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那是位五十多歲的金髮英國人，戴著副眼鏡，近視應該很久了，眼眶有些凸起。
他的穿著很隨意，身上粘著草葉，胳膊處還有被露水打濕的痕跡。
向日葵田夜裡被水漫灌過，所以地面泥濘，這位即將步入老年的英國人，鞋子和褲腳滿是泥。
發現韓宣後，無力抬起自己的手，應該是想要說什麼，但卻沒有力氣說。
只是一個勁地喘著粗氣，雙手扶住膝蓋，覺得還不過癮，於是直接盤腿坐在了草地上。
韓宣不止一次在書的封面上見過他，比如《普羅旺斯：山居歲月》、《從哪裡來》、《普羅旺斯的一年》等等。
前幾天就知道他也住在附近，但卻沒找到機會，去拜訪這位自己很喜歡的作者。
此刻韓宣跳下草垛，笑著說道：「你好啊，彼得·梅爾先生。放著好好的路不走，幹嘛要從這裡過來？」
「我以為這是條近路，能讓我省點力氣，沒想到更加累。我的上帝啊，先讓我喘口氣……」
……
「寫作的生活，就像是狗過的生活。但卻是生命中，唯一值得過的生活。」
低矮的草垛上，多了個老梅爾，他雙手放在腦後，望著藍天白雲，繼續說道：「這是法國大作家福樓拜的話，我在《永遠的普羅旺斯》這本書里寫到過。如今我選擇成為作家，對這句話有了更深的理解，寫書真的很難啊。相信同為作家的你，應該也理解吧？聽說你來這裡，所以我來拜訪你了。希望你不介意我將和你的對話，寫到我的新書里。」
「同樣的，我也希望你別介意。最好再讓我拍張你的照片，我最近正準備寫一本，關於這兩年來的自傳遊記。」
韓宣接口說道：「我知道。絕大部分時間，寫作是項極其孤獨而且單調的工作。有時也許會因為寫到一個好情節，而感到開心。事實上倒不如說，我所自認為的好情節，只是因為現場沒有人可以澆我冷水，所以才覺得精彩。平時寫書，陪伴我們的只有桌子、椅子、筆和紙，不是麼？」
「不是，我比你奢侈點，還有盞老舊的檯燈陪著我。」
梅爾開玩笑自嘲笑道：「有時候我覺得自己當年，是不是應該謀一個，像……專業會計師或者律師這樣的鐵飯碗工作。
在創作的大半時間裡，我總會像個蠢蛋，不斷地問自己：我的天，我究竟寫的是什麼鬼東西，有人要看這些無聊的小事嗎？
如果碰上編輯和讀者催稿，那種交不出稿的驚慌及挫敗感，簡直如同世界末日降臨。
對其他行業的人來說，一天寫一千字、兩千字，或者一個字也沒寫，根本無關緊要，但對一個作家來說，那可是生死大事。
這樣備受煎熬的寫作生活，我實在是受夠了，它是種精神上的疲勞，比身體上的勞累更可怕，可除了寫書，又能幹些什麼呢。
不過，當我發現可以為一些不曾謀面的讀者，提供幾小時讀書的歡樂，那麼寫作就變得很值得了，雖然還是很累，但讀者的誇獎和稿酬能給我些許安慰……」
第842章 法國蝸牛與松露
慈善家、商人、學生、天才、富豪……
有無數標籤可以代表韓宣，梅爾單單只看重他和自己一樣的作者身份。
對於韓宣，梅爾的心裡其實很羨慕。
別看梅爾自己也是位作家，但他的書畢竟很小眾，就如同梭羅的《瓦爾登湖》那樣，只在一部份厭倦現實，喜歡悠閒生活的讀者當中出名，平常走在英國的路上，很少有人能認出他。
於是從見到韓宣開始，梅爾就在不斷抱怨這十幾年來苦逼的寫作生涯。
說自己缺乏靈感，再寫普羅旺斯已經不知道寫什麼東西了，還說出版社坑他的錢，出售的數量應該不止那麼多才對等等。
韓宣覺得有些好笑，他沒想到自己喜歡的這位作者，性格和書中所透露出的完全不一樣。
別的作家，生活以書為重點，而韓宣則把寫書當成一種興趣愛好。
再加上腦子裡不缺有創意的思路，寫什麼火什麼，《生化危機》才剛出來不久，跟風喪屍流的書籍已經出來了，因此體會不到梅爾的困擾。
從見到梅爾開始，已經過去了半個多小時，眼看就要到午餐時間。
韓宣從手支撐著坐起來，跳下草垛，拍乾淨身上的草，打斷他說道：「來我的古堡吃頓午餐吧，你是我接手這座莊園後的第一位客人，假如待會兒沒什麼事情，請不要拒絕。」
「我根本就沒打算拒絕，剛好肚子有點餓。最好可以先給我杯水，我的喉嚨有點干，可能是昨晚被子掉在地上，凍感冒了。」
韓宣很想說一句：「你確定不是因為自己剛才話太多的緣故麼？」
但這種話只能憋在心裡，見伊莎貝莉沒有下來，踮起腳尖看看她，她已經睡著了。
天氣暖和，又沒有風，被太陽照著很舒服，確實是個在野外睡覺的好天氣……
叫醒難得在白天睡覺的伊莎貝莉，彎腰抱起胖丁，韓宣喊道：「維尼？小巴里？」
話音剛落，一大一小兩個肉嘟嘟的傢伙，從向日葵田裡跑出來，踩斷了不少向日葵。
地面泥濘，這兩個傢伙還在上面翻滾玩耍，弄得都跟大泥球似的，尤其是小巴里，幾乎已經看不出它是只大熊貓。