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所以為什麼還有人在爭論楚蘭燈究竟是男是女——這其實沒那麼重要，認為電影有吃LGBT群體紅利、電影在挑起男女對立的言論更是無稽之談，跳出性別的枷鎖，楚蘭燈所遭受的苦難，都是切切實實存在的、生命不可承受之重，在過去的那些日子裡，孤立無援的小楚蘭燈，唯一可以依靠的，只有自己。
目睹童年玩伴被侵犯想要自保只好隱藏秘密卻終日被良心譴責的是他，成為楚家養子，被校園霸凌，精神出現異常的楚蘭燈是他，他幻想出來的救贖，已經死去的童年玩伴，長大後的楚玲瓏，甚至在異國他鄉唯一一個願意為他留下一盞燈的愛人賀准，也變成了他，最後不願意療愈心理創傷的傑出小提琴家還是他，當他隔著曾經一度令他絕望的大雨，目光所望之處，站著的人都是他。
踏進警局的那一刻，楚蘭燈在想什麼呢？
他有意識到，被王瑾強迫的人並不是姐姐，而是他自己嗎？他有意識到，孤立無援時出現的所有救贖，他所愛的那些人，是他自己嗎？還是他意識到了，所以他不願意遵從醫囑好好治療，這樣他才能讓楚玲瓏和賀准一直活著？
我們以為的小提琴家之路，其實只是一個悲苦少年的自我救贖罷了。
所以在電影的最後，以孤兒院為據點進行拐賣兒童販賣器官一案的所有罪犯都被繩之以法的時候，他才終於丟棄了手中的大傘，走到了陽光下，好像重獲新生。
在我看來，演員的演繹也實在精彩，邢望作為僅僅出演過兩部作品的年輕演員，卻完全hold住大熒幕，他那張過於出色的臉在晦暗的電影鏡頭下卻沒有將人的注意力搶走，反而是眉眼間藏著更深的故事感，一個二十開頭的人演起一個近三十歲的角色竟也毫無違和感。更重要的是他在反串女性角色時也沒有違和感，所以在觀看電影時，我們才沒有覺得一個男演員穿上裙子會感覺很突兀奇怪，因為在這個故事裡他已經成了她，或者說他一直都是她。
邵影帝就更不用說了，看習慣了他演正派角色，王瑾的出現讓人耳目一新，在這裡令我驚訝的一點是，那幕王瑾強迫楚玲瓏的戲，導演並沒有將鏡頭停留在受害者恐懼掙扎的臉上，而是將觀眾的目光牽引到王瑾扭曲駭人的神情中，觀眾所處的視角便不再是施暴者的視角，而是變成了受害人的視角，在這個時候，暴力帶來的恐慌更能讓人意識到這一幕的意義在哪裡。
另外就是演技令人十分驚喜的女演員，鹿文雨，確實演出了楚蘭燈口中溫柔良善又聰明伶俐的姐姐形象，還有一個重要角色便是於危岑飾演的，在楚蘭燈眼中和姐姐一樣屬於救贖者身份的賀准，我看到大部分人對於這兩個角色的評論是「完美得如同假人」，畢竟楚玲瓏和賀准如出一轍的溫良在現實世界中也是十分可貴的存在，為什麼會有些「假」，大概是很多人沒有意識到這兩人人設上重複性有些高，並非是人物的背景，而是人物的性格、習慣，甚至是表情和動作，都有些接近，這些相似點如果再去一一對照，就會發現和楚蘭燈重合度很高，在這裡，導演便已經安排好後續反轉劇情的佐證了。
還有更令人驚喜的配樂部分，一首小提琴曲貫穿整部影片，卻每一次都在和當下的電影鏡頭相輔相成，因此那首曲子每一次聽都能給人完全不同的感受，片尾曲的女聲從壓抑的低吟走向抗爭之時的高歌，每一句都令人動容。
綜上，《我與他在雨中重逢》無疑是一部質量上乘的電影，我個人認為它完全有和《荒原》、《莊生》同台競技的實力，而且這部電影的主要演員都是年輕人，這意味著電影圈已經開始補充新鮮血液了，這一屆金槐獎最佳影片《城春草木深》也證實了這一點，不論如何，這是一個好現象，作為觀眾，我們也將和這群電影人一起，共同見證電影圈即將到來的輝煌景象。
目睹童年玩伴被侵犯想要自保只好隱藏秘密卻終日被良心譴責的是他，成為楚家養子，被校園霸凌，精神出現異常的楚蘭燈是他，他幻想出來的救贖，已經死去的童年玩伴，長大後的楚玲瓏，甚至在異國他鄉唯一一個願意為他留下一盞燈的愛人賀准，也變成了他，最後不願意療愈心理創傷的傑出小提琴家還是他，當他隔著曾經一度令他絕望的大雨，目光所望之處，站著的人都是他。
踏進警局的那一刻，楚蘭燈在想什麼呢？
他有意識到，被王瑾強迫的人並不是姐姐，而是他自己嗎？他有意識到，孤立無援時出現的所有救贖，他所愛的那些人，是他自己嗎？還是他意識到了，所以他不願意遵從醫囑好好治療，這樣他才能讓楚玲瓏和賀准一直活著？
我們以為的小提琴家之路，其實只是一個悲苦少年的自我救贖罷了。
所以在電影的最後，以孤兒院為據點進行拐賣兒童販賣器官一案的所有罪犯都被繩之以法的時候，他才終於丟棄了手中的大傘，走到了陽光下，好像重獲新生。
在我看來，演員的演繹也實在精彩，邢望作為僅僅出演過兩部作品的年輕演員，卻完全hold住大熒幕，他那張過於出色的臉在晦暗的電影鏡頭下卻沒有將人的注意力搶走，反而是眉眼間藏著更深的故事感，一個二十開頭的人演起一個近三十歲的角色竟也毫無違和感。更重要的是他在反串女性角色時也沒有違和感，所以在觀看電影時，我們才沒有覺得一個男演員穿上裙子會感覺很突兀奇怪，因為在這個故事裡他已經成了她，或者說他一直都是她。
邵影帝就更不用說了，看習慣了他演正派角色，王瑾的出現讓人耳目一新，在這裡令我驚訝的一點是，那幕王瑾強迫楚玲瓏的戲，導演並沒有將鏡頭停留在受害者恐懼掙扎的臉上，而是將觀眾的目光牽引到王瑾扭曲駭人的神情中，觀眾所處的視角便不再是施暴者的視角，而是變成了受害人的視角，在這個時候，暴力帶來的恐慌更能讓人意識到這一幕的意義在哪裡。
另外就是演技令人十分驚喜的女演員，鹿文雨，確實演出了楚蘭燈口中溫柔良善又聰明伶俐的姐姐形象，還有一個重要角色便是於危岑飾演的，在楚蘭燈眼中和姐姐一樣屬於救贖者身份的賀准，我看到大部分人對於這兩個角色的評論是「完美得如同假人」，畢竟楚玲瓏和賀准如出一轍的溫良在現實世界中也是十分可貴的存在，為什麼會有些「假」，大概是很多人沒有意識到這兩人人設上重複性有些高，並非是人物的背景，而是人物的性格、習慣，甚至是表情和動作，都有些接近，這些相似點如果再去一一對照，就會發現和楚蘭燈重合度很高，在這裡，導演便已經安排好後續反轉劇情的佐證了。
還有更令人驚喜的配樂部分，一首小提琴曲貫穿整部影片，卻每一次都在和當下的電影鏡頭相輔相成，因此那首曲子每一次聽都能給人完全不同的感受，片尾曲的女聲從壓抑的低吟走向抗爭之時的高歌，每一句都令人動容。
綜上，《我與他在雨中重逢》無疑是一部質量上乘的電影，我個人認為它完全有和《荒原》、《莊生》同台競技的實力，而且這部電影的主要演員都是年輕人，這意味著電影圈已經開始補充新鮮血液了，這一屆金槐獎最佳影片《城春草木深》也證實了這一點，不論如何，這是一個好現象，作為觀眾，我們也將和這群電影人一起，共同見證電影圈即將到來的輝煌景象。