第51頁
「我是東京人。」小林的聲調比平常高出很多。
「是東京土生土長的嗎？」
「不錯。」
「這就奇怪了，我也是東京土生土長的，但我卻覺得你說話有腔調，好像是東北哪個地方的腔調。我的部下裡面有個東北出身的刑警，說話的腔調跟你很像。」
「我是在東北出生的，中學畢業後才到東京來。這跟命案有何關係？」
「東北的哪裡？」
「盛岡。」
「不可能！」攝影師濱野忽然大聲說道。
「為什麼不可能？」十津川問。
濱野向前踏一步，說：「我是盛岡人，我說話有盛岡口音，但你沒有，你說的大概是宮城縣的口音。如果你真的是盛岡人，那麽請你用盛岡腔說說看！」
「……」小林顯然畏縮了。
「是哪裡人為什麽要說謊？」十津川以嚴厲的眼神望著小林問。
小林以走投無路般的目光看看十津川，又看看濱野，然後說：「好吧，我承認我是宮城縣人。這有什麽關係嗎？」
十津川斷然說道：「應該說是宮城縣誌田郡S村的人吧？」
小林睜大眼睛望著十津川。十津川像是要乘勝追擊般看著小林問：「是不是？」
小林以尖銳的聲音說：「是又怎樣？」
十津川拿起舊報紙，說道：「這裡寫著『被害者的父母還住在其家鄉宮城縣誌田郡S村，二老得知兒子慘遭不幸後，表情呆滯地說出下列這些話……』由此可知，你跟被害者木下誠一郎是同一村的人。東北的農村至今還非常重視人情道義，因此你就以同鄉的身分去拜託他為你安排工作，想不到卻被他冷淡地拒絕。我說得對不對？」
小林突然雙膝跪地。
一種異樣的沉默籠罩在四周，良久之後，小林才抬起頭來，他的臉上儘是絕望的表情。
「我……」小林以沙啞的聲音說。「我和木下的叔叔是鄰居，中學時也在同一班，戰爭期間更一起被徵召入伍，分發在同一部隊赴中國作戰。那傢伙曾在戰場上傷了腿，我冒著生命危險將他扛回部隊。木下就是被他撫養長大的。因為有這層關係，我就約了木下在酒吧見面，厚著臉皮低聲下氣求他幫我安排再度就業的工作。對堂堂的一個太陽物產公司營業課長來說，那應該是輕而易舉的事，不料他卻無情地拒絕我，態度冷淡至極，不僅如此，竟然還說我老朽無能，是個糊塗老頭，所以我才……」
十津川悄悄地望向佐佐木。
佐佐木微微扭曲一下他那已露疲色的雙頰，然後望著榻榻米發呆。
——全文完——
解說
山下泰彥
我認為推理小說是一種「作者對讀者施展某種詐術」的小說形式，在這個領域中，決定作品優劣的關鍵在於作者所安排的詐術，或者說，在於故事的情節（譯註：Plot有時亦兼指結構）。
遺憾的是，日本國產的推理小說比不上英、美作品的地方就在於故事的情節。就像見樹不見林的比喻，許多作家在密室、不在場證明或謀殺方法等狹義的詭計方面投注了太多心血，對於故事情節（即作品的構想或骨架）反而忽略了，只顧要小花招而故事情節馬馬虎虎的作品不知有多少。
在眾多作家中，西村京太郎的作品故事情節最能出人意表，從他的處女作也可以知道他的確有這方面的天才。後來他參加長谷川伸門下的新鷹會以磨練自己的大眾文學寫作技巧，這使他的小說具備了更多吸引人的特色。
就這樣，他陸續發表了許多具有獨特風格的作品，像《殺人雙曲線》就是一例，其故事情節始於一對雙胞胎兄弟的奇異犯罪行為，後來發展成一出以雪地山莊為舞台的恐怖殺人劇。《紅色帆船》則安排了一名有牢固不在場證明的殺人嫌犯，案發時這名嫌犯居然是在遠方參加一項航程達六千英里的帆船比賽。在《華麗的誘拐》中，更讓歹徒以日本全國人民作為人質來犯案。《消失的油輪》及《失蹤的船員》則以大海中的神秘失蹤事件為主題。
另外在《死者尚未安息》中，他也安排了一連串的奇謎怪案，像屍體被發現後，在發現者報警時卻又突然消失等。安排這種能讓吹毛求疵型的讀者也讚嘆不已的有趣情節，正是西村京太郎的看家本領。
本書《七個證人》也是西村京太郎盡展身手的傑出作品。有男女老少共八個人被人用氯仿迷昏後擄至一座無人島上，這八個人分別是重考生、攝影師、老太婆、酒吧老闆娘、該酒吧之常客、公司高級幹部、女職員，以及警視廳搜查一課的十津川警部。無人島上有一條乍看之下有點像電影外景的街道。八名男女似乎都對彼此的關係感到大惑不解。不久一名男子出現，事情的來龍去脈總算明朗起來。
這名男子的兒子因涉嫌殺人而被判有罪，因此他打算自己扮演法官重新調查該案，以確定法院的判決是否正當。
十八年前，他與一名女子離婚，離開日本遠赴巴西，當時他的兒子才四歲。十八年後，當他帶著龐大財產回國打算重溫天倫之樂時，才發現獨生子已成了殺人犯。他為要贖自己拋妻棄子之罪，便耗盡在巴西賺來的億萬資產為翻案做準備，並在島上建造了一條和命案現場 一模一樣的街道。
他打算在島上私設一個法庭，因此將當時在法庭上作證的七個證人全部擄來，並請十津川警部以中立的第三者之身分出席此私設法庭。故事就在這種奇特的設定下揭開序幕，其構想之卓越，令人拍手叫好。
「是東京土生土長的嗎？」
「不錯。」
「這就奇怪了，我也是東京土生土長的，但我卻覺得你說話有腔調，好像是東北哪個地方的腔調。我的部下裡面有個東北出身的刑警，說話的腔調跟你很像。」
「我是在東北出生的，中學畢業後才到東京來。這跟命案有何關係？」
「東北的哪裡？」
「盛岡。」
「不可能！」攝影師濱野忽然大聲說道。
「為什麼不可能？」十津川問。
濱野向前踏一步，說：「我是盛岡人，我說話有盛岡口音，但你沒有，你說的大概是宮城縣的口音。如果你真的是盛岡人，那麽請你用盛岡腔說說看！」
「……」小林顯然畏縮了。
「是哪裡人為什麽要說謊？」十津川以嚴厲的眼神望著小林問。
小林以走投無路般的目光看看十津川，又看看濱野，然後說：「好吧，我承認我是宮城縣人。這有什麽關係嗎？」
十津川斷然說道：「應該說是宮城縣誌田郡S村的人吧？」
小林睜大眼睛望著十津川。十津川像是要乘勝追擊般看著小林問：「是不是？」
小林以尖銳的聲音說：「是又怎樣？」
十津川拿起舊報紙，說道：「這裡寫著『被害者的父母還住在其家鄉宮城縣誌田郡S村，二老得知兒子慘遭不幸後，表情呆滯地說出下列這些話……』由此可知，你跟被害者木下誠一郎是同一村的人。東北的農村至今還非常重視人情道義，因此你就以同鄉的身分去拜託他為你安排工作，想不到卻被他冷淡地拒絕。我說得對不對？」
小林突然雙膝跪地。
一種異樣的沉默籠罩在四周，良久之後，小林才抬起頭來，他的臉上儘是絕望的表情。
「我……」小林以沙啞的聲音說。「我和木下的叔叔是鄰居，中學時也在同一班，戰爭期間更一起被徵召入伍，分發在同一部隊赴中國作戰。那傢伙曾在戰場上傷了腿，我冒著生命危險將他扛回部隊。木下就是被他撫養長大的。因為有這層關係，我就約了木下在酒吧見面，厚著臉皮低聲下氣求他幫我安排再度就業的工作。對堂堂的一個太陽物產公司營業課長來說，那應該是輕而易舉的事，不料他卻無情地拒絕我，態度冷淡至極，不僅如此，竟然還說我老朽無能，是個糊塗老頭，所以我才……」
十津川悄悄地望向佐佐木。
佐佐木微微扭曲一下他那已露疲色的雙頰，然後望著榻榻米發呆。
——全文完——
解說
山下泰彥
我認為推理小說是一種「作者對讀者施展某種詐術」的小說形式，在這個領域中，決定作品優劣的關鍵在於作者所安排的詐術，或者說，在於故事的情節（譯註：Plot有時亦兼指結構）。
遺憾的是，日本國產的推理小說比不上英、美作品的地方就在於故事的情節。就像見樹不見林的比喻，許多作家在密室、不在場證明或謀殺方法等狹義的詭計方面投注了太多心血，對於故事情節（即作品的構想或骨架）反而忽略了，只顧要小花招而故事情節馬馬虎虎的作品不知有多少。
在眾多作家中，西村京太郎的作品故事情節最能出人意表，從他的處女作也可以知道他的確有這方面的天才。後來他參加長谷川伸門下的新鷹會以磨練自己的大眾文學寫作技巧，這使他的小說具備了更多吸引人的特色。
就這樣，他陸續發表了許多具有獨特風格的作品，像《殺人雙曲線》就是一例，其故事情節始於一對雙胞胎兄弟的奇異犯罪行為，後來發展成一出以雪地山莊為舞台的恐怖殺人劇。《紅色帆船》則安排了一名有牢固不在場證明的殺人嫌犯，案發時這名嫌犯居然是在遠方參加一項航程達六千英里的帆船比賽。在《華麗的誘拐》中，更讓歹徒以日本全國人民作為人質來犯案。《消失的油輪》及《失蹤的船員》則以大海中的神秘失蹤事件為主題。
另外在《死者尚未安息》中，他也安排了一連串的奇謎怪案，像屍體被發現後，在發現者報警時卻又突然消失等。安排這種能讓吹毛求疵型的讀者也讚嘆不已的有趣情節，正是西村京太郎的看家本領。
本書《七個證人》也是西村京太郎盡展身手的傑出作品。有男女老少共八個人被人用氯仿迷昏後擄至一座無人島上，這八個人分別是重考生、攝影師、老太婆、酒吧老闆娘、該酒吧之常客、公司高級幹部、女職員，以及警視廳搜查一課的十津川警部。無人島上有一條乍看之下有點像電影外景的街道。八名男女似乎都對彼此的關係感到大惑不解。不久一名男子出現，事情的來龍去脈總算明朗起來。
這名男子的兒子因涉嫌殺人而被判有罪，因此他打算自己扮演法官重新調查該案，以確定法院的判決是否正當。
十八年前，他與一名女子離婚，離開日本遠赴巴西，當時他的兒子才四歲。十八年後，當他帶著龐大財產回國打算重溫天倫之樂時，才發現獨生子已成了殺人犯。他為要贖自己拋妻棄子之罪，便耗盡在巴西賺來的億萬資產為翻案做準備，並在島上建造了一條和命案現場 一模一樣的街道。
他打算在島上私設一個法庭，因此將當時在法庭上作證的七個證人全部擄來，並請十津川警部以中立的第三者之身分出席此私設法庭。故事就在這種奇特的設定下揭開序幕，其構想之卓越，令人拍手叫好。