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“我認得你的，你是淺見先生吧，是內田先生告訴我的。一直想和你交個朋友，可老是碰不到你，我叫千惠子。”
“我知道，是神田先生的夫人吧。”
“哎呀，原來你知道，真是榮幸。對了，我來介紹一下，這位是魔術師志藤先生，這位是健身教練埸原先生，這位是淺見先生，好像是自由撰稿人來著？”
“啊，是啊……”
淺見含含糊糊地點了點頭，和兩位男士互致了問候。
酒吧里沒有其他的客人，調酒師無所事事，百般無聊地看著這邊。
淺見本來沒打算喝酒卻點了一杯加水威士忌。
“喂，淺見先生真是一表人才，我就喜歡這種類型的。在甲板上看見他的時候，我就把他給盯上了，可是一直沒找著機會……”
神田夫人的話絲毫沒有停下來的跡象。淺見適當地迎合了一句，然後轉向了志藤博志。
”事實上，我是來找志藤先生的，我想問一些有關剛才魔術表演的問題。”
“你想問什麼問題呀？該不會要找我透露行業秘密吧？”
志藤用開玩笑的語氣說道，他看起來比淺見大三四歲，看似在笑。但比毫無表情的臉更難讀懂。他的話明顯對初次見面的對手存有戒心，對於魔術師的他來說，扯開話題一定是拿手好戲，
“破行規我可不敢，只是想一般地了解一下。魔術表演該是利用了觀眾的錯覺吧？”
“是啊，魔術多多少少都是利用了觀眾的錯覺。”志藤小心謹慎地答道，“當然，這必須依靠特殊的裝置，這種裝置是為了讓觀眾產生錯覺而設計的。我再有本事也不可能憑空消失而又憑空出現啊！”
“在剛才的表演中，觀眾被騙了兩次，一次是消失，一次是移動。我覺得這裡面有視覺上和時間上的錯覺、能看見的東西我們沒有看見；而沒有看見的東西我們卻認為看見了。只有志藤先生最初出現在台上和最後出現在觀眾席後是真實的，這期間在箱子裡進行的動作，特別是志藤先生想從箱子裡出來而掙扎的景象只不過是觀眾的幻覺而已。”
“哈哈哈，關於這個我很難回答，不過，淺見先生說的視覺和時間上的錯覺倒是觸及了核心。大多數觀眾都認為消失的部分不可思議，而對移動的部分卻不那麼吃驚。事實上，每個部分都有讓人產生錯覺的秘密，而消失的部分只要有裝置，對我們來說反而更容易了。”
“消失和移動不是一起的嗎？”
“完全不一樣，移動的秘密是一套獨立的技術，詳細情況我不能告訴你。但我可以告訴你，這是反過來利用了人們對時間和速度的固有觀念。若自己相信從Ａ地到Ｂ地要花十秒的固有觀念形成後，那麼他很難說服自己相信只用五秒鐘就完成了移動的事實，也就是自己讓自己產生了錯覺。事實上消失的秘密也在於人們的固有觀念，觀眾的腦子裡一直保留著我鑽進箱子的印象。比起眼睛看到的，人們往往更相信頭腦中的印象，從而位視神經發生混亂。他們不能消除頭腦中的固有觀念、我進入箱子之後，助手們還在台上表演了一系列動作，這讓觀眾對時間經過的長度也產生了錯覺，觀眾沒有覺察到他們在生理上感覺到的時長與實際上的時長之間有一個相當大的差值，也許讓觀眾產生這種錯覺就是魔術的神奇之處。”
志藤博志也許是有意說帶讓人難以理解，但他想說的意思仍然傳達給了淺見，即比起眼前看到的東西，人們往往更相信腦子裡的固有觀念。
淺見不斷在腦子中回味這句話的含義……也許自己也和看魔術的觀眾一樣，面對眼前的事物，都讓頭腦中的固有印象迷惑了雙眼。
這和“假十字星”十分相似，南十字星就是這樣一種形狀。人們頭腦里有了這樣一個固有觀念才會錯把相似的“假十字星”當成了南十字星。就在不遠處的南十字星規模更大，因此星與星的間距也就更大，如果不以眺望整個星空的廣闊視野去觀察的話，就很難發現它的存在。
村田的”消失”也一定有它的玄機。
簡單地說，舞台就是“飛鳥’號這個有限的空間。作為觀眾的乘客不可能沒有一個人看見村田，只是看見了他也沒有人注意那就是村田。
淺見再次在腦海里想橡從房間裡出來之後的村田的行動。
他與平時毫無兩樣地走著，即使碰上了什麼人，也不會在別人的腦子裡留下什麼印象。特別是如果選擇一個不易被發現的地方和一條偏僻的路線的話，是可以在誰都渾然不知的情況下“消失”的。
問題在於村田死後。比起活著走動的村田，變成屍體以後的村田反而更加引人注意了。這雖然有些諷刺的意味，但卻是事實。
志藤博志是主觀能動地“消失”和“移動”的，而要讓死了的村田消失並讓他移動一定要花不少的工夫。
然而兇手卻漂亮地完成了這一切。若不是發生了把肘子肉放進冷藏櫃這種通常不會發生的偶然事件，兇手可能已經圓滿地完成了一場天衣無縫的犯罪。
淺見並沒有沉思太長的時間，但沉默不語的表情讓人看上去有些異樣。
“我知道，是神田先生的夫人吧。”
“哎呀，原來你知道，真是榮幸。對了，我來介紹一下，這位是魔術師志藤先生，這位是健身教練埸原先生，這位是淺見先生，好像是自由撰稿人來著？”
“啊，是啊……”
淺見含含糊糊地點了點頭，和兩位男士互致了問候。
酒吧里沒有其他的客人，調酒師無所事事，百般無聊地看著這邊。
淺見本來沒打算喝酒卻點了一杯加水威士忌。
“喂，淺見先生真是一表人才，我就喜歡這種類型的。在甲板上看見他的時候，我就把他給盯上了，可是一直沒找著機會……”
神田夫人的話絲毫沒有停下來的跡象。淺見適當地迎合了一句，然後轉向了志藤博志。
”事實上，我是來找志藤先生的，我想問一些有關剛才魔術表演的問題。”
“你想問什麼問題呀？該不會要找我透露行業秘密吧？”
志藤用開玩笑的語氣說道，他看起來比淺見大三四歲，看似在笑。但比毫無表情的臉更難讀懂。他的話明顯對初次見面的對手存有戒心，對於魔術師的他來說，扯開話題一定是拿手好戲，
“破行規我可不敢，只是想一般地了解一下。魔術表演該是利用了觀眾的錯覺吧？”
“是啊，魔術多多少少都是利用了觀眾的錯覺。”志藤小心謹慎地答道，“當然，這必須依靠特殊的裝置，這種裝置是為了讓觀眾產生錯覺而設計的。我再有本事也不可能憑空消失而又憑空出現啊！”
“在剛才的表演中，觀眾被騙了兩次，一次是消失，一次是移動。我覺得這裡面有視覺上和時間上的錯覺、能看見的東西我們沒有看見；而沒有看見的東西我們卻認為看見了。只有志藤先生最初出現在台上和最後出現在觀眾席後是真實的，這期間在箱子裡進行的動作，特別是志藤先生想從箱子裡出來而掙扎的景象只不過是觀眾的幻覺而已。”
“哈哈哈，關於這個我很難回答，不過，淺見先生說的視覺和時間上的錯覺倒是觸及了核心。大多數觀眾都認為消失的部分不可思議，而對移動的部分卻不那麼吃驚。事實上，每個部分都有讓人產生錯覺的秘密，而消失的部分只要有裝置，對我們來說反而更容易了。”
“消失和移動不是一起的嗎？”
“完全不一樣，移動的秘密是一套獨立的技術，詳細情況我不能告訴你。但我可以告訴你，這是反過來利用了人們對時間和速度的固有觀念。若自己相信從Ａ地到Ｂ地要花十秒的固有觀念形成後，那麼他很難說服自己相信只用五秒鐘就完成了移動的事實，也就是自己讓自己產生了錯覺。事實上消失的秘密也在於人們的固有觀念，觀眾的腦子裡一直保留著我鑽進箱子的印象。比起眼睛看到的，人們往往更相信頭腦中的印象，從而位視神經發生混亂。他們不能消除頭腦中的固有觀念、我進入箱子之後，助手們還在台上表演了一系列動作，這讓觀眾對時間經過的長度也產生了錯覺，觀眾沒有覺察到他們在生理上感覺到的時長與實際上的時長之間有一個相當大的差值，也許讓觀眾產生這種錯覺就是魔術的神奇之處。”
志藤博志也許是有意說帶讓人難以理解，但他想說的意思仍然傳達給了淺見，即比起眼前看到的東西，人們往往更相信腦子裡的固有觀念。
淺見不斷在腦子中回味這句話的含義……也許自己也和看魔術的觀眾一樣，面對眼前的事物，都讓頭腦中的固有印象迷惑了雙眼。
這和“假十字星”十分相似，南十字星就是這樣一種形狀。人們頭腦里有了這樣一個固有觀念才會錯把相似的“假十字星”當成了南十字星。就在不遠處的南十字星規模更大，因此星與星的間距也就更大，如果不以眺望整個星空的廣闊視野去觀察的話，就很難發現它的存在。
村田的”消失”也一定有它的玄機。
簡單地說，舞台就是“飛鳥’號這個有限的空間。作為觀眾的乘客不可能沒有一個人看見村田，只是看見了他也沒有人注意那就是村田。
淺見再次在腦海里想橡從房間裡出來之後的村田的行動。
他與平時毫無兩樣地走著，即使碰上了什麼人，也不會在別人的腦子裡留下什麼印象。特別是如果選擇一個不易被發現的地方和一條偏僻的路線的話，是可以在誰都渾然不知的情況下“消失”的。
問題在於村田死後。比起活著走動的村田，變成屍體以後的村田反而更加引人注意了。這雖然有些諷刺的意味，但卻是事實。
志藤博志是主觀能動地“消失”和“移動”的，而要讓死了的村田消失並讓他移動一定要花不少的工夫。
然而兇手卻漂亮地完成了這一切。若不是發生了把肘子肉放進冷藏櫃這種通常不會發生的偶然事件，兇手可能已經圓滿地完成了一場天衣無縫的犯罪。
淺見並沒有沉思太長的時間，但沉默不語的表情讓人看上去有些異樣。