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倒數第二位出場的維特洛娃看起來非常有大將風範。到現在參加冬奧會為止她還不滿16歲，是本次冬奧會女單里最年輕的選手之一，年紀輕輕就被視為奪冠的重點對象。
15歲奪冠的女單不在少數，比如當年在韓國奪冠的列約索娃也是15歲奪冠。但維特洛娃還是體現了她的與眾不同，一來是她在自由滑中要展現的史無前例的難度，二來，這一屆冬奧會可不是以往的俄羅斯“內鬥”，維特洛娃的對手並不是她的同胞，而是來自中國的宋顏寧。她成功，就是給俄羅斯奪金，她不成功，俄羅斯就會喪失一枚金牌。
這次冬奧會的鏡頭非常給力，在維特洛娃上場後特地給了格蕾教練特寫鏡頭，大屏幕上是格蕾教練一貫嚴肅冷硬的面孔。甄真愣了一下，低頭沉思了一會，突然說：“其實格蕾教練已經統治女單好多年了。”
葉賽也抬頭看，聞言聲調上揚疑惑的嗯了一聲，沒反應過來。隨即很快又嗯了一聲，想了想：“差不多要二十年了”
說完自己都嚇一跳，但想想，的確差不多了。
格蕾教練的崛起是自俄羅斯花滑復興開始的。俄羅斯女單崛起是在十六年以前，年輕的法迪娃和瓦西列娃成為俄羅斯女單東山再起的標誌。那是俄羅斯莫斯科冬奧會周期，整個奧運周期的青年組冠軍都被俄羅斯小女單包攬。
在那個奧運周期的前兩年，法迪娃和瓦西列娃先後拿下世青賽冠軍。在那個周期的第三年，維利卡婭拿到世青冠軍，維利卡婭就是格蕾教練的學生。
莫斯科冬奧會，維利卡婭和法迪娃以及瓦西列娃一同參加冬奧會，最後的結果出乎意料。維利卡婭參加了奧運會團體賽，憑藉好相貌和15歲稚齡奪得奧運冠軍的成績聲名鵲起，更在之後的世錦賽拿到金牌，從此讓還是新人教練的格蕾聲名鵲起。
轉眼到了韓國冬奧會周期，格蕾組先後走出安東尼娜和斯芙科娃兩個女孩，這兩個女孩一個一升組就拿到大獎賽總決賽金牌和世錦賽亞軍，一個拿到總決賽銀牌和世錦賽冠軍，都是剛升組就戰績顯赫的選手。當然，她們兩人的成績和安娜&mdot;丹尼洛娃相比還不值一提。
韓國冬奧會，格蕾教練組裡真正的花滑明星——安娜&mdot;丹尼洛娃在國際賽場亮相，兩屆世青冠軍的成績載入史冊，開創俄羅斯女單升組即拿賽季大滿貫的先河，是真正的俄羅斯一代花滑明星。
安娜之前，冰迷對格蕾爭議很大，說她手裡的學生在注重鑽規則的空子，只高分忽視節目美感。而安娜的出現打消了冰迷對格蕾的許多質疑，讓格蕾成為毫無爭議的“花滑女祭司”。而韓國冬奧會，女單冠亞軍都來自格蕾教練組裡，讓格蕾一夜之間聞名遐邇。
當然，事實證明，不是格蕾教練的訓練方針變了，而是安娜本身的出色彌補了格蕾訓練的缺陷。
再到布魯塞爾冬奧會，伊蓮娜&mdot;丹尼洛娃拿著來自姐姐的接力棒，更進一步打響格蕾教練的名氣。從伊蓮娜開始，格蕾組裡的女孩不再是單純的運動員，更是明星。哪怕是十一二歲還未升組的小姑娘，也會被大眾關注並抱以期待，每一個女孩都早早的就有了自己的粉絲群體。所謂“格蕾組的頭牌就是俄羅斯女單的王牌”這個觀念也逐漸深入人心。哪怕布魯塞爾冬奧會，帕夫柳琴科和宋顏寧雙雙力壓伊蓮娜&mdot;丹尼洛娃，這個觀點和這個趨勢也沒有被改變。
所以到了北京冬奧會周期，逐漸成為花滑領袖的宋顏寧，她面對的主要對手依然是俄羅斯女單，確切的說是格蕾組裡的女單。甚至在北京冬奧會，格蕾組更進一步，俄羅斯三位參加奧運的女單全部來自格蕾組裡，這一紀錄在派系繁多內鬥複雜的俄羅斯史無前例。
從當年的莫斯科冬奧會到如今的北京冬奧會，四屆冬奧會，四個奧運周期，16年的時間，伴隨著俄羅斯女單崛起的是另一個名字——格蕾&mdot;亞歷菲拉卡婭。
《花落花開》，這部講述法國普速派女畫家薩賀芬的傳記電影，被國人翻譯成一個很詩意的名字。薩賀芬一生貧窮孤苦，有驚人的繪畫天賦，她堅信有天使守護她，卻在最後陷入混沌錯亂的幻想世界裡，不再有天使的聲音，也無法再提筆作畫。
維特洛娃的發揮很好。
確切的說，是她發揮的沒有失誤，至於表演怎樣從來不在格蕾教練考慮範圍之內。一直以來格蕾組從教練到編舞，都覺得只要技術發揮沒有失誤她們就理應得到最高的PCS分，表演好不好在她們眼裡可有可無——觀眾再怎麼說表演不好也沒用，裁判的分數才是最實在的。而再怎麼表演不好，等她拿冠軍拿得多了，你也會覺得她表演好的。
她們所有的動作都是完全依照技術動作加分來完成的，每一個動作都是為了加分，而PCS是跟隨TES浮動的，只要技術分高了，那PCS也就水漲船高。
當然，以上規律僅僅是針對俄羅斯女單。
依照這個標準，維特洛娃可以說超常發揮。維特洛娃是有一定表演欲的，這點表演欲讓她的節目有了一點從容的和諧，尤其最後合著重音完成的3z3o連跳看起來非常爽，能看出三周跳對維特洛娃來說完全就是小意思，就跟其他女單跳兩周一樣。
甄真看到維特洛娃的完美發揮，她握了握葉賽的手，讓葉賽感覺一下自己冰冰涼帶著細汗的手爪爪，她在替宋顏寧緊張。
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15歲奪冠的女單不在少數，比如當年在韓國奪冠的列約索娃也是15歲奪冠。但維特洛娃還是體現了她的與眾不同，一來是她在自由滑中要展現的史無前例的難度，二來，這一屆冬奧會可不是以往的俄羅斯“內鬥”，維特洛娃的對手並不是她的同胞，而是來自中國的宋顏寧。她成功，就是給俄羅斯奪金，她不成功，俄羅斯就會喪失一枚金牌。
這次冬奧會的鏡頭非常給力，在維特洛娃上場後特地給了格蕾教練特寫鏡頭，大屏幕上是格蕾教練一貫嚴肅冷硬的面孔。甄真愣了一下，低頭沉思了一會，突然說：“其實格蕾教練已經統治女單好多年了。”
葉賽也抬頭看，聞言聲調上揚疑惑的嗯了一聲，沒反應過來。隨即很快又嗯了一聲，想了想：“差不多要二十年了”
說完自己都嚇一跳，但想想，的確差不多了。
格蕾教練的崛起是自俄羅斯花滑復興開始的。俄羅斯女單崛起是在十六年以前，年輕的法迪娃和瓦西列娃成為俄羅斯女單東山再起的標誌。那是俄羅斯莫斯科冬奧會周期，整個奧運周期的青年組冠軍都被俄羅斯小女單包攬。
在那個奧運周期的前兩年，法迪娃和瓦西列娃先後拿下世青賽冠軍。在那個周期的第三年，維利卡婭拿到世青冠軍，維利卡婭就是格蕾教練的學生。
莫斯科冬奧會，維利卡婭和法迪娃以及瓦西列娃一同參加冬奧會，最後的結果出乎意料。維利卡婭參加了奧運會團體賽，憑藉好相貌和15歲稚齡奪得奧運冠軍的成績聲名鵲起，更在之後的世錦賽拿到金牌，從此讓還是新人教練的格蕾聲名鵲起。
轉眼到了韓國冬奧會周期，格蕾組先後走出安東尼娜和斯芙科娃兩個女孩，這兩個女孩一個一升組就拿到大獎賽總決賽金牌和世錦賽亞軍，一個拿到總決賽銀牌和世錦賽冠軍，都是剛升組就戰績顯赫的選手。當然，她們兩人的成績和安娜&mdot;丹尼洛娃相比還不值一提。
韓國冬奧會，格蕾教練組裡真正的花滑明星——安娜&mdot;丹尼洛娃在國際賽場亮相，兩屆世青冠軍的成績載入史冊，開創俄羅斯女單升組即拿賽季大滿貫的先河，是真正的俄羅斯一代花滑明星。
安娜之前，冰迷對格蕾爭議很大，說她手裡的學生在注重鑽規則的空子，只高分忽視節目美感。而安娜的出現打消了冰迷對格蕾的許多質疑，讓格蕾成為毫無爭議的“花滑女祭司”。而韓國冬奧會，女單冠亞軍都來自格蕾教練組裡，讓格蕾一夜之間聞名遐邇。
當然，事實證明，不是格蕾教練的訓練方針變了，而是安娜本身的出色彌補了格蕾訓練的缺陷。
再到布魯塞爾冬奧會，伊蓮娜&mdot;丹尼洛娃拿著來自姐姐的接力棒，更進一步打響格蕾教練的名氣。從伊蓮娜開始，格蕾組裡的女孩不再是單純的運動員，更是明星。哪怕是十一二歲還未升組的小姑娘，也會被大眾關注並抱以期待，每一個女孩都早早的就有了自己的粉絲群體。所謂“格蕾組的頭牌就是俄羅斯女單的王牌”這個觀念也逐漸深入人心。哪怕布魯塞爾冬奧會，帕夫柳琴科和宋顏寧雙雙力壓伊蓮娜&mdot;丹尼洛娃，這個觀點和這個趨勢也沒有被改變。
所以到了北京冬奧會周期，逐漸成為花滑領袖的宋顏寧，她面對的主要對手依然是俄羅斯女單，確切的說是格蕾組裡的女單。甚至在北京冬奧會，格蕾組更進一步，俄羅斯三位參加奧運的女單全部來自格蕾組裡，這一紀錄在派系繁多內鬥複雜的俄羅斯史無前例。
從當年的莫斯科冬奧會到如今的北京冬奧會，四屆冬奧會，四個奧運周期，16年的時間，伴隨著俄羅斯女單崛起的是另一個名字——格蕾&mdot;亞歷菲拉卡婭。
《花落花開》，這部講述法國普速派女畫家薩賀芬的傳記電影，被國人翻譯成一個很詩意的名字。薩賀芬一生貧窮孤苦，有驚人的繪畫天賦，她堅信有天使守護她，卻在最後陷入混沌錯亂的幻想世界裡，不再有天使的聲音，也無法再提筆作畫。
維特洛娃的發揮很好。
確切的說，是她發揮的沒有失誤，至於表演怎樣從來不在格蕾教練考慮範圍之內。一直以來格蕾組從教練到編舞，都覺得只要技術發揮沒有失誤她們就理應得到最高的PCS分，表演好不好在她們眼裡可有可無——觀眾再怎麼說表演不好也沒用，裁判的分數才是最實在的。而再怎麼表演不好，等她拿冠軍拿得多了，你也會覺得她表演好的。
她們所有的動作都是完全依照技術動作加分來完成的，每一個動作都是為了加分，而PCS是跟隨TES浮動的，只要技術分高了，那PCS也就水漲船高。
當然，以上規律僅僅是針對俄羅斯女單。
依照這個標準，維特洛娃可以說超常發揮。維特洛娃是有一定表演欲的，這點表演欲讓她的節目有了一點從容的和諧，尤其最後合著重音完成的3z3o連跳看起來非常爽，能看出三周跳對維特洛娃來說完全就是小意思，就跟其他女單跳兩周一樣。
甄真看到維特洛娃的完美發揮，她握了握葉賽的手，讓葉賽感覺一下自己冰冰涼帶著細汗的手爪爪，她在替宋顏寧緊張。
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