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我獨自站在院內，院中殘雪滿地，碎玉鋪台，院子兩邊的幾棵古樹風姿蒼朴，亭亭玉立，它們曾經見證過那些漸行漸遠的歷史。我仰望長天漫漫，低俯白雪皚皚，在這棟不平凡的院落里，曾經有過孫中山先生視察巴黎豆腐公司時留下的行行足跡，有過周恩來青年時期俊逸瀟灑的身姿，有過鄧小平沉穩幹練的身影和蔡和森、蔡暢的款款神采，也有過陳毅、聶榮臻等人揮斥方遒的書生意氣和人民音樂家冼星海的裊裊琴音……在七十年前的同一個冬日，冼星海“正是被逼得走投無路”的時候，他住在一間七層樓的破房子裡，房子的門窗都被打破了。巴黎的冬天極冷，冼星海又沒有棉被，他只得點上燈寫作（因為生活貧困安不起電燈）。門外的狂風猛烈地吹進，煤油燈滅了又點，點了又滅，冼星海傷心至極。他打著戰，聽著寒風吹打著牆，心也猛烈撼動。冼星海再也控制不住自己的感情，所有在巴黎的苦、辣、辛、酸、不幸……都洶湧起來，於是他借風述懷，寫成了女聲獨唱作品《風》。這首作品後來在巴黎廣播電台播出，受到法國行內外的一致認可和褒揚，就連大名鼎鼎的俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫聽後也極為推崇和讚賞。
冼星海以頑強的毅力在巴黎苦苦堅持，他的執著精神終於迎來了天賜的良機，法國最為著名的印象派作曲家保羅·杜卡答應收他為徒，不要他的學費。保羅·杜卡先生知道冼星海貧窮，還經常給予他物質上的援助，送給他衣服、錢和樂譜，鼓勵冼星海報考巴黎音樂學院高級作曲班，答應給予他幫助。冼星海說他在報考巴黎音樂學院的那一天，門警不讓他進門，看他的衣服不相稱（袖子長了幾寸的西服），而且又是個中國人，以為是個乞丐。冼星海對他說：“我是來報考高級作曲班的。”門警還是不相信這位穿得像乞丐似的中國人能報考音樂學院高級作曲班。因為中國人當時報考初級班的已經很少，又多是衣冠楚楚的人，冼星海正在為難，保羅·杜卡先生正巧從外面進來，杜卡告訴門警冼星海是他的學生，說完就攀著冼星海的肩膀一同進去了。冼星海終於不負眾望，以優異的成績考入巴黎音樂學院高級作曲班，他是該院有史以來第一位考入高級作曲班的中國人。導師們要給予他物質獎勵，問他要什麼，冼星海只說：“我要飯票。”冼星海這句樸實語言，是迄今為止中國音樂界對他留法生涯中唯一耳熟能詳的一句“名人名言”了。
1935年秋天，冼星海從巴黎音樂學院高級班畢業，他的老師保羅·杜卡先生也已經去世了，冼星海於是決意回國。臨行時，那位法國女孩子勸他留在巴黎，說巴黎才有他廣闊的藝術天空。冼星海怕女孩子難過，告訴她自己半年後就回來，並且還把許多樂譜託付給這位女孩子保存，其餘一些書籍和稿件放在別處一間小寓所里，“因為沒錢交房租，不能去取回來”。冼星海就這樣匆匆告別了巴黎，輾轉英倫，繞道從香港回到了祖國。
七十年滄海桑田，物是人非，巴黎曾經是冼星海先生的夢之故鄉，也是音樂家的悲慟之地，巴黎的塞納河水滋養過這位傑出的東方之子，巴黎人的情懷浸潤過這位名震華夏的音樂大家。我走出巴黎中國豆腐公司舊址的大門，此時天空銀花落盡，雪霽天晴，遙遠的天邊呈現出一抹晚照殘紅，漫天的烏雲漸漸稀疏，透過薄薄的雲層，可遙望見天盡處深藍色的蒼穹，一縷絳色的餘暉灑落在周圍銀白色的屋頂、樓角、樹梢之上，像紛落在蒼茫大地的點點梅花。花都夜幕降臨，殘紅素裹，燈火雪影中展現出了另一番風姿別樣，妙通天境的美麗世界。
文字是音樂最好的註解。
作為一名旅法藝術工作者，我在演出之餘，應海內外的刊物之邀撰寫藝術評論和散文文章，寫作時我常常想，如果以散文的手法融入藝術評論的思考，再走遍法國文學藝術家的故居，寫下一個東方藝術人的所思所感，將會是一件非常有意義和具有實際價值的事情。幾年來我細心準備，查閱了法國著名文學家和藝術家們的眾多材料，歸納分類，寫下我個人的思懷和感受，總題目定為《巴黎三部曲》。《巴黎三部曲》的內容其實分作四部分：一、《情懷巴黎—巴黎音樂家之旅》，二、《寫意巴黎—巴黎美術家之旅》，三、《浪漫巴黎—巴黎文學家之旅》，四、《花開巴黎—巴黎女藝術家之旅》。其中第四部分原不在單獨寫作之列，因為我在觀旅上述故居與寫作時深感法國女性藝術家風姿別樣，她們在花都的藝芳園裡情韻獨放，好似人世間的朵朵奇葩，因此我專門采頡出這些艷麗花朵另挽一束，獻與讀者，期望能與大家共享藝都女性藝術家的倩影神韻，花之芬芳。
我在寫作《巴黎三部曲》之一《情懷巴黎》一書的過程中，走遍了百多個音樂家的故居，查閱了眾多資料，而今回品音樂家們的生活和歷程，總結起來卻是“沉鬱”兩個字。從歐洲古典主義到浪漫主義時期，從印象派音樂到現代作曲家，莫扎特、李斯特、蕭邦、華格納、比才、德彪西、薩蒂……幾乎每個音樂家的生活都是悽苦難耐的，或是無不從悲慘的境遇中走過。即便生活優越如羅西尼、肖松、戴留斯、米勒者可謂麟毛鳳角，但他們又大都生來短壽或病魔纏身。古往今來，前輩音樂家們的苦難歷程，在苦難中升華的人文思想正象羅曼·羅蘭評價貝多芬時所說：“在如此悲苦的深淵裡，貝多芬從事於謳歌歡樂。”我觀之思之，寫來訴來，痛疾在心。在不同的時代，不同的政治和社會背景，音樂家們卻是忍受著相同的苦難，而他們又鳴奏出了各自不同的瑰麗琦行的音樂篇章。人類的精神之花也許都是用清涼苦水澆灌的，可能也只有苦水的灌潤才能使藝壇奇葩四溢香飄，芬芳長久？！
冼星海以頑強的毅力在巴黎苦苦堅持，他的執著精神終於迎來了天賜的良機，法國最為著名的印象派作曲家保羅·杜卡答應收他為徒，不要他的學費。保羅·杜卡先生知道冼星海貧窮，還經常給予他物質上的援助，送給他衣服、錢和樂譜，鼓勵冼星海報考巴黎音樂學院高級作曲班，答應給予他幫助。冼星海說他在報考巴黎音樂學院的那一天，門警不讓他進門，看他的衣服不相稱（袖子長了幾寸的西服），而且又是個中國人，以為是個乞丐。冼星海對他說：“我是來報考高級作曲班的。”門警還是不相信這位穿得像乞丐似的中國人能報考音樂學院高級作曲班。因為中國人當時報考初級班的已經很少，又多是衣冠楚楚的人，冼星海正在為難，保羅·杜卡先生正巧從外面進來，杜卡告訴門警冼星海是他的學生，說完就攀著冼星海的肩膀一同進去了。冼星海終於不負眾望，以優異的成績考入巴黎音樂學院高級作曲班，他是該院有史以來第一位考入高級作曲班的中國人。導師們要給予他物質獎勵，問他要什麼，冼星海只說：“我要飯票。”冼星海這句樸實語言，是迄今為止中國音樂界對他留法生涯中唯一耳熟能詳的一句“名人名言”了。
1935年秋天，冼星海從巴黎音樂學院高級班畢業，他的老師保羅·杜卡先生也已經去世了，冼星海於是決意回國。臨行時，那位法國女孩子勸他留在巴黎，說巴黎才有他廣闊的藝術天空。冼星海怕女孩子難過，告訴她自己半年後就回來，並且還把許多樂譜託付給這位女孩子保存，其餘一些書籍和稿件放在別處一間小寓所里，“因為沒錢交房租，不能去取回來”。冼星海就這樣匆匆告別了巴黎，輾轉英倫，繞道從香港回到了祖國。
七十年滄海桑田，物是人非，巴黎曾經是冼星海先生的夢之故鄉，也是音樂家的悲慟之地，巴黎的塞納河水滋養過這位傑出的東方之子，巴黎人的情懷浸潤過這位名震華夏的音樂大家。我走出巴黎中國豆腐公司舊址的大門，此時天空銀花落盡，雪霽天晴，遙遠的天邊呈現出一抹晚照殘紅，漫天的烏雲漸漸稀疏，透過薄薄的雲層，可遙望見天盡處深藍色的蒼穹，一縷絳色的餘暉灑落在周圍銀白色的屋頂、樓角、樹梢之上，像紛落在蒼茫大地的點點梅花。花都夜幕降臨，殘紅素裹，燈火雪影中展現出了另一番風姿別樣，妙通天境的美麗世界。
文字是音樂最好的註解。
作為一名旅法藝術工作者，我在演出之餘，應海內外的刊物之邀撰寫藝術評論和散文文章，寫作時我常常想，如果以散文的手法融入藝術評論的思考，再走遍法國文學藝術家的故居，寫下一個東方藝術人的所思所感，將會是一件非常有意義和具有實際價值的事情。幾年來我細心準備，查閱了法國著名文學家和藝術家們的眾多材料，歸納分類，寫下我個人的思懷和感受，總題目定為《巴黎三部曲》。《巴黎三部曲》的內容其實分作四部分：一、《情懷巴黎—巴黎音樂家之旅》，二、《寫意巴黎—巴黎美術家之旅》，三、《浪漫巴黎—巴黎文學家之旅》，四、《花開巴黎—巴黎女藝術家之旅》。其中第四部分原不在單獨寫作之列，因為我在觀旅上述故居與寫作時深感法國女性藝術家風姿別樣，她們在花都的藝芳園裡情韻獨放，好似人世間的朵朵奇葩，因此我專門采頡出這些艷麗花朵另挽一束，獻與讀者，期望能與大家共享藝都女性藝術家的倩影神韻，花之芬芳。
我在寫作《巴黎三部曲》之一《情懷巴黎》一書的過程中，走遍了百多個音樂家的故居，查閱了眾多資料，而今回品音樂家們的生活和歷程，總結起來卻是“沉鬱”兩個字。從歐洲古典主義到浪漫主義時期，從印象派音樂到現代作曲家，莫扎特、李斯特、蕭邦、華格納、比才、德彪西、薩蒂……幾乎每個音樂家的生活都是悽苦難耐的，或是無不從悲慘的境遇中走過。即便生活優越如羅西尼、肖松、戴留斯、米勒者可謂麟毛鳳角，但他們又大都生來短壽或病魔纏身。古往今來，前輩音樂家們的苦難歷程，在苦難中升華的人文思想正象羅曼·羅蘭評價貝多芬時所說：“在如此悲苦的深淵裡，貝多芬從事於謳歌歡樂。”我觀之思之，寫來訴來，痛疾在心。在不同的時代，不同的政治和社會背景，音樂家們卻是忍受著相同的苦難，而他們又鳴奏出了各自不同的瑰麗琦行的音樂篇章。人類的精神之花也許都是用清涼苦水澆灌的，可能也只有苦水的灌潤才能使藝壇奇葩四溢香飄，芬芳長久？！