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他說：「我聽說過一個說法。不是所有人都能跟人共情，共情是一種需要後天培養的能力。」
「而共情的誕生，通常是因為意識到他人跟自己一樣，同樣是人，同樣有著跟自己同一種機制的喜怒哀樂，但是有部分人不一樣。」
「然而有部分人很難遇見跟自己相似的人，無法跟正常人一樣獲得共情能力。他們或是因為早熟，或是因為有著非同常人的天才，從小便發現自己跟周圍孩子不一樣。」
「他們有可能後天會獲得共情能力，只要遇到跟自己相似的人。」
「但是如果有人一直都找不到呢？」
「這個人會不會一直不能把其他人當成人。」
這個角度未免有點離譜。
該說不愧是拍人性、心理、黑暗題材的導演嗎，著眼點竟這麼非同常人。
但是這跟影片本身什麼關係？
而他問的是舟黎。
對於這種奇葩問題，眾人心中都要捏一把汗，而舟黎回答了。
「我不知道。」
「我從來沒有思考過這個問題。」
周疑一怔。
常紅歸心想，舟導，好直接！
沒錯，最好不要對他表示理解！這類人總是喜歡向外追求自己的理解者，有些人輕易地對他們表示了理解，於是就被他們纏上了。
一定要劃清界線，我們正常人怎麼理解變態呢？讓變態自己理解自己去吧！
但是，周疑思考了一秒，竟是笑了笑，眼神更深了。
常紅歸陡然一驚，這傢伙的心理好像比自己想的還複雜！
一旁的主持人愣了幾秒，沒有及時推到下個環節。
周疑有時間，繼續聊著：「《邱生自傳》是很勇敢的作品。這類型社會電影通常會省略『改變社會』的具體環節，以無法解決的苦痛為結局，目的是發人深省，影響社會云云。而我認為，就像犯罪片為了不被模仿犯罪，通常會省略具體作案手法，這類型電影也是為了不被模仿改變社會，才省略具體改變手法。有些時候，那些人會允許批判、允許揭露，畢竟眾目睽睽，公道自在人心，然而若要他們允許做法，他們就可能翻臉。」
「比如，y區的電影以現實題材為主聞名世界，每年都產出批判財閥的佳作，然而仔細一看，他們的電影也就反映與揭露，拍的再精彩也是停留在這裡，他們既不能繼續想下去，也不能繼續拍下去。財閥允許他們批判，卻不允許他們行動。」
全球範圍內影視文藝的低迷，正是因為「環境」的層層受阻。
思想被限制，想像被限制。
因此，周疑說：「《邱生自傳》是一部不可思議的作品，在我看來，舟導，你的想法突破了當今的文藝限制，實在是太厲害了，太迷人了。」
聽到前面的時候，眾人還想說評價的不錯，但是後面那一句純屬多餘吧。
導演席上其他三人都給整出一身雞皮疙瘩了。
這傢伙到底是太過真誠還是根本就是個旁若無人的變態。
而舟黎回答道：「你不要搞錯了，突破時代的是邱生，不是我。」
周疑又是一怔，睜大了眼睛。
「舟導……你真不可思議。」
舟黎：「導演能做的很有限，我只是做了力所能及的事情。」
這會主持人終於反應過來，結束了這個環節。
其實主持人的專業素質是不錯的，可惜遇到了完全不按常理出牌的周疑。
這個人說的話時常讓主持人招架不住，其他人聽了，包括導演、演員在內，都比較難回應。而這也是一種抓馬，對《導演卡特》來說，是不錯的剪輯橋段。如果說其他人或多或少會因為看空氣而斟酌話語，選擇委婉的表達，那麼周疑這個人就是完全不看空氣，有話直說，不會考慮給你留什麼情面。
某種意義上，他算是一種罕見的「天然」景觀。因為，現實中比較少出現這種人，或者說，要是出現，必會早早地被社會教做人，學會收斂、委婉，被迫從低情商發展高情商。不知道是因為軍閥給他的過保護，還是他這個人生來就是這樣。
看到這裡，唐安不得不說，這周疑就是活生生的抓馬人。
好在，他很快就進入了倦怠模式，之後就沒有怎麼說話，仿佛在思考著什麼。
流程往下推，又到了抽題材的時間。
舟導作為上一期的第一名，自然是第一個抽的。
這時，周疑抬起視線，又恢復了興趣。
而周禮看著手上的題材，沉默了幾秒，才將紙面給眾人看。
眾人瞪大眼睛，那竟是教育題材？！
這個題材不算少見，也不算多見，上個世紀的電影史上有好幾個教育題材的佳作，但是這個世紀開始以來，倒是不常見這個題材的電影佳作。
具體原因是什麼？突然這麼一問，他們也一時半會想不出個所以然。
只是單純地不怎麼關心教育了？好像也有這部份原因。
威廉的感受可能更多一點。
該怎麼說呢，與其說教育題材拍少了，不如說那些正兒八經的題材都拍少了，就全球影視圈而言，最主要的原因應該是前面的佳作太多了，幾乎是難以跨越的高峰，而導致一些人望而卻步，放棄故事而追求起了其他東西，比如形式、比如思想、比如先鋒的各種東西。
「而共情的誕生，通常是因為意識到他人跟自己一樣，同樣是人，同樣有著跟自己同一種機制的喜怒哀樂，但是有部分人不一樣。」
「然而有部分人很難遇見跟自己相似的人，無法跟正常人一樣獲得共情能力。他們或是因為早熟，或是因為有著非同常人的天才，從小便發現自己跟周圍孩子不一樣。」
「他們有可能後天會獲得共情能力，只要遇到跟自己相似的人。」
「但是如果有人一直都找不到呢？」
「這個人會不會一直不能把其他人當成人。」
這個角度未免有點離譜。
該說不愧是拍人性、心理、黑暗題材的導演嗎，著眼點竟這麼非同常人。
但是這跟影片本身什麼關係？
而他問的是舟黎。
對於這種奇葩問題，眾人心中都要捏一把汗，而舟黎回答了。
「我不知道。」
「我從來沒有思考過這個問題。」
周疑一怔。
常紅歸心想，舟導，好直接！
沒錯，最好不要對他表示理解！這類人總是喜歡向外追求自己的理解者，有些人輕易地對他們表示了理解，於是就被他們纏上了。
一定要劃清界線，我們正常人怎麼理解變態呢？讓變態自己理解自己去吧！
但是，周疑思考了一秒，竟是笑了笑，眼神更深了。
常紅歸陡然一驚，這傢伙的心理好像比自己想的還複雜！
一旁的主持人愣了幾秒，沒有及時推到下個環節。
周疑有時間，繼續聊著：「《邱生自傳》是很勇敢的作品。這類型社會電影通常會省略『改變社會』的具體環節，以無法解決的苦痛為結局，目的是發人深省，影響社會云云。而我認為，就像犯罪片為了不被模仿犯罪，通常會省略具體作案手法，這類型電影也是為了不被模仿改變社會，才省略具體改變手法。有些時候，那些人會允許批判、允許揭露，畢竟眾目睽睽，公道自在人心，然而若要他們允許做法，他們就可能翻臉。」
「比如，y區的電影以現實題材為主聞名世界，每年都產出批判財閥的佳作，然而仔細一看，他們的電影也就反映與揭露，拍的再精彩也是停留在這裡，他們既不能繼續想下去，也不能繼續拍下去。財閥允許他們批判，卻不允許他們行動。」
全球範圍內影視文藝的低迷，正是因為「環境」的層層受阻。
思想被限制，想像被限制。
因此，周疑說：「《邱生自傳》是一部不可思議的作品，在我看來，舟導，你的想法突破了當今的文藝限制，實在是太厲害了，太迷人了。」
聽到前面的時候，眾人還想說評價的不錯，但是後面那一句純屬多餘吧。
導演席上其他三人都給整出一身雞皮疙瘩了。
這傢伙到底是太過真誠還是根本就是個旁若無人的變態。
而舟黎回答道：「你不要搞錯了，突破時代的是邱生，不是我。」
周疑又是一怔，睜大了眼睛。
「舟導……你真不可思議。」
舟黎：「導演能做的很有限，我只是做了力所能及的事情。」
這會主持人終於反應過來，結束了這個環節。
其實主持人的專業素質是不錯的，可惜遇到了完全不按常理出牌的周疑。
這個人說的話時常讓主持人招架不住，其他人聽了，包括導演、演員在內，都比較難回應。而這也是一種抓馬，對《導演卡特》來說，是不錯的剪輯橋段。如果說其他人或多或少會因為看空氣而斟酌話語，選擇委婉的表達，那麼周疑這個人就是完全不看空氣，有話直說，不會考慮給你留什麼情面。
某種意義上，他算是一種罕見的「天然」景觀。因為，現實中比較少出現這種人，或者說，要是出現，必會早早地被社會教做人，學會收斂、委婉，被迫從低情商發展高情商。不知道是因為軍閥給他的過保護，還是他這個人生來就是這樣。
看到這裡，唐安不得不說，這周疑就是活生生的抓馬人。
好在，他很快就進入了倦怠模式，之後就沒有怎麼說話，仿佛在思考著什麼。
流程往下推，又到了抽題材的時間。
舟導作為上一期的第一名，自然是第一個抽的。
這時，周疑抬起視線，又恢復了興趣。
而周禮看著手上的題材，沉默了幾秒，才將紙面給眾人看。
眾人瞪大眼睛，那竟是教育題材？！
這個題材不算少見，也不算多見，上個世紀的電影史上有好幾個教育題材的佳作，但是這個世紀開始以來，倒是不常見這個題材的電影佳作。
具體原因是什麼？突然這麼一問，他們也一時半會想不出個所以然。
只是單純地不怎麼關心教育了？好像也有這部份原因。
威廉的感受可能更多一點。
該怎麼說呢，與其說教育題材拍少了，不如說那些正兒八經的題材都拍少了，就全球影視圈而言，最主要的原因應該是前面的佳作太多了，幾乎是難以跨越的高峰，而導致一些人望而卻步，放棄故事而追求起了其他東西，比如形式、比如思想、比如先鋒的各種東西。