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畫家所選景的角度明顯較高，像是俯瞰城市美景。
沈瑜通過遊戲地圖判斷，這是幅畫是真的，打定主意，要把這幅畫買下來。
他看到老闆很忙，所以，邊等邊聽其他人的議論。
有兩位參觀者也注意到了柯羅的作品，但是對這幅畫持懷疑態度。其中一人與展位老闆聊了幾句，根本沒有議價的打算。
聽了這些話，沈瑜也就明白，為什麼這幅畫價格不高，卻還沒賣出去。
展位老闆是一個中年人，頭髮稀疏，但向後梳理的整整齊齊，帶著一副金絲眼鏡。他早就注意到，沈瑜一直在看柯羅的油畫。
當前面幾位顧客聽他介紹完畢，都沒有購買，他就走向沈瑜，主動開口。
「先生，你好，您對這幅畫有興趣？」
沈瑜回答道：「您好，我看到這幅油畫的標籤上寫著，這是柯羅的作品？」
展位老闆笑著說道：「是的，這是柯羅年輕時創作的優秀作品。」
沈瑜問道：「這幅畫好像是一幅練習稿。」
展位老闆說道：「這幅畫絕對不會是練習稿。
這是柯羅創作於約1820－1821年的正式作品。年輕的柯羅在1825年的第一次意呆利之行前，一共畫了兩幅表現巴厘風景的作品，這就是其中之一。
這幅畫是柯羅進入老師的工作室前一年完成，這是一個年輕藝術家能力的完美展示。
您能詢問柯羅的作品，應該是做過研究。
柯羅不僅成為那個時代最著名和最受喜愛的藝術家之一，而且還激勵了印象派運動的一代藝術家們。」
他把繪畫向前挪動，讓沈瑜方便觀察，然後說道：「這位年輕的藝術家，顯然是在現場作畫的，他是在描繪他所看到的風景和印象。他過去使用的精確描繪，在這幅畫中不見了。相反，他用快速的筆觸描繪了1820年巴厘的建築輪廓，抓住了高盧國國首都的精髓。
畫面中，右岸的知名教堂占據了中間地帶，所以，這位藝術家一定是站在蒙馬特的山丘上。畫面右下角是18世紀晚期的建築穹頂，在19世紀下半葉，它被改造成了商業交易所。
這幅小油畫，是這位藝術家接受正式風景畫的指導之前創作的。它提供了一個獨特的視角，讓我們得以一窺這位大師的天賦。
他簡約的使用顏色和筆觸，展示了描繪出美麗、清晰光線的能力。每一筆都足以描繪出想要的細節感，但每一筆都表達得很美。
通過這幅畫，我們可以看到了年輕的柯羅的藝術創作，並理解了他對印象派運動的影響。」
攤位老闆邊介紹邊猜測沈瑜的想法，琢磨如何這幅畫賣出去。
第1260章 柯羅油畫，熟人
古玩展銷會的現場很熱鬧。攤位老闆和沈瑜兩人的聊天絲毫沒有受到周圍聲音的打擾。
攤位老闆努力的想把這幅畫推銷給沈瑜。沈瑜雖然打定主意要購買，但是卻表現出一副猶猶豫豫，隨時準備離開的模樣。
「柯羅的獨特風格，有助於風景畫藝術重新定位。他的影響在他去世後一直存在。
這一點從文森特·梵谷寫給他哥哥西奧的信中頻繁提及他的名字和作品可以明顯看出。早在1875年，年輕的梵谷寫信給提奧說，他去看了沙龍里的作品，並特別提到了那裡展出的三幅畫。在他藝術成熟的歲月里，梵谷一直保持著對柯羅的高度評價和認可。
我記得1888年8月22日梵谷書信中那段文字——我希望你經常去看看盧森堡公園和羅浮宮的現代繪畫，這樣你就會知道什麼是米勒、柯羅。
從蒙馬特俯瞰巴黎，梵谷使用過同樣的構圖主題，將畫面一分為二，幾乎一半的畫面用於天空和光線效果。梵谷也在蒙馬特山上畫巴黎，他用和柯羅六十二年前一樣簡短自信的筆觸捕捉了巴黎屋頂的建築主題。這些小幅作品，體現了一種現實的、親密的和忠實於實際景物的風景畫方法。他們代表了一種新的視覺，這在威廉·透納和約翰·康斯太勃爾的作品中也很明顯，並最終形成了印象派運動的基礎。
當時的批評家們欣賞貫穿柯羅全部作品的獨特感受力，並從中看到了高盧國新繪畫的萌芽。」
這時，又有顧客來詢問某件古玩。攤位老闆示意自己的雇員為顧客解答疑問，自己繼續和沈瑜討論油畫。
沈瑜直接說出這幅畫最大的問題。「這幅油畫的風格和柯羅的作品相差太大，無論真假，很難被認可。這類的例子並不少見。」
攤位老闆說道：「安德烈·米歇爾在1896年寫道，事後看來，如果可以把柯羅早年畫的作品——遵循規則並提交給批評家和公眾評判，人們會對它們之間的深刻差異感到震驚。」
他林林總總的說了很多，總而言之的意思是，這幅畫物有所值。
沈瑜似乎是被說動，但依舊認為這幅畫還需要驗證。
攤位老闆拿出了這幅畫過去的交易記錄和收藏證明，以證實這幅畫傳承有序。
兩人開始談價，當把價格談到16萬美刀的時候，攤位老闆不肯再讓步。
沈瑜見沒有辦法繼續壓價，就同意用16萬的價格購買這幅繪畫。
攤位老闆心中已經十分歡喜，表情完全相反。
他親自幫沈瑜辦理交易，又將這幅畫包裝起來，又裝進一個手提袋。
沈瑜和攤位老闆握了握手，接過裝著油畫的手提袋和攤位老闆的名片，離開攤位。
沈瑜通過遊戲地圖判斷，這是幅畫是真的，打定主意，要把這幅畫買下來。
他看到老闆很忙，所以，邊等邊聽其他人的議論。
有兩位參觀者也注意到了柯羅的作品，但是對這幅畫持懷疑態度。其中一人與展位老闆聊了幾句，根本沒有議價的打算。
聽了這些話，沈瑜也就明白，為什麼這幅畫價格不高，卻還沒賣出去。
展位老闆是一個中年人，頭髮稀疏，但向後梳理的整整齊齊，帶著一副金絲眼鏡。他早就注意到，沈瑜一直在看柯羅的油畫。
當前面幾位顧客聽他介紹完畢，都沒有購買，他就走向沈瑜，主動開口。
「先生，你好，您對這幅畫有興趣？」
沈瑜回答道：「您好，我看到這幅油畫的標籤上寫著，這是柯羅的作品？」
展位老闆笑著說道：「是的，這是柯羅年輕時創作的優秀作品。」
沈瑜問道：「這幅畫好像是一幅練習稿。」
展位老闆說道：「這幅畫絕對不會是練習稿。
這是柯羅創作於約1820－1821年的正式作品。年輕的柯羅在1825年的第一次意呆利之行前，一共畫了兩幅表現巴厘風景的作品，這就是其中之一。
這幅畫是柯羅進入老師的工作室前一年完成，這是一個年輕藝術家能力的完美展示。
您能詢問柯羅的作品，應該是做過研究。
柯羅不僅成為那個時代最著名和最受喜愛的藝術家之一，而且還激勵了印象派運動的一代藝術家們。」
他把繪畫向前挪動，讓沈瑜方便觀察，然後說道：「這位年輕的藝術家，顯然是在現場作畫的，他是在描繪他所看到的風景和印象。他過去使用的精確描繪，在這幅畫中不見了。相反，他用快速的筆觸描繪了1820年巴厘的建築輪廓，抓住了高盧國國首都的精髓。
畫面中，右岸的知名教堂占據了中間地帶，所以，這位藝術家一定是站在蒙馬特的山丘上。畫面右下角是18世紀晚期的建築穹頂，在19世紀下半葉，它被改造成了商業交易所。
這幅小油畫，是這位藝術家接受正式風景畫的指導之前創作的。它提供了一個獨特的視角，讓我們得以一窺這位大師的天賦。
他簡約的使用顏色和筆觸，展示了描繪出美麗、清晰光線的能力。每一筆都足以描繪出想要的細節感，但每一筆都表達得很美。
通過這幅畫，我們可以看到了年輕的柯羅的藝術創作，並理解了他對印象派運動的影響。」
攤位老闆邊介紹邊猜測沈瑜的想法，琢磨如何這幅畫賣出去。
第1260章 柯羅油畫，熟人
古玩展銷會的現場很熱鬧。攤位老闆和沈瑜兩人的聊天絲毫沒有受到周圍聲音的打擾。
攤位老闆努力的想把這幅畫推銷給沈瑜。沈瑜雖然打定主意要購買，但是卻表現出一副猶猶豫豫，隨時準備離開的模樣。
「柯羅的獨特風格，有助於風景畫藝術重新定位。他的影響在他去世後一直存在。
這一點從文森特·梵谷寫給他哥哥西奧的信中頻繁提及他的名字和作品可以明顯看出。早在1875年，年輕的梵谷寫信給提奧說，他去看了沙龍里的作品，並特別提到了那裡展出的三幅畫。在他藝術成熟的歲月里，梵谷一直保持著對柯羅的高度評價和認可。
我記得1888年8月22日梵谷書信中那段文字——我希望你經常去看看盧森堡公園和羅浮宮的現代繪畫，這樣你就會知道什麼是米勒、柯羅。
從蒙馬特俯瞰巴黎，梵谷使用過同樣的構圖主題，將畫面一分為二，幾乎一半的畫面用於天空和光線效果。梵谷也在蒙馬特山上畫巴黎，他用和柯羅六十二年前一樣簡短自信的筆觸捕捉了巴黎屋頂的建築主題。這些小幅作品，體現了一種現實的、親密的和忠實於實際景物的風景畫方法。他們代表了一種新的視覺，這在威廉·透納和約翰·康斯太勃爾的作品中也很明顯，並最終形成了印象派運動的基礎。
當時的批評家們欣賞貫穿柯羅全部作品的獨特感受力，並從中看到了高盧國新繪畫的萌芽。」
這時，又有顧客來詢問某件古玩。攤位老闆示意自己的雇員為顧客解答疑問，自己繼續和沈瑜討論油畫。
沈瑜直接說出這幅畫最大的問題。「這幅油畫的風格和柯羅的作品相差太大，無論真假，很難被認可。這類的例子並不少見。」
攤位老闆說道：「安德烈·米歇爾在1896年寫道，事後看來，如果可以把柯羅早年畫的作品——遵循規則並提交給批評家和公眾評判，人們會對它們之間的深刻差異感到震驚。」
他林林總總的說了很多，總而言之的意思是，這幅畫物有所值。
沈瑜似乎是被說動，但依舊認為這幅畫還需要驗證。
攤位老闆拿出了這幅畫過去的交易記錄和收藏證明，以證實這幅畫傳承有序。
兩人開始談價，當把價格談到16萬美刀的時候，攤位老闆不肯再讓步。
沈瑜見沒有辦法繼續壓價，就同意用16萬的價格購買這幅繪畫。
攤位老闆心中已經十分歡喜，表情完全相反。
他親自幫沈瑜辦理交易，又將這幅畫包裝起來，又裝進一個手提袋。
沈瑜和攤位老闆握了握手，接過裝著油畫的手提袋和攤位老闆的名片，離開攤位。