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沈瑜小心的拿起玉雕。這是一件天鵝造型的白玉把件。天鵝臥於地面，翅膀呈上翹的捲曲，長長的尾羽捲曲。白玉材質上佳，其造型和尺寸很適合把玩。
他判斷這是清代中期的玉雕，然後，向克里夫詢問玉雕的製造年代。
克里夫給告訴沈瑜，玉雕長8.5厘米，是19世紀的華國工匠製造的。介紹的時候，他看了看沈瑜，詢問沈瑜是不是華國來的遊客。
沈瑜承認。
克里夫說：「這件華國的玉雕，吸引了很多遊客。但是，因為它的價格比較高，一直沒有遇到欣賞它的買家。」
用他的話說，其實如果真的喜歡，這個價格不算高。
沈瑜看到玉雕標價2萬美刀，就詢問能否便宜一些。
克里夫不肯降價。
沈瑜耐心的壓價。
最終，克里夫把價格降至1.9萬美刀，就也再也不肯降。
沈瑜覺得價格差不多了，決定這件玉雕。
克里夫見沈瑜真的購買古玩，而不是看完就走，態度更加熱情。
第1258章 賈斯珀·約翰斯的版畫
古玩店內，沈瑜完成了交易。
店老闆克里夫，讓一位店員包起玉器，已經做好準備送客，沈瑜卻表示還想看一看其他的物品。
克里夫老闆因為剛才的一番忙碌，額頭已經出現了一層細汗，不過他的笑容更加燦爛。
沈瑜很快找到了此行的目標，一幅版畫。
這幅版畫上印製了米國的兩幅彩旗。畫中心有清晰額一條摺痕，甚至部分地方已經斷裂，幾個邊角磨損特別嚴重，兩角缺損。所以，從作品上無法看到作者的簽名。
作品有標籤，標明價格是6萬美刀。
儘管看到了標籤，沈瑜還是向克里夫介詢問這幅版畫的名稱和由來。
克里夫告訴沈瑜，這幅畫是賈斯珀·約翰斯的作品。
沈瑜回想自己了解過的這位畫家的信息，能回憶起來的不多。
克里夫他看到沈瑜的表情，就明白了。
他開始介紹這位畫家。賈斯珀·約翰斯是米國當代畫家。50年代中期與勞申伯聯繫密切，成為米國波普藝術中第一階段中的代表。1960年左右，約翰斯探索表現主義手法，他選擇並發展了他的創作中最重要的主題：箭靶、模板印的數字和字母、尺子、通過最普通的物體，超然地描繪出含混的意義中的細微差別。評論家認為，約翰斯把他的旗子、靶子縮減成僅僅是許多抽象的形狀，它們被移置到新的場合之後，便不再從社會角度起作用。從1960年開始，約翰斯從事石版、銅版、絲網板和凹凸版的版畫製作。他不斷地對自己提出挑戰，從開始創作，他就仔細探索更合乎時代潮流的表現方式，並尋求能夠正確地表現出米國國家和文明形象的手法。
沈瑜聽克里夫說起這位畫家的主要作品有，逐漸回憶起，上一世自己聽過這位畫家的事情。
賈斯珀·約翰斯在米國頗具影響力的藝術家，在米國人的文化圈裡，他獲得了與本世紀最偉大的畫家們——畢卡索、萊熱、米羅平起平坐的殊榮。
沈瑜還想起上一世聽過的一些消息。這位畫家還在世，而且在未來幾年還會獲得很高的榮譽，甚至創造更多的拍賣記錄。
他看向眼前這幅有些殘破的畫，逐漸明白為什麼遊戲會給出這個獎勵，這的確是一幅被嚴重低估的作品。
與此同時，克里夫正在這幅作品的創作經歷。
「這幅版畫於1973年完成，是賈斯珀·約翰斯作為版畫家50年多產生涯中的傑作。這幅作品規模宏大，色彩豐富，層次豐富，被譽為他所有絲網印刷作品中最具繪畫性和最生動的作品。
安迪·沃霍爾在1960年向賈斯珀·約翰斯介紹了這項技術，約翰起初不確定這項技術是否適合他的工作，然而，到了1973年，約翰斯運用了如此專業的技術，他能夠通過絲網印刷傳達某些繪畫上的細微差別和微妙的複雜性，這甚至是他的手繪作品無法企及的。他設計了一系列版面，使他能夠創造出絲網印刷作品中罕見的豐富和深度的顏色。」
沈瑜等他介紹完畢，就詢問這張已經有些殘破的畫，為什麼價格這麼高。
克里夫解釋：「賈斯珀·約翰斯的作品很受歡迎，平均價格遠高於比。他的油畫作品數量太少，都被大收藏家或收藏機構買。現在能夠在市面上流通的，只有版畫作品。即便是版畫，也只有少量作品能在市面上流通。」
沈瑜說道：「我如何判斷這張作品是畫家原作，畢竟畫面上已經沒有簽名。」
克里夫不慌不忙的說道：「我們可以通過，比對這一系列作品的細節來判斷。
賈斯珀·約翰斯運用了一系列的繪畫技巧——從筆法到層次分明的色調，豐富的顏料滴——將無數的彩色層融合在一個光滑精緻的表面上。綠色、橙色和灰色的底層豐富了紅色、白色和藍色的強烈色調。
這幅作品的最後製作階段，約翰斯利用不同材料，將左側旗幟的顏料中有蠟，右側旗幟用油畫繪製並塗上光油，突出之間的視覺差異轉化為視覺差異……」
他舉出這系列版畫曾在市場上出現過的例子，以及人們總結出了一些判斷辦法，最後，又拿出一本記錄藝術家創作的書。「這上面有藝術家親口說過的一些觀點。」
他找到其中一段，對沈瑜說道：「賈斯珀·約翰斯：通過添加大量的版面，並讓模板遵循筆觸的形狀，我試圖實現一種不同類型的複雜性，在這種複雜性中，眼睛不再專注於顏色的平坦度和邊緣的清晰度。當然，這可能構成對媒體及其真實性質的濫用。」
他判斷這是清代中期的玉雕，然後，向克里夫詢問玉雕的製造年代。
克里夫給告訴沈瑜，玉雕長8.5厘米，是19世紀的華國工匠製造的。介紹的時候，他看了看沈瑜，詢問沈瑜是不是華國來的遊客。
沈瑜承認。
克里夫說：「這件華國的玉雕，吸引了很多遊客。但是，因為它的價格比較高，一直沒有遇到欣賞它的買家。」
用他的話說，其實如果真的喜歡，這個價格不算高。
沈瑜看到玉雕標價2萬美刀，就詢問能否便宜一些。
克里夫不肯降價。
沈瑜耐心的壓價。
最終，克里夫把價格降至1.9萬美刀，就也再也不肯降。
沈瑜覺得價格差不多了，決定這件玉雕。
克里夫見沈瑜真的購買古玩，而不是看完就走，態度更加熱情。
第1258章 賈斯珀·約翰斯的版畫
古玩店內，沈瑜完成了交易。
店老闆克里夫，讓一位店員包起玉器，已經做好準備送客，沈瑜卻表示還想看一看其他的物品。
克里夫老闆因為剛才的一番忙碌，額頭已經出現了一層細汗，不過他的笑容更加燦爛。
沈瑜很快找到了此行的目標，一幅版畫。
這幅版畫上印製了米國的兩幅彩旗。畫中心有清晰額一條摺痕，甚至部分地方已經斷裂，幾個邊角磨損特別嚴重，兩角缺損。所以，從作品上無法看到作者的簽名。
作品有標籤，標明價格是6萬美刀。
儘管看到了標籤，沈瑜還是向克里夫介詢問這幅版畫的名稱和由來。
克里夫告訴沈瑜，這幅畫是賈斯珀·約翰斯的作品。
沈瑜回想自己了解過的這位畫家的信息，能回憶起來的不多。
克里夫他看到沈瑜的表情，就明白了。
他開始介紹這位畫家。賈斯珀·約翰斯是米國當代畫家。50年代中期與勞申伯聯繫密切，成為米國波普藝術中第一階段中的代表。1960年左右，約翰斯探索表現主義手法，他選擇並發展了他的創作中最重要的主題：箭靶、模板印的數字和字母、尺子、通過最普通的物體，超然地描繪出含混的意義中的細微差別。評論家認為，約翰斯把他的旗子、靶子縮減成僅僅是許多抽象的形狀，它們被移置到新的場合之後，便不再從社會角度起作用。從1960年開始，約翰斯從事石版、銅版、絲網板和凹凸版的版畫製作。他不斷地對自己提出挑戰，從開始創作，他就仔細探索更合乎時代潮流的表現方式，並尋求能夠正確地表現出米國國家和文明形象的手法。
沈瑜聽克里夫說起這位畫家的主要作品有，逐漸回憶起，上一世自己聽過這位畫家的事情。
賈斯珀·約翰斯在米國頗具影響力的藝術家，在米國人的文化圈裡，他獲得了與本世紀最偉大的畫家們——畢卡索、萊熱、米羅平起平坐的殊榮。
沈瑜還想起上一世聽過的一些消息。這位畫家還在世，而且在未來幾年還會獲得很高的榮譽，甚至創造更多的拍賣記錄。
他看向眼前這幅有些殘破的畫，逐漸明白為什麼遊戲會給出這個獎勵，這的確是一幅被嚴重低估的作品。
與此同時，克里夫正在這幅作品的創作經歷。
「這幅版畫於1973年完成，是賈斯珀·約翰斯作為版畫家50年多產生涯中的傑作。這幅作品規模宏大，色彩豐富，層次豐富，被譽為他所有絲網印刷作品中最具繪畫性和最生動的作品。
安迪·沃霍爾在1960年向賈斯珀·約翰斯介紹了這項技術，約翰起初不確定這項技術是否適合他的工作，然而，到了1973年，約翰斯運用了如此專業的技術，他能夠通過絲網印刷傳達某些繪畫上的細微差別和微妙的複雜性，這甚至是他的手繪作品無法企及的。他設計了一系列版面，使他能夠創造出絲網印刷作品中罕見的豐富和深度的顏色。」
沈瑜等他介紹完畢，就詢問這張已經有些殘破的畫，為什麼價格這麼高。
克里夫解釋：「賈斯珀·約翰斯的作品很受歡迎，平均價格遠高於比。他的油畫作品數量太少，都被大收藏家或收藏機構買。現在能夠在市面上流通的，只有版畫作品。即便是版畫，也只有少量作品能在市面上流通。」
沈瑜說道：「我如何判斷這張作品是畫家原作，畢竟畫面上已經沒有簽名。」
克里夫不慌不忙的說道：「我們可以通過，比對這一系列作品的細節來判斷。
賈斯珀·約翰斯運用了一系列的繪畫技巧——從筆法到層次分明的色調，豐富的顏料滴——將無數的彩色層融合在一個光滑精緻的表面上。綠色、橙色和灰色的底層豐富了紅色、白色和藍色的強烈色調。
這幅作品的最後製作階段，約翰斯利用不同材料，將左側旗幟的顏料中有蠟，右側旗幟用油畫繪製並塗上光油，突出之間的視覺差異轉化為視覺差異……」
他舉出這系列版畫曾在市場上出現過的例子，以及人們總結出了一些判斷辦法，最後，又拿出一本記錄藝術家創作的書。「這上面有藝術家親口說過的一些觀點。」
他找到其中一段，對沈瑜說道：「賈斯珀·約翰斯：通過添加大量的版面，並讓模板遵循筆觸的形狀，我試圖實現一種不同類型的複雜性，在這種複雜性中，眼睛不再專注於顏色的平坦度和邊緣的清晰度。當然，這可能構成對媒體及其真實性質的濫用。」