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沈瑜問道：「我了解到，畫家本人對這幅畫進行多次複製，您認為這會影響其價值嗎？」
比伯說道：「我認為恰恰相反，由於它被重視，所以才有多次複製，它是19世紀繪畫，尤其是意呆利藝術的標誌之一。
弗朗西斯科·海茲出生於威泥斯，在家鄉開始接受藝術訓練。在獲得威尼斯藝術學院的獎學金後，1809年搬到羅碼，在聖盧卡藝術學院學習。他在意呆利遊歷，最終於1823年抵達米蘭，在那裡度過了餘生的大部分時光，並於1850年成為布雷拉學院的院長。
在米蘭，這位藝術家憑藉其肖像畫技巧和優美的歷史構圖，很快就被當地的貴族社交圈所接受。他創作的《羅密歐與朱麗葉的最後一問》於1823年首次展出，展示了海茲在早期作品中嘗試創作此類的主題。
後來，海茲將從純粹的歷史題材轉向更具寓言意味的主題。於1859年受阿爾豐索·瑪利亞·維斯康帝·迪·薩利塞托的委託，創作了第一幅《Il Bacio》，這幅畫，現保存在布雷拉美術館。
我查到，這幅畫還有其他深層意蘊。
因為一些時事變化，1859年9月，圍繞愛國主題的繪畫數量有所增加。
Il Bacio這幅作品還特別突出了強烈的愛國主義主題：士兵自願離開他的愛人，為他的國家而戰。這件作品也可以被解讀為意呆利和高盧國之間聯盟的象徵性。
您看，女士的白色褶皺衣服，連衣裙的淺藍色，男士斗篷的綠色和他衣服上的鮮艷紅色，讓人想起高盧國和意大呆利的顏色。
一對愛人的動作，戲劇性的建築和燈光，賦予作品一種戲劇的感覺，既強調了場景的張力，又將觀眾的注意力完全集中在這對愛人身上。美麗的面料和情侶服裝的色彩，也讓人想起威泥斯色彩主義的傳統。
這種傳統在海茲成為藝術家的過程中發揮了如此重要的作用。左邊背景中女性形象下樓梯的影子，也給觀眾留下了不確定感和神秘感。
沈先生，您眼前的這幅作品，於1867年在巴里世界博覽會上展出，受到了廣泛的好評。」
沈瑜一邊聽一邊考慮，遊戲地圖的顯示已經說明，即便用這個價格買下這幅畫，自己也能賺上一筆。所以，他不想在這個時候去講價，而是在考慮另一個問題，除了買下這幅畫，自己還能做點什麼。
他在這件收藏室里，還看到了很有潛力，價值被低估的繪畫。
他理清思路，斟酌著說道：「比伯先生，我認同您的評價。也願意用您說的價格，購買這幅作品。但是，我有個疑問。在我提出問題之前，我要聲明，我無意打聽您的隱私。」
比伯聽到沈瑜毫不猶豫的同意了自己的要價，有些意外，就示意沈瑜可以說。
沈瑜問道：「我有個疑問，即便您把這幅畫賣掉，得到了100萬，對您會有幫助嗎？或者說，能起到多大的作用？」
比伯說道：「能起到一部分作用，但還不足以解決我面臨的事情。」
他看著沈瑜，問道：「您是想勸我多賣幾幅畫？」
沈瑜說：「如果這個決定能夠幫助到您，為什麼不考慮一下呢？」
比伯環視四周，然後對沈瑜說道：「這裡的每一幅繪畫，我都很珍惜，不想賣掉。不過，既然聊到這個話題，您可以直接告訴我，您喜歡哪一幅？」
沈瑜也不知道，對方只是問一問，還是有些心動？他指了指一幅印象派的油畫。「我更欣賞這幅作品。」
比伯看到沈瑜指出的作品，笑的很開心。「皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦畫於1890年的油畫，這可是我的重要收藏。」
第1266章 購買雷諾瓦的油畫
收藏室內，克里斯蒂娜聽到沈瑜突然提出，想要再購買一幅雷諾瓦的作品。捫心自問，自己看到這些收藏之後，也會有類似的想法，但這樣直接說出來，會不會引起這位比伯反感。
但是，讓她意外的是，比伯並沒有說什麼，反而開始和沈瑜說起這幅畫的來歷。
她聽著二人的話語，視線再次落到了雷諾瓦的作品上。
畫中描繪了在樹林邊一片陽光斑駁的空地上，坐著一群活潑的孩子，兩個活潑額的孩子，一個戴著緞帶裝飾帽子的年輕女人，和一隻棕色的小狗，他們一起享受著鄉村的快樂。第二個穿著農民服裝的女人走過來，優雅地彎腰展示一個裝滿蘋果的籃子；坐著的女人從腿上拿起一個小錢包，顯然被商品吸引住了。
比伯說道：「……這幅畫將被收錄到威爾登斯坦研究所即將出版的《皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦評論》目錄中，該研究所是根據弗朗索瓦·道爾特、杜蘭德－魯爾、文丘里、沃拉德和威爾登斯坦的檔案建立的。」
沈瑜說道：「這是好事，祝賀您。我有個疑問。」
「請說。」
沈瑜：「從這幅作品上，能看到雷諾瓦創作的一些特點。但是似乎與他的一些代表作有了很大差異。」
比伯說道：「從購買這幅作品前後，一直到最近，我一直研究這幅作品。
這幅畫創作於1890年。這種和諧、迷人的場景，是雷諾瓦1890年7月至8月最重要的創作，他與他的伴侶艾琳和他們五歲的兒子皮埃爾，在艾琳的家鄉埃索耶度過。
他在幾幅習作中完成了構圖，讓阿琳為坐著的女人做模特，皮埃爾可能是畫中穿藍衣服男孩。畫家創作了三幅同樣大小的油畫，其中，您面前的作品，是私人收藏中僅存的一幅。另外兩幅應該在克利夫蘭藝術博物館和費城巴恩斯基金會。」
比伯說道：「我認為恰恰相反，由於它被重視，所以才有多次複製，它是19世紀繪畫，尤其是意呆利藝術的標誌之一。
弗朗西斯科·海茲出生於威泥斯，在家鄉開始接受藝術訓練。在獲得威尼斯藝術學院的獎學金後，1809年搬到羅碼，在聖盧卡藝術學院學習。他在意呆利遊歷，最終於1823年抵達米蘭，在那裡度過了餘生的大部分時光，並於1850年成為布雷拉學院的院長。
在米蘭，這位藝術家憑藉其肖像畫技巧和優美的歷史構圖，很快就被當地的貴族社交圈所接受。他創作的《羅密歐與朱麗葉的最後一問》於1823年首次展出，展示了海茲在早期作品中嘗試創作此類的主題。
後來，海茲將從純粹的歷史題材轉向更具寓言意味的主題。於1859年受阿爾豐索·瑪利亞·維斯康帝·迪·薩利塞托的委託，創作了第一幅《Il Bacio》，這幅畫，現保存在布雷拉美術館。
我查到，這幅畫還有其他深層意蘊。
因為一些時事變化，1859年9月，圍繞愛國主題的繪畫數量有所增加。
Il Bacio這幅作品還特別突出了強烈的愛國主義主題：士兵自願離開他的愛人，為他的國家而戰。這件作品也可以被解讀為意呆利和高盧國之間聯盟的象徵性。
您看，女士的白色褶皺衣服，連衣裙的淺藍色，男士斗篷的綠色和他衣服上的鮮艷紅色，讓人想起高盧國和意大呆利的顏色。
一對愛人的動作，戲劇性的建築和燈光，賦予作品一種戲劇的感覺，既強調了場景的張力，又將觀眾的注意力完全集中在這對愛人身上。美麗的面料和情侶服裝的色彩，也讓人想起威泥斯色彩主義的傳統。
這種傳統在海茲成為藝術家的過程中發揮了如此重要的作用。左邊背景中女性形象下樓梯的影子，也給觀眾留下了不確定感和神秘感。
沈先生，您眼前的這幅作品，於1867年在巴里世界博覽會上展出，受到了廣泛的好評。」
沈瑜一邊聽一邊考慮，遊戲地圖的顯示已經說明，即便用這個價格買下這幅畫，自己也能賺上一筆。所以，他不想在這個時候去講價，而是在考慮另一個問題，除了買下這幅畫，自己還能做點什麼。
他在這件收藏室里，還看到了很有潛力，價值被低估的繪畫。
他理清思路，斟酌著說道：「比伯先生，我認同您的評價。也願意用您說的價格，購買這幅作品。但是，我有個疑問。在我提出問題之前，我要聲明，我無意打聽您的隱私。」
比伯聽到沈瑜毫不猶豫的同意了自己的要價，有些意外，就示意沈瑜可以說。
沈瑜問道：「我有個疑問，即便您把這幅畫賣掉，得到了100萬，對您會有幫助嗎？或者說，能起到多大的作用？」
比伯說道：「能起到一部分作用，但還不足以解決我面臨的事情。」
他看著沈瑜，問道：「您是想勸我多賣幾幅畫？」
沈瑜說：「如果這個決定能夠幫助到您，為什麼不考慮一下呢？」
比伯環視四周，然後對沈瑜說道：「這裡的每一幅繪畫，我都很珍惜，不想賣掉。不過，既然聊到這個話題，您可以直接告訴我，您喜歡哪一幅？」
沈瑜也不知道，對方只是問一問，還是有些心動？他指了指一幅印象派的油畫。「我更欣賞這幅作品。」
比伯看到沈瑜指出的作品，笑的很開心。「皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦畫於1890年的油畫，這可是我的重要收藏。」
第1266章 購買雷諾瓦的油畫
收藏室內，克里斯蒂娜聽到沈瑜突然提出，想要再購買一幅雷諾瓦的作品。捫心自問，自己看到這些收藏之後，也會有類似的想法，但這樣直接說出來，會不會引起這位比伯反感。
但是，讓她意外的是，比伯並沒有說什麼，反而開始和沈瑜說起這幅畫的來歷。
她聽著二人的話語，視線再次落到了雷諾瓦的作品上。
畫中描繪了在樹林邊一片陽光斑駁的空地上，坐著一群活潑的孩子，兩個活潑額的孩子，一個戴著緞帶裝飾帽子的年輕女人，和一隻棕色的小狗，他們一起享受著鄉村的快樂。第二個穿著農民服裝的女人走過來，優雅地彎腰展示一個裝滿蘋果的籃子；坐著的女人從腿上拿起一個小錢包，顯然被商品吸引住了。
比伯說道：「……這幅畫將被收錄到威爾登斯坦研究所即將出版的《皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦評論》目錄中，該研究所是根據弗朗索瓦·道爾特、杜蘭德－魯爾、文丘里、沃拉德和威爾登斯坦的檔案建立的。」
沈瑜說道：「這是好事，祝賀您。我有個疑問。」
「請說。」
沈瑜：「從這幅作品上，能看到雷諾瓦創作的一些特點。但是似乎與他的一些代表作有了很大差異。」
比伯說道：「從購買這幅作品前後，一直到最近，我一直研究這幅作品。
這幅畫創作於1890年。這種和諧、迷人的場景，是雷諾瓦1890年7月至8月最重要的創作，他與他的伴侶艾琳和他們五歲的兒子皮埃爾，在艾琳的家鄉埃索耶度過。
他在幾幅習作中完成了構圖，讓阿琳為坐著的女人做模特，皮埃爾可能是畫中穿藍衣服男孩。畫家創作了三幅同樣大小的油畫，其中，您面前的作品，是私人收藏中僅存的一幅。另外兩幅應該在克利夫蘭藝術博物館和費城巴恩斯基金會。」