本寫得好，照樣可以賣得不錯。
本書榮獲第13屆“吉川英治文學新人獎“，以人情、風物取勝的時代推理名作。
七怪譚1：不知何故，這裡的蘆葦葉只長在單側，人稱“單葉蘆葦”。
一名少女以單葉蘆葦為暗號，告知飢餓的少年，今晚可以拿到飯糰，不料卻被父親察覺……而某日父親於暗夜慘遭殺害。
七怪譚2：獨自走夜路時，會有一盞燈籠不即不離地跟著，人稱“送行燈籠”，想讓這燈籠離去，就必須以飯糰或一隻草鞋酬謝，否則會被吃掉。
十二歲的阿倫，遵照小姐的吩咐，於眾神都不在的十月深夜，接連一百個晚上，獨自外出撿拾小石子，卻發現送行燈籠緊隨於後……
七怪譚3：漁夫經過河渠時，若不理會岸涯小鬼“擱下……擱下”的叫喊，就會被盯上，當被盯上的人逃回家後，卻發現魚簍里早已空無一物，人稱此處為“擱下渠”。
新寡的阿靜，於自家門前發現岸涯小鬼的腳印，她深信那是已死的丈夫變成的，於是決定到擱下渠尋找丈夫，卻意外揭開了一樁謀殺案。
七怪譚4：有棵樹即使到了秋天落葉期，連一片葉子也不掉落，人稱“不落葉的櫧樹”。
即將過門的少奶奶，執意在晚上於命案現場的巷子打掃落葉，不知情的夫家，為了她的安全，只好陪著掃落葉，某日一名妖艷的陌生女子，突然加入了打掃。打掃落葉究竟掃的是情還是仇……
七怪譚5：祭典的伴奏聲總在深夜傳來，樂聲忽遠乎近，卻怎麼也不知道是從哪裡傳來的，人稱此為“荒唐伴奏”。
阿吉是家裡的老么，兩個漂亮的姐姐均已嫁人，乏人問津的阿吉只好繼承家業，然而有一天，她卻說她殺了人，但是捕吏茂七並不逮捕她，還讓她到家裡喝茶聊天，繼續讓她殺人。
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責，版權歸原文作者!如侵權，請郵件聯繫。
江戶時代，一個遙遠的過去;本所七怪譚，從不被遺忘的傳說。
七怪譚1：不知何故，這裡的蘆葦葉只長在一側，人稱「單邊蘆葉」。
七怪譚2：獨自走夜路時，會有燈籠不即不離地跟著，人稱「送行燈籠」，想讓燈籠離去，就必須以飯糰和一隻草鞋酬謝，否則會被吃掉。
七怪譚5：祭典的伴奏聲總在深夜傳來，樂聲忽遠忽近，卻怎麼也不知是從哪裡傳來的，人稱此為「愚弄伴奏」。
七怪譚7：一家蕎麥麵攤的掛燈，無論風吹雨淋，總是亮著，沒人見過那掛燈熄滅，更沒人看過麵攤小販給那掛燈添油，人稱「不滅的掛燈」。
宮部美幸
Miyabe Miyuki
作者
1960年出生於東京，1976年以《吾家鄰人的犯罪》出道，當年即獲得第26屆《ALL讀物》推理小說新人獎，1989年以《魔術的耳語》獲得第2屆日本推理懸疑小說大獎、1999年《理由》獲第120屆直木獎確立暢銷推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作家」的美稱。近來對日本江戶時代的喜好與探究，寫作稍偏向時代小說，近期作品有《終日》、《孤宿之人》、《怪談》等。2007年，即出道20周年時推出《模仿犯》續作《樂園》，為近年少見的現代推理、自我挑戰鉅作。
茂呂美耶
譯者
日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中畢業後返日。1986年至1988年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。因想在中文與日文圈之間架一座橋，而翻譯、寫作。在網路上的暱稱是「Miya」，著有《物語日本》、《江戶日本》、《平安日本》，譯有《陰陽師》、《半七捕物帳》系列等十餘種。個人專屬網站「日本文化物語」 ：
http://mia.or.tv/
Contents
譯序 時代小說是一種鴉片，與宮部美幸熱潮
第一篇 單邊蘆葉
第二篇 送行燈籠
第三篇 擱下渠
第四篇 不落葉的櫧樹
第五篇 愚弄伴奏
第六篇 洗腳宅邸
第七篇 不滅的掛燈
譯序|茂呂美耶
時代小說是一種鴉片，與宮部美幸熱潮
所謂「時代小說」，泛指以明治維新之前為時代背景的小說，「歷史小說」是「時代小說」的一環，而「歷史小說」指的是以歷史上的實際人物為主題的小說，「時代小說」則為虛構故事。舉個實際例子，金庸系列的小說正是「時代小說」。
在日本，時代小說市場非常大，和現代小說、推理小說鼎足而立。一般說來，時代小說讀者群以中年以上的男性為主，女性或年輕女孩不多。但按人口比例來看，這市場是塊大餅，光是二〇〇七年陸續退休的「團塊世代」(廣義說來是指一九四七年至一九五一年出生)男性，就有三百三十二萬人，一旦退休，他們當然更有時間閱讀。就這點來看，宮部美幸的時代小說對日本出版界來說意義甚大，因她開拓出許多女性和年輕女孩的讀者。
不過，時代小說也有閱讀潮流。根據日本唯一的時代小說古書店「海坂書房」(東京都千代田區神田神保町1-42)老闆的說法，目前最受歡迎的時代小說作家是佐伯泰英，其次是宇江佐真理，再來是山本一力、乙川優三郎等人。以前受歡迎的作品以戰國時代小說為主，近年來卻轉移至幕末、明治維新那時期。在我的印象中，幕末時期小說，近年來最暢銷的大概是淺田太郎的《壬生義士傳》，不但拍成電視劇也拍成電影。
新書書店最暢銷的時代小說作家，當然非宮部美幸和京極夏彥莫屬了。這兩位作家的時代小說各有其特色，擁有一大群死忠讀者。大致說來，以人情、風物取勝的作品，銷售量比「強巴拉」(劍術之類)作品好。尤其一些以隱居老人為主角的系列作品，例如北原亞以子的《慶次郎緣側日記》(高橋英樹主演)、藤澤周平的《清左衛門殘日錄》(仲代達矢主演)、白石一郎的《十時半睡事件帖》(島田正吾主演)，不但是長銷作品，也都拍成NHK代劇。
時代小說通常不會在短期內擠進暢銷排行榜，但壽命很長，算是長銷書。日本男性作家一到某個年齡，通常會想嘗試寫時代小說。而現在日本出版社也是走「新發表文庫作品」路線，換句話說，之前不是在文藝雜誌連載，上市時也不是價格比較昂貴的精裝「單行本」，因此讀者不用等文庫版上市後再買，一開始就可以從書店帶回家。而且考慮到讀者群年齡，字體也比一般文藝書大。
平成時代可說是時代小說百花齊放的時代。對已讀過藤澤周平、池波正太郎等系列小說的讀者來說，在書店看到平台上一大堆時代小說新作，真的會眼花撩亂，不知從何下手。所幸時代小說通常是以同一人為主角的系列小說，讀者只要看了前面一、二本，大致可以判斷出合不合自己口味。若合，便整個系列持續追下去。這種讀者不會「喜新厭舊」，會一直追下去，直至該系列結束。而且時代小說讀者比較不會計較該作家的知名度，就算是初出茅廬的作家，只要第一本寫得好，照樣可以賣得不錯。