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對於陳少梅作品的鑑賞討論，基本上也到此為止，因為其他洋人根本插不上話。瑪蕊恩顯得有些沮喪，她沒能夠挑起一個受歡迎的話題，使得今天的沙龍開場便有些冷清。
字林西報的帥哥記者潘彼得很有眼力勁，主動把話題從中國畫轉移到油畫上，場面這才漸漸熱鬧起來。
達文西、梵谷、高更、塞尚、倫勃朗……一個個西方名家蹦出來，眾人圍繞著他們高談闊論，似乎全都化身為藝術鑑賞大師。
周赫煊懶得去摻和，他對此並無研究，被人問起也只能泛泛而談，何必去獻醜呢。
瑪蕊恩見他一直沉默不語，主動問道：“周先生，除了未來主義畫派以外，你還欣賞哪一個派別？”
“立體主義。”周赫煊語不驚人死不休，放言道，“畢卡索是當今最偉大的畫家，20世紀必將是畢卡索的世紀。”
果然，此言一出，眾人紛紛驚訝地望著他。
朱賽白皺眉道：“我承認畢卡索確實是個天才，他的作品開創了立體主義畫派，但我不認為畢卡索有你說的那麼偉大。”
“拭目以待吧，我相信自己的眼光。”周赫煊神秘微笑道。
朱賽白撇撇嘴不想再說話，因為兩人的觀點差異太大，而且他也不喜歡那些見鬼的立體主義。
俄國貴婦妮亞·伊萬諾娃突然問：“周先生，你說自己曾環遊世界，那你去過俄羅斯嗎？”
“當然。”周赫煊笑道，“我很仰慕托爾斯泰，專門去拜訪過他的故居。”
伊萬諾娃問：“你對俄羅斯的叛亂怎麼看？現在似乎大多數的中國人，都很贊同那一場叛亂。”
這個貴婦所言的叛亂，自然是指十月革命。
“俄國那場革命的根源，還得從200年前的彼得大帝說起……”周赫煊又開始耍嘴皮子了。
第二十章 是時候展現真正的技術了
“200年前！”
伊萬諾娃驚道：“那場叛亂怎麼可能和彼得大帝有關係？”
瑪蕊恩今天舉辦的沙龍，大概請來了20位客人，幾條長沙發都不夠坐，還搬來了一些椅子和板凳。之前大家並沒把周赫煊當回事兒，直到他說出對畢卡索的看法，才稍微引起了一點關注，但也基本上認為周赫煊在譁眾取寵。
俄國十月革命已經成功近十年，引起西方社會的極大驚恐，但相關研究卻只停留在表面上，因為就連蘇聯自己都還在探索中前進。
周赫煊的切入點完全出乎所有人預料，他竟把200年前的彼得大帝扯進來。
《京津泰晤士報》的副主編李納德問：“周先生認為是彼得大帝埋下的禍根嗎？”
“別急，我們慢慢來分析。”周赫煊笑著問溥儀，“溥先生（就是這麼稱呼），你對彼得大帝很了解吧？”
溥儀點頭說：“那是一位雄才大略的君主。”
當年戊戌變法的時候，維新派們就極度推崇彼得大帝和明治天皇，希望光緒皇帝以那二位君主做為榜樣。九年前張勳復辟，溥儀也是準備大幹一場的，專門學習了解過各國的變法君主。
“200年前，年輕的彼得大帝隱瞞君主身份，前往荷蘭學造船術、到英國苦修建築學、去瑞典學習步兵戰術……普魯士、奧地利、法蘭西、義大利、西班牙，他幾乎遊歷過歐洲所有先進國家。”周赫煊娓娓道來，“他想靠一己之力完成俄羅斯的近代化改革，照此看來，彼得大帝確實是一位雄才大略的君主。”
眾人不由自主的點頭，想聽周赫煊繼續說下去。
“但是。”周赫煊語氣一轉，“彼得大帝的改革，跟前清的改革一樣，從一開始就註定了失敗。”
“為什麼？”溥儀忍不住發問。
在眾人探究疑惑的眼神中，周赫煊微笑道：“當時的俄羅斯領土雖大，但制度卻非常落後，國內經濟完全依靠農業，全國只有幾十個手工工場，即便在首都莫斯科，一百個人當中識字的也不超過三個。因為地廣人稀、生產力極度低下，俄國農民根本無法開墾足夠多的土地，造成大量耕地閒置荒蕪。於是貴族們就想出了一個辦法，把農民抓起來當奴隸圈養，先滿足自己封地的耕種再說，俄羅斯的農奴制由此產生。”
俄國的農奴制人所盡知，但周赫煊的分析簡單明了透徹，讓李納德、潘彼得等報界人士眼前一亮。
周赫煊又說：“彼得大帝的工業化、現代化改革，必然要把大量農奴從土地上釋放出來，這就觸及了貴族們的根本利益。所以在改革過程中，貴族集團反對他、教會勢力憎惡他，就連他的兒子也決心叛亂。彼得大帝的手腕非常強硬，他鎮壓貴族、處決叛亂者，甚至不惜弄死自己的兒子。這種手段，溥先生如果你來當皇帝，恐怕是做不到吧？”
溥儀苦笑著搖搖頭，別說他沒有實權，就算掌握了權利也不可能如此鐵血。
“在彼得大帝的一意孤行下，俄羅斯的改革終於有了一點起色，他為了擺脫守舊勢力，不惜臥薪嘗膽擊敗瑞典拿下出海口，把首都遷到新占領的土地上。”周赫煊嘲弄地笑了笑，“但是彼得大帝一死，他的改革成果盡付東流，一切都回到了原點。可惜啊。”